因為句子變長 ,內容上更加豐富 ,音韻也可以增加更多的變化。
詩經不全是四言,是以四言為主,還有五言六言等雜言詩,如:
四言詩發音時一般以兩個字為一個音步,如:碩鼠——碩鼠,無食——我黍。是2-2的結構。
到了漢朝五言詩開始普及,音步有所變化:青青——河畔——草,綿綿——思——遠道。變成了2-2-1和2-1-2的結構。
七言詩證據確鑿的早起作品是曹丕《燕歌行》:秋風——蕭瑟——天氣——涼,草木——搖落——露——為霜, 群燕——辭歸——鵠——南翔,2-2-2-1,2-2-1-2;還有:無邊落木蕭蕭下,2-2-2-1;此地空餘黃鶴樓,2-2-3;為他人做嫁衣裳,1-2-1-3等結構變化更多一些。
五言和七言相比較四言詩,能夠容納更多的內容,吟誦或者披之管絃更富有變化。因此更收到文人的喜愛。
到了詞的時代,出現了更多的“長短句”,其實雜言詩如李白的蜀道難也是長短不一。因為詞一開始都是唱的,所以大多是長短句,長的句子如:恰如/一江/春水/向/東流,長達9個字。
詞都是依譜填詞,根據譜子的安排長短不一,當然也有《生查子》一類整齊的詞。但是每一種詞牌字數是固定的,不可以隨意增減。元曲就增了很多的襯字。
因為句子變長 ,內容上更加豐富 ,音韻也可以增加更多的變化。
詩經不全是四言,是以四言為主,還有五言六言等雜言詩,如:
坎坎伐檀兮,置之河之幹兮。 河水清且漣猗。 不稼不穡,胡取禾三百廛兮? 不狩不獵,胡瞻爾庭有縣貆兮?四言詩發音時一般以兩個字為一個音步,如:碩鼠——碩鼠,無食——我黍。是2-2的結構。
到了漢朝五言詩開始普及,音步有所變化:青青——河畔——草,綿綿——思——遠道。變成了2-2-1和2-1-2的結構。
七言詩證據確鑿的早起作品是曹丕《燕歌行》:秋風——蕭瑟——天氣——涼,草木——搖落——露——為霜, 群燕——辭歸——鵠——南翔,2-2-2-1,2-2-1-2;還有:無邊落木蕭蕭下,2-2-2-1;此地空餘黃鶴樓,2-2-3;為他人做嫁衣裳,1-2-1-3等結構變化更多一些。
五言和七言相比較四言詩,能夠容納更多的內容,吟誦或者披之管絃更富有變化。因此更收到文人的喜愛。
到了詞的時代,出現了更多的“長短句”,其實雜言詩如李白的蜀道難也是長短不一。因為詞一開始都是唱的,所以大多是長短句,長的句子如:恰如/一江/春水/向/東流,長達9個字。
詞都是依譜填詞,根據譜子的安排長短不一,當然也有《生查子》一類整齊的詞。但是每一種詞牌字數是固定的,不可以隨意增減。元曲就增了很多的襯字。