不管你承認與否，所有的婚姻最後能成功，最終雙方心裡都秉持著一個原則：
“我看起來不是那麼吃虧。”
婚姻本質上是雙方互利的結果，你貢獻你的優勢，我貢獻我的優勢，任何一方不要太吃虧，彼此之間達到動態的平衡，這樣這樁婚事才能成。
比如說我的學歷低一點，但是我的家境比你好，其它情況都差不多，那麼我們兩個的綜合評分是一樣的。
比如說我長得醜，脾氣差，身材差，基本上沒有男生追，但是你沒有房，經濟能力一般，我們兩個綜合評分也是差不多一樣的。
比如說你學歷低，家境差，姿色也一般，但是很年輕，但是我離婚了年紀也比你大十多歲，我們倆綜合評分也差不多。
門當戶對也是綜合平分裡面一個重要的參考標準，婚姻不是一定要門當戶對，但是一定要保證最後綜合評分的勢均力敵。
最佳例子就是張愛玲著名小說《金鎖記》裡面的女主角曹七巧。
曹七巧的出身只是一個賣油郎的女兒，家世比較一般，但是本人生得貌美，追她的人排起了長長的隊伍。但是基本上家世背景也是跟她差不多的檔次，例如裁縫鋪老闆的兒子、小商販、工匠手藝人之流。
但是這女子心性比較高，愛上了她家供貨的東家姜家的二少爺，姜家有錢有勢，是出了名的大戶人家，二少爺又是一表人才、風度翩翩，很明顯曹七巧的家世配不上人家，人家自然拼命阻攔不同意。
不過人家又覺得曹七巧雖然家世差，但是人長得美，身體健康，可以配自家那個大少爺。姜家認為曹七巧可以配得上二少爺的原因是二少爺有先天性的軟骨病——門當戶對的大戶人家的小姐不可能嫁給他，只能退而求其次找一個家世低下卻正常的女性。
在這段聯姻裡，曹七巧的家世雖然完全比不上姜家，但是嫁進姜家當大少奶奶，姜家卻沒有覺得自己很吃虧，因為娶曹七巧的那個兒子是個有軟骨病且不能行房的，這一劣勢就追平了曹七巧家世不如自家的劣勢。
在婚姻的實際操作中，門當戶對一般而言還是：
女子高嫁，男子低娶。
但是這個高嫁和低娶的範圍不會跨度特別大，仍然還是在自己所屬的那個階層去擇偶。
那些沒有遵循常理、打破門當戶對規則的夫妻也是有，不過也是兩人的綜合評分差不多。
比如說嫁入豪門，雖然不屬於門當戶對，但是一般嫁入豪門的女性都有自己很稀缺的優勢：
例如：過人的美貌+名氣 （代表人物：李嘉欣）
億裡挑一的情商（甘比）
稀缺的成就（奧運冠軍郭晶晶）
這些女性雖然孃家都不及夫家家世好、條件好，但是其自身的條件具有其他同性沒有辦法替代的稀缺優勢，這一點就足以在家世不如夫家的劣勢上加以彌補，達到動態平衡。
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不管你承認與否，所有的婚姻最後能成功，最終雙方心裡都秉持著一個原則：
“我看起來不是那麼吃虧。”
婚姻本質上是雙方互利的結果，你貢獻你的優勢，我貢獻我的優勢，任何一方不要太吃虧，彼此之間達到動態的平衡，這樣這樁婚事才能成。
比如說我的學歷低一點，但是我的家境比你好，其它情況都差不多，那麼我們兩個的綜合評分是一樣的。
比如說我長得醜，脾氣差，身材差，基本上沒有男生追，但是你沒有房，經濟能力一般，我們兩個綜合評分也是差不多一樣的。
比如說你學歷低，家境差，姿色也一般，但是很年輕，但是我離婚了年紀也比你大十多歲，我們倆綜合評分也差不多。
門當戶對也是綜合平分裡面一個重要的參考標準，婚姻不是一定要門當戶對，但是一定要保證最後綜合評分的勢均力敵。
最佳例子就是張愛玲著名小說《金鎖記》裡面的女主角曹七巧。
曹七巧的出身只是一個賣油郎的女兒，家世比較一般，但是本人生得貌美，追她的人排起了長長的隊伍。但是基本上家世背景也是跟她差不多的檔次，例如裁縫鋪老闆的兒子、小商販、工匠手藝人之流。
但是這女子心性比較高，愛上了她家供貨的東家姜家的二少爺，姜家有錢有勢，是出了名的大戶人家，二少爺又是一表人才、風度翩翩，很明顯曹七巧的家世配不上人家，人家自然拼命阻攔不同意。
不過人家又覺得曹七巧雖然家世差，但是人長得美，身體健康，可以配自家那個大少爺。姜家認為曹七巧可以配得上二少爺的原因是二少爺有先天性的軟骨病——門當戶對的大戶人家的小姐不可能嫁給他，只能退而求其次找一個家世低下卻正常的女性。
在這段聯姻裡，曹七巧的家世雖然完全比不上姜家，但是嫁進姜家當大少奶奶，姜家卻沒有覺得自己很吃虧，因為娶曹七巧的那個兒子是個有軟骨病且不能行房的，這一劣勢就追平了曹七巧家世不如自家的劣勢。
在婚姻的實際操作中，門當戶對一般而言還是：
女子高嫁，男子低娶。
但是這個高嫁和低娶的範圍不會跨度特別大，仍然還是在自己所屬的那個階層去擇偶。
那些沒有遵循常理、打破門當戶對規則的夫妻也是有，不過也是兩人的綜合評分差不多。
比如說嫁入豪門，雖然不屬於門當戶對，但是一般嫁入豪門的女性都有自己很稀缺的優勢：
例如：過人的美貌+名氣 （代表人物：李嘉欣）
億裡挑一的情商（甘比）
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這些女性雖然孃家都不及夫家家世好、條件好，但是其自身的條件具有其他同性沒有辦法替代的稀缺優勢，這一點就足以在家世不如夫家的劣勢上加以彌補，達到動態平衡。
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