作為外行但又喜歡戲曲，不分流派，只要唱得好都愛看，愛聽！遲小秋的程派和眾多現在的弟子一樣，聽她們唱很累，很吃力。但聽程大師的唱片或現在音配像沒這感覺，很自然，是美的享受。現在的弟子刻意模仿，動作疆硬，唱腔聽了真的使人難受。

遲小秋，程派的又一個美麗

我很欣喜

有了她的風光旖旎

程派藝術出現了一個個的傳承轉遞

而且還是那麼的令人讚歎不已

遲小秋為什麼會有爭議

這是一個多麼無聊的問題

藝術就是這樣沒有標準定義

努力創新也是一種學習

我從來就不曾忘記

每人都有一個自己

藝術又為什麼必須在某一個領域拘泥

開拓創新就應該得到鼓勵

遲小秋不是程硯秋又何必

把自己的藝術風格放棄

爭議就讓他們爭議

還是堅持下去

因為只有自己才是最美的唯一

爭議大是因為程派粉絲不團結造成的原因。

京劇程派是最能引起粉絲爭吵的流派，這其中，張火丁，李世濟，遲小秋，又是焦點人物，他們的粉絲為了維護自己的偶像，互相攻擊，輕者揶揄粉刺，重者破口大罵，汙言穢語。所以，只要評說這三個人，評價這三位，就會引來粉絲的口水戰。

遲小秋：東北遼寧阜新人，程派傳人，1981年，拜京劇程派藝術家王吟秋為師，取藝名遲小秋。

遲小秋據說有程先生的編劇翁先生稱之為最佳程派傳人，在我看來，似乎言過其實，因為你拿遲的唱段和程先生一比就會發現，那就是兩種東西，無論行腔，吐字，勁頭，唱法，都和程先生有很大區別，所以，遲小秋的程派，已經不是程先生傳下來的那種程派了，是一種新新程派。

當然，這種唱腔唱法雖然喜歡老程派的人不一定喜歡，可是喜歡新感覺的程派愛好者可能就趨之若鶩了，有小孩居然說過這樣的話：程硯秋那是程派嗎？遲小秋才是程派！，當然我聽了還是非常吃驚的，這已經是公然不認祖師爺了，可想而知，新程派的粉絲有多麼的狂熱。

當然，我雖然對遲的唱不怎麼認同，她的身上還真的繼承了一些老程先生的身段，這得益於她的老師王吟秋，和王先生去世後江新蓉老師對她的指導和教授。

綜上，遲小秋爭議大，最大的一個原因就是程派粉絲不團結，這是最主要的一個原因。

遲小秋畢業於遼寧阜新戲曲學校，不知何人開蒙。不過平心而論，師資水平不會很高，畢竟級別在那擺著了。畢業後曾報考天津京劇三團未被錄取。幾經輾轉居然進京了，而且仕途一路風光。真是“士別三日，當刮目相看”。也證明了是金子總會發光的。

2017年，曾在天津中國大戲院看過她的《鎖麟囊》，這也是我第一次明場看她的戲，請的不知算不算“說相聲”的應寧客串梅香，“小鄧亞萍”操琴，劇場效果還不錯。

至於說遲小秋的程派為什麼爭議很大，聊聊我的看法：

1：端莊大方少有零碎兒

既然說到遲小秋的程派“爭議很大”，自是有貶有贊。相比“新程派”，遲小秋的程派少有撇嘴賣萌、擠眉弄眼的表情，演來端莊大方。舉手投足確是大青衣的做派。演唱上也基本遵循程派路數。

2：假嗓

提起程派，似乎最顯著的標籤就是“粗嗓門”，其實程先生早期甚至中年時期嗓子是有亮音的。只可惜遲小秋在繼承程派本源上有失偏頗。不知道乃師王吟秋先生是如何教的，但肯定不是這麼唱的。低頭縮頸，發聲部位過於靠近喉嚨，沒有丹田氣託著，發出的聲音必定悶、啞，虛浮飄搖，與程派的“腦後立音”自是差別較大。

3：發聲部位不對出不來“程韻”

流派區別於其他唱法的一個關鍵，就是吐字發聲的方法。“都來米”的腔調並不是劃分標準。假使規定馬、譚、楊、奚以同樣的曲譜演唱《空城計》，各自流派依舊是一“耳”瞭然。沒有科學掌握程派正確發聲方法的遲小秋，只能在諸如“憋粗嗓”等“皮毛”上做文章了。雖然唱的是程派的戲、程派的腔，但風格早已是謬之千里了。腔對“味兒”不對。

建議女性程派演員多聽聽新老太太的發聲方法。

4：憋出來的假嗓拐不過彎來

由於是生憋出來的假嗓，慢、平、直的唱腔應付起來遊刃有餘，畢竟用嗓如此這般很多年了。但最怕遇上快速、曲折的旋律，猶如開車，以80邁的速度在窄路上急轉彎，無論如何是駕馭不了的。仔細聽聽遲小秋“春秋亭”“忙把梅香低聲叫”的大託腔，受困嗓音的遲小秋唱起來不僅斷斷續續，起碼少唱了5--6個音符，既拐不過來彎，又換不過來氣。不是不想唱全了，實在是力有不逮。

可惜我不會打簡譜，不能具體指出來她少唱了哪幾個音符。

真是書到用時方恨少啊。

5：“爭議很大”的遲小秋並不孤獨

其實現在的程三代哪個不是“爭議”很大？北京的張、李的程派怎樣？天津的劉、李、呂又怎樣?可以說除了呂東明沿襲正統之外，餘者“三代”幾乎沒有得程派神髓的。相比之下，遲小秋的程派還算是比較規矩的，否則也不會擁有大批粉絲了。

6：不要打著“發展”的旗號

記得有句話被影視圈奉為無尚名言：“藝術源於生活，高於生活”。於是乎：

一切“生搬硬套”視為“源於生活”，所有“胡編濫造”歸為“高於生活”。

京劇界似乎也有此苗頭，於是乎：

學好了叫“繼承”，學不好叫“發展”。

還是“先繼承後發揚”的為好。

總之，遲小秋的程派雖距程硯秋先生的演唱有很大距離，按“富不過三代”的規律來講，就算是不錯了。畢竟每個人的條件不同，理解不同、天賦不同。不可能人人都成為大師的。