一、與明星大結合
在小說中人物太多不好控制，尤其對於我這種記性平平的人，但人物少也要注意，注意為他們所設定的性格要貫徹到底(當然不是說性格固定不變，而是說骨子裡的特質要有個連貫性、穩定性)。
要做到這點並不容易，有時可能寫到興起就忘了人物的原形，我就曾看過一部電影，當中男主角演的前部分跟往後劇情判若兩人，而且是“無厘頭”(莫明)的變，看得我也——“無厘頭”!
我個人會用一種方法，就是先把一些合用而又令我印象深刻的人套用在小說人物身上，我往往會用明星，因為明星的形象鮮明，不用故意去記都有深刻的印象，當然也會用上其他人，包括朋友或我討厭的人。
舉個例項，比如我設定的女主角是貌美而又機靈的女生，我可能會選用張柏芝，這樣我就有了明確的定位，當然在過程中我會加入其它元素，並不是一成不變的。
二、建立超級詞庫
首先宣告，有些人確不需要這樣做，但對我來說，一個有條理的詞庫是很有幫助的。
第一步我會先做收集工作，比如在書上或網上，看到別人寫得好又覺得有機會用到我寫作上的詞語就馬上記錄下來，然後用軟體把它們做個歸類，比方說，形容眼眸的、形容動作的、形容兇惡的 ......... 我都一個一個的收集起來，到用的時候就像在倉庫提貨一樣套用上去，同時我也會收整合語、俚語等。
在收集的環節上，乘車正是個好時候，我通常會在看書的同時手持螢光筆，一遇上合適的就打標記，就像不斷吸收養份一樣。
看的書除了小說外，也可看看別的，比如旅遊書，會出現很多用來形容地形山勢的詞彙，這一切都有機會大派用場。
三、保持適當心情
如果我想寫的是一本(或其中一些環節)悲涼的書，那麼我會保持自己的感性，例如我會放一些較為傷感的情歌，或看一些悲劇，反之，如果要寫開心的，我一定要保持自己的心情開朗，說不定會先吃一頓大餐再回來寫。
在我而言，要在我心情欠佳的狀態下去寫輕鬆幽默的環節是不太可能的，字裡行間總會出賣我!
我也會選擇夜間寫作，特別是下著雨的夏夜，我覺得特別有詩意，倍覺浪漫。當然每個人的感覺不同，只需找到最適合自己的方法就是了。
四、睡前胡思亂想
在我寫第一本小說的時候就最常用這方法，我睡覺都不本份，總喜歡胡思亂想的，在我腦海中會出現一個舞臺，小說的每段劇情就在這兒上演。
該晚腦海裡的劇情就是第二天要寫的內容，腦裡一集一集的播放著，跟播放電視劇相仿，我想這種做法的好處是比較集中，我可以不用像平時要兼顧其它事情(如一邊打字一邊去想)，而是在漆黑一片、寂靜一片的氣氛下構想，這種感覺很好，我一方面是導演，另一方面是觀眾，人物的形象完全突現，非常深刻。
對!換言之日又寫、夜亦“寫”，我不知道我的寫作速度算慢還算快，我寫過兩本十萬字的小說，各用了四天時間。
五、不恥下問
讀過我的小說的人必然成為我追訪的物件(若有機會的情況下)，給我問得細緻，煩死他們了，哈哈。
因為小說裡的每段劇情，人物形象或說話時的神情，只有自己最清楚，但有時也自以為清楚，別人看了是怎樣的呢?能想像得出當中的氣氛情況嗎?最忠肯的還是要問人，而且問的不是一個，越多越好。
我還會問對方認為哪個橋段最感人、最精彩、最淒涼、最吸引等等。
有時過份投入就容易跌入閉門造車的陷井，透過虛心的請教，我想這一切對日後的寫作必帶來好處。
一、與明星大結合
在小說中人物太多不好控制，尤其對於我這種記性平平的人，但人物少也要注意，注意為他們所設定的性格要貫徹到底(當然不是說性格固定不變，而是說骨子裡的特質要有個連貫性、穩定性)。
要做到這點並不容易，有時可能寫到興起就忘了人物的原形，我就曾看過一部電影，當中男主角演的前部分跟往後劇情判若兩人，而且是“無厘頭”(莫明)的變，看得我也——“無厘頭”!
我個人會用一種方法，就是先把一些合用而又令我印象深刻的人套用在小說人物身上，我往往會用明星，因為明星的形象鮮明，不用故意去記都有深刻的印象，當然也會用上其他人，包括朋友或我討厭的人。
舉個例項，比如我設定的女主角是貌美而又機靈的女生，我可能會選用張柏芝，這樣我就有了明確的定位，當然在過程中我會加入其它元素，並不是一成不變的。
二、建立超級詞庫
首先宣告，有些人確不需要這樣做，但對我來說，一個有條理的詞庫是很有幫助的。
第一步我會先做收集工作，比如在書上或網上，看到別人寫得好又覺得有機會用到我寫作上的詞語就馬上記錄下來，然後用軟體把它們做個歸類，比方說，形容眼眸的、形容動作的、形容兇惡的 ......... 我都一個一個的收集起來，到用的時候就像在倉庫提貨一樣套用上去，同時我也會收整合語、俚語等。
在收集的環節上，乘車正是個好時候，我通常會在看書的同時手持螢光筆，一遇上合適的就打標記，就像不斷吸收養份一樣。
看的書除了小說外，也可看看別的，比如旅遊書，會出現很多用來形容地形山勢的詞彙，這一切都有機會大派用場。
三、保持適當心情
如果我想寫的是一本(或其中一些環節)悲涼的書，那麼我會保持自己的感性，例如我會放一些較為傷感的情歌，或看一些悲劇，反之，如果要寫開心的，我一定要保持自己的心情開朗，說不定會先吃一頓大餐再回來寫。
在我而言，要在我心情欠佳的狀態下去寫輕鬆幽默的環節是不太可能的，字裡行間總會出賣我!
我也會選擇夜間寫作，特別是下著雨的夏夜，我覺得特別有詩意，倍覺浪漫。當然每個人的感覺不同，只需找到最適合自己的方法就是了。
四、睡前胡思亂想
在我寫第一本小說的時候就最常用這方法，我睡覺都不本份，總喜歡胡思亂想的，在我腦海中會出現一個舞臺，小說的每段劇情就在這兒上演。
該晚腦海裡的劇情就是第二天要寫的內容，腦裡一集一集的播放著，跟播放電視劇相仿，我想這種做法的好處是比較集中，我可以不用像平時要兼顧其它事情(如一邊打字一邊去想)，而是在漆黑一片、寂靜一片的氣氛下構想，這種感覺很好，我一方面是導演，另一方面是觀眾，人物的形象完全突現，非常深刻。
對!換言之日又寫、夜亦“寫”，我不知道我的寫作速度算慢還算快，我寫過兩本十萬字的小說，各用了四天時間。
五、不恥下問
讀過我的小說的人必然成為我追訪的物件(若有機會的情況下)，給我問得細緻，煩死他們了，哈哈。
因為小說裡的每段劇情，人物形象或說話時的神情，只有自己最清楚，但有時也自以為清楚，別人看了是怎樣的呢?能想像得出當中的氣氛情況嗎?最忠肯的還是要問人，而且問的不是一個，越多越好。
我還會問對方認為哪個橋段最感人、最精彩、最淒涼、最吸引等等。
有時過份投入就容易跌入閉門造車的陷井，透過虛心的請教，我想這一切對日後的寫作必帶來好處。