筆名是純粹的假名構成いとうのいぢ（Itou noizi） ， noizi是noisy的假名讀法，所以在中文圈子裡被翻譯成伊東雜音。
因為《涼宮春日系列》與《灼眼的夏娜》兩大輕小說名作中的名作而廣為人知，讓無敵可愛的團長和傻娜留在了每一個觀眾心中。
10年前不論中國還是日本就已經是無人不知無人不曉的最人氣輕小說插畫師，也是絕大多數人對“輕小說插畫師”這個行業的第一份認識。
伊東雜音的彩圖創作力之強真是讓人咂舌，商業畫集的數量在21世紀出道的畫師中數一數二，因此在傳播程度上也有著先天優勢，畢竟觀眾都是喜歡看彩圖的。
四本灼眼的夏娜主題：
兩本涼宮春日系列主題：
風格其實應該說是很穩定的，商業出道多年現在的個人辨識度也是獨一無二，不過現在的伊東雜音，和10年前的伊東雜音，有些不太一樣了。
風格變遷以從她擔任原畫工作多年的成人美少女遊戲公司unisonshift退社作為分水嶺，在這之前伊東雜音還是標準的美少女遊戲式畫法，但是退社之後她開始大量嘗試進行風格上的變化。
——這樣的變化對觀眾而言不一定是好的方向，但是對伊東雜音來說是必要的。
所以這也是為何《伊東雜音畫集3：蒼炎》和《伊東雜音畫集 結：遮那》封面上的夏娜幾乎產生了天差地別的不同
而在畫風轉型之前，伊東雜音火力全開的最高之作當屬Shining Force Feather。雖然只負責了少數幾個角色的設計，但是各方面都已經是這個時期的伊東雜音所能達到的最高水平。
但是有一說一，伊東雜音雖然在本作表現的非常好，但是和Shining Force Feather這部遊戲作品中合作人物設計的另外一位角色設計Pako相比，伊東雜音被同樣身為角色設計的Pako（下圖中男性人物的設計）在實力上被完全碾壓....
除去完全不會畫男人之外（這幾年稍微好一點，會試著去畫了..不過還是..很菜），伊東雜音的造型能力是其最大的弱項，也是美少女遊戲畫師，尤其是女性美少女遊戲畫師的通病。時至今日伊東雜音依然沒有在造型上有什麼更大的突破，在面對多人物構圖時也會顯得相當苦手，因此現在這樣的水平也就是其上限了。
同人社團名富士壺機械：
富士壺機械旗下出品的同人本基本是清一色全年齡。這在同行裡屬於非常少見的例子，在日本吃這行飯的很少有專注於全年齡本的繪製的。同人本對於伊東雜音來說就像是風格的實驗場，讓伊東雜音可以嘗試著各種變化。
伊東雜音對於同人活動還是有點傲氣，雖然身為十八禁美少女遊戲出身的男性向女性作者，她的短板實在是有點明顯...但不畫十八禁同人本某種意義上就是她對個人風格的堅持。
Is there love in the air? / 富士壺機械
Heroines / 富士壺機械
幽 / 富士壺機械
Give me Chocolate / 富士壺機械
雖說伊東雜音造型能力弱，但是在其長久的堅持下，依然是美少女畫師中水平相當可觀的一位，種類齊全的服飾和與服飾相匹配、恰到好處的裝飾品構成了伊東雜音色彩斑斕的美少女世界。
除去她一貫強大的彩圖功底，比如說伊東雜音的長處——設計感，在這一系列同人中得到了非常棒的發揮，她在服飾設計上的能力真的是非常讓人歎服，幾乎同人本里沒見過重樣的衣服。
Another
近年來雖說伊東雜音的工作不減，卻因為作品動畫化少傳播程度不高，在國內的熱度降溫也是正常的。
彩圖水準毋庸置疑依然很高，但伊東雜音人物畫法上的轉型也使得角色在侵略度上變得不太理想，失去了過去撲面而來的可愛感覺，給人感覺進入瓶頸一樣的同質化。
超人幻想
筆名是純粹的假名構成いとうのいぢ（Itou noizi） ， noizi是noisy的假名讀法，所以在中文圈子裡被翻譯成伊東雜音。
因為《涼宮春日系列》與《灼眼的夏娜》兩大輕小說名作中的名作而廣為人知，讓無敵可愛的團長和傻娜留在了每一個觀眾心中。
10年前不論中國還是日本就已經是無人不知無人不曉的最人氣輕小說插畫師，也是絕大多數人對“輕小說插畫師”這個行業的第一份認識。
伊東雜音的彩圖創作力之強真是讓人咂舌，商業畫集的數量在21世紀出道的畫師中數一數二，因此在傳播程度上也有著先天優勢，畢竟觀眾都是喜歡看彩圖的。
四本灼眼的夏娜主題：
兩本涼宮春日系列主題：
風格其實應該說是很穩定的，商業出道多年現在的個人辨識度也是獨一無二，不過現在的伊東雜音，和10年前的伊東雜音，有些不太一樣了。
風格變遷以從她擔任原畫工作多年的成人美少女遊戲公司unisonshift退社作為分水嶺，在這之前伊東雜音還是標準的美少女遊戲式畫法，但是退社之後她開始大量嘗試進行風格上的變化。
——這樣的變化對觀眾而言不一定是好的方向，但是對伊東雜音來說是必要的。
所以這也是為何《伊東雜音畫集3：蒼炎》和《伊東雜音畫集 結：遮那》封面上的夏娜幾乎產生了天差地別的不同
而在畫風轉型之前，伊東雜音火力全開的最高之作當屬Shining Force Feather。雖然只負責了少數幾個角色的設計，但是各方面都已經是這個時期的伊東雜音所能達到的最高水平。
但是有一說一，伊東雜音雖然在本作表現的非常好，但是和Shining Force Feather這部遊戲作品中合作人物設計的另外一位角色設計Pako相比，伊東雜音被同樣身為角色設計的Pako（下圖中男性人物的設計）在實力上被完全碾壓....
除去完全不會畫男人之外（這幾年稍微好一點，會試著去畫了..不過還是..很菜），伊東雜音的造型能力是其最大的弱項，也是美少女遊戲畫師，尤其是女性美少女遊戲畫師的通病。時至今日伊東雜音依然沒有在造型上有什麼更大的突破，在面對多人物構圖時也會顯得相當苦手，因此現在這樣的水平也就是其上限了。
同人社團名富士壺機械：
富士壺機械旗下出品的同人本基本是清一色全年齡。這在同行裡屬於非常少見的例子，在日本吃這行飯的很少有專注於全年齡本的繪製的。同人本對於伊東雜音來說就像是風格的實驗場，讓伊東雜音可以嘗試著各種變化。
伊東雜音對於同人活動還是有點傲氣，雖然身為十八禁美少女遊戲出身的男性向女性作者，她的短板實在是有點明顯...但不畫十八禁同人本某種意義上就是她對個人風格的堅持。
Is there love in the air? / 富士壺機械
Heroines / 富士壺機械
幽 / 富士壺機械
Give me Chocolate / 富士壺機械
雖說伊東雜音造型能力弱，但是在其長久的堅持下，依然是美少女畫師中水平相當可觀的一位，種類齊全的服飾和與服飾相匹配、恰到好處的裝飾品構成了伊東雜音色彩斑斕的美少女世界。
除去她一貫強大的彩圖功底，比如說伊東雜音的長處——設計感，在這一系列同人中得到了非常棒的發揮，她在服飾設計上的能力真的是非常讓人歎服，幾乎同人本里沒見過重樣的衣服。
Another
近年來雖說伊東雜音的工作不減，卻因為作品動畫化少傳播程度不高，在國內的熱度降溫也是正常的。
彩圖水準毋庸置疑依然很高，但伊東雜音人物畫法上的轉型也使得角色在侵略度上變得不太理想，失去了過去撲面而來的可愛感覺，給人感覺進入瓶頸一樣的同質化。
超人幻想