研究法式和英式的裝飾陳設風格有什麼不同， 首先應瞭解這兩個國家的歷史及文化變遷。

由於英， 法兩華人民同出一脈，兩國在古時一直關係密切，所以， 它們的裝飾陳設風格有著許多共同的特點。但也由於兩國曆史文化發展的不同，其風格還是有所區別的。英國和法國是建築設計最富有創新精神的中心。哥特式建築在早期、 盛期和晚期這三個階段，顯示出兩國建築設計之間的互相影響， 但兩國的發展卻不完全平行。英國是在早期哥特式引入坎特伯雷大教堂之後才演變成自己的語言的 。和法國一樣，英國也是強調，在建築上開更大的玻璃長窗，， 用更多的石制窗花格。英華人發展了具有高度裝飾性曲線的窗花格， 因而使英國盛期哥特式被稱作是當時的一種裝飾風格。“裝飾的哥特式”的曲線形花體對法華人的影響是基本圖式精緻化， 把雖然複雜但仍舊呆板的輻射式改變成閃爍火焰狀圖案的形式， 後來這種風格獲得了“火焰式”的名稱。顧名思義， 它是火焰般的形狀（它的現代涵義是指過分裝飾和虛飾的意思）， 它也是法國晚期哥特式的一種特色。在這裡，空間與體積， 以精心設計的各 種形式互相交織在一起，有意識地模糊了建築本身的界限。後來，火焰式風格轉而又影響英國的建築。但是， 英國哥特式的第三階段， 是從反對本國的裝飾風格和法國的火焰式而開始的。這一風格被稱作“垂直式”，其原因是建築裝飾多用筆直的豎線條， 它恢復了玻璃長窗清晰穩定的特點， 全然不同於法國火焰式玫瑰窗的流動效果。到了１７世紀中葉，產生了巴洛克古典主義， 法國帶著高度的專業技巧，繼續保持著它的繁榮， 它運用高度技巧的能力，在整個美術與工藝領域得到了確立， 它的裝飾設計，講究獨特豐滿的形式。在決定凡爾賽宮的裝飾與傢俱方面，提出了一種工藝新標準， 鑲嵌的桌子、裝飾精美的枝型蠟燭架，花瓶、雕塑全都不見了， 而是形成一種統一而規範性的富麗堂皇的氣派。在英國， 這種象徵性的過度修飾同英華人的態度不合。冷漠拘謹的布倫海姆宮， 很顯然是一座在裝飾設計上適應它主人英雄身份的紀念性建築， 但它巨大而又不讓人舒適的規模卻沒有入去模仿。不過， 利用一群建築家、裝飾家與園藝家，來提供某種具有唯一、雄偉， 大膽效果的建造大型住宅的巴洛克觀念， 在為富裕的貴族建造小得多的鄉村住宅時，卻被廣泛地模仿著。路易十四於１７１５年去世後， 在法國立即就感覺到了一種解脫情締。貴族擺脫了在凡爾賽時國王的大臣們嚴格的監督， 他們移居到巴黎並興建了城市的住宅。結果巴黎代替了凡爾賽， 成為法國文化中心。作為反對巴洛克宮庭的一部分， 一種優美的新風格被創造出來用以裝飾城市住宅。這類住宅當然在規模上比宮殿與鄉間城堡更小，更輕巧， 這種新風格稱為“洛可可”式風格。輕巧的洛可可退回到背景裡， 每祥東西都是為了造就輕巧的效果；這種風格偏愛白色和金色， 偏愛輕盈的枝形水晶吊燈及巨大的窗戶； 傢俱也被設計得具有一種脆弱的優美感； 牆壁不再由沉重的古典式壁柱與山花來聯結， 它被賦予了一種動態的平坦表面，上面鑲飾著雅緻的塗金裝飾、 灰墁裝飾以及繪畫。在英國，直到１８世紀中葉之後， 洛可可的裝飾風格才在室內裝飾方面獲得發展。這時， 它在法國已不時髦了。灰墁上捲曲的阿拉伯圖型流行了起來， 形成了更高雅的形式，曲線處理得優美而輕快。由此可見， 在裝飾陳設風格上，英國是向著整體大方、 具有宮庭的王族氣息前進變遷，講究高雅、正統， 而拋棄一些非主流的創造運動，給人一種整體震懾，以氣勢取人， 充滿高貴典雅的氣質。而法國則越來越突出個人的意向，自由、 浪漫，一步一步邁向奔放不羈的革命主義，給人一種親切溫暖、 積極向上的感受。兩種風格盡顯其能， 幾乎主導了歐洲裝飾陳設風格藝術。它們的各自獨特觀點帶來了歐美藝術的迅速發展，其功績不可磨滅。到了現代，它們雖不同程度地受到德國包豪斯學派的影響， 但兩國的傳統風格還是照舊突出其截然不同的追求方向， 直至當今甚至將來