在用印章的時候，也就講究在一幅書、藝術作品中，講究完美性了。體現陰陽融入其中。例如人類，單一性不為人一樣，是同理的，必須是陰陽結合，才是一個完整之人。所以，中國傳統藝術，也就是人們常常講的：中國傳統藝術名堂多。是的確實名堂多，稍微不留心，可能犯了錯誤了，甚至於出了笑話自己可能還不知道呢！甚至包括蓋印、上印泥於石章上都有學問呢。很多的人蓋印於作品上，都是寫完字、畫後，就著畫毯上作底墊，直接往紙、毯上蓋印章的，這樣往往是蓋出來的印章不精神，印泥也不能完全到紙上去的。透過這個動作，就知道作者的藝術修練、細心程度了。說明這些，只是想告訴一個道理，凡事細心琢磨，才是知識的真正來源。
蓋印位置，有兩種使用朱文、白文同時用法，一種是：位置當然有講究的，挨在一起，適當距離為之，至於先朱文、先白文，看印章紅誰重、搶眼程度來決定的，一般將紅色多的壓在下面，輕紅色的壓上方，這樣體現視覺穩健感。基本上以這個原則使用印章於作品上的。另外一種是：把距離拉遠使用，根據作品需要而定的。還有就是拆開陰陽印章使用的，根據作品情況而定。還有就是注意用閒章陰文一方印章，另外不使用朱文印章了，就注意名章、字號印章使用朱文印章，這樣進行搭配使用，同樣可以達到朱文、白文同時使用在一幅作品上了。至於硬性規定朱文在、或者朱文在下，就沒有這個必須了：男女平等吧。也就是：陰陽平等吧！
在用印章的時候，也就講究在一幅書、藝術作品中，講究完美性了。體現陰陽融入其中。例如人類，單一性不為人一樣，是同理的，必須是陰陽結合，才是一個完整之人。所以，中國傳統藝術，也就是人們常常講的：中國傳統藝術名堂多。是的確實名堂多，稍微不留心，可能犯了錯誤了，甚至於出了笑話自己可能還不知道呢！甚至包括蓋印、上印泥於石章上都有學問呢。很多的人蓋印於作品上，都是寫完字、畫後，就著畫毯上作底墊，直接往紙、毯上蓋印章的，這樣往往是蓋出來的印章不精神，印泥也不能完全到紙上去的。透過這個動作，就知道作者的藝術修練、細心程度了。說明這些，只是想告訴一個道理，凡事細心琢磨，才是知識的真正來源。
蓋印位置，有兩種使用朱文、白文同時用法，一種是：位置當然有講究的，挨在一起，適當距離為之，至於先朱文、先白文，看印章紅誰重、搶眼程度來決定的，一般將紅色多的壓在下面，輕紅色的壓上方，這樣體現視覺穩健感。基本上以這個原則使用印章於作品上的。另外一種是：把距離拉遠使用，根據作品需要而定的。還有就是拆開陰陽印章使用的，根據作品情況而定。還有就是注意用閒章陰文一方印章，另外不使用朱文印章了，就注意名章、字號印章使用朱文印章，這樣進行搭配使用，同樣可以達到朱文、白文同時使用在一幅作品上了。至於硬性規定朱文在、或者朱文在下，就沒有這個必須了：男女平等吧。也就是：陰陽平等吧！