‘意’和“象”是藝術意象的統一體，並且兼具造像和示意的功能，因此它可以相對獨立地成為最小的審美個體。意像形態學是介於具象和抽象的一種形式，影象形式的抽象水墨畫的影象是畫家的“意”和“象”的內容交流的狀態，但這裡的“象”以不是原本的“象”，而畫家的眼中的“象”透過抽象思維成為胸中之“象”，最後實施為落實畫面中之“象”，然後結合為畫家的“示意”，從而組合成意象抽象水墨畫的形式，抽象可以反映在畫家的抽象思維、對繪畫的抽象元素的誇張和變形，但應該都基於影象形態學之上。

與書法的界限到底是什麼，這個還真的不是特別清晰，有人說完全不同風格的，鮮明特點。

書法藝術具有以造形和線條為特徵和質感的藝術性，造形又以象形也就是具象和抽象為特徵。具象具體表現在篆籀文的書(字)體結構上，抽象卻表現在草書的線形上，但是她們(各種書體)終究離開不了"漢字"這個"載體"。就因為這個"載體"制束了書法抽象的廣闊的空間，時間和速度(三維)，故而書法只是三維藝術，她沒有抽象水墨畫的廣度深度與拓展外延性，但她們可以相互借鑑與取捨。

中國書法和繪畫的共同點是什麼？是筆墨，中國書法和繪畫都是以筆墨為表現形式，“書畫同源”是對中國書法和繪畫最恰當的詮釋。

但是現在出現的所謂的創新水墨畫，可能是對中國傳統繪畫藝術顛覆性的篡改，有的可能還保留了一點筆墨，但是很多都已經面目全非，說是中國水墨畫，但是卻找不到一點中國傳統繪畫的表現形式，有的更是天馬行空般的恣意妄為，不要說筆墨了，甚至連最基本的形都不存在了，不知道讓觀眾欣賞什麼？

我不敢評論所謂的創新水墨畫，那可能是我無法領悟的境界，就像現在的“醜書”一樣，人人都在排斥和抵制，但是“醜書“的操作者卻自鳴得意般的瘋狂炒作。“醜書”再醜，還可能會有筆墨，因為書法必須有筆墨作為載體，而創新水墨畫卻連筆墨都沒有了，純粹是一種自我陶醉的境界，很多人可能根本無法進入他們的世界，或者是好多人理解不了一些所謂的創新水墨畫。

所以如果說書法與創新水墨畫的區別應該就是筆墨吧，畢竟真正的中國傳統書畫都是以筆墨為主，以筆墨為表現形式的，而創新水墨畫則更多表現的是一種全新的、自我意識的，甚至是模糊的概念，可能連作者自己也無法理解的表面現象。

純粹是個人理解，一家之言，不喜勿噴！

書法是純粹書寫文字的藝術，是傳統的民族精粹！書法是記載當時社會人文精神的載體，而載體本身必須是有記錄文章為前提。文章、書法相互映襯，組成了美麗的書法故事。我們拋開當代“醜書”的個別現象，我們強調的是傳統美麗的書法，那些流芳千古的書法碑帖。

至於抽象水墨畫，可能是一些學習西方現代塗鴉藝術的人群，他們在走一條捷徑，為了探討國畫的另類表現方式吧！至於這條道理能不能走得通，還要看欣賞的人群反映怎麼樣。我認為這種抽象水墨畫沒有多大耐看性，沒有形成經典的可能性，因為沒有筆墨功夫。像京劇一樣，臺下十年功，臺上一分鐘，講究一個“功”字；沒有哪個京劇演員隨便亂喊亂叫會有人看！畫畫同樣如此！

所以傳統書法與抽象水墨畫沒有多大的必然聯絡。

謝邀請。中國“書畫"是一對孿生兄弟，共同特點是意蘊深奧、婀娜多姿、如舞蹁躚、形如靈動等，所以中國書法與國畫(抽象畫除外)之間找不到嚴格的、明顯的界線。書法是栩栩如生的形象，展現著生活中的“龍飛鳳舞、列陣八卦、威風凜凜、含笑脈脈等活生生的形象！而現代抽象水墨畫是″深藏意境"、暇想無限、曠達推理等。所展現的意境畫面，是在″籤賞者的頭腦想象中″！也許書法的″藝術形象“，與抽象水墨畫的的“意境″正是兩者的界線。(個人主編)

要想了解書法與當代抽象水墨畫的界線是什麼，那麼首先要了解書法與抽象水墨畫的含義是什麼，其次要知道它們之間的關係，最後才能確定它們之間的界線是什麼。

書法有硬筆書法與軟筆書法之分，平常所指的書法，一般為軟筆書法，運用毛筆蘸墨汁來書寫字型，不同的字型形成不同的藝術風格。書法是中國及深受中國文化影響過的周邊國家和地區特有的一種文字美的藝術表現形式，追求的是美感和藝術感。

當代的抽象水墨畫是中國傳統繪畫中的精髓之一，也最能體現中國傳統文化的特徵。它造型自由，構思巧妙，看似沒有規律而又有規律的抽象構圖。抽象構成的規律是:線的形態變化；長短、粗細、濃淡、乾溼的變化；在紙的位置，空間疏密的變化。線條不僅只是一種表現形式。它在畫家手裡還是表現情感的工具。它有著濃重的情感色彩，或喜或悲，或愛或恨……這也是書法無法達到的一種境界。抽象水墨畫是運用不同形態的線條和變化萬乾的潑墨手法繪製而成。在創作中，再融入繪畫者的情感思想，讓抽象水墨畫富有靈魂，那麼欣賞者就會感受到它的絢麗，變化無窮的形態，感嘆它巧奪天工的神奇魅力！

綜上所述，可以看出書法與抽象水墨畫的共同點是:都有著中國文化的特徵；都是用筆和墨做為載體，來表現藝術的一種形式。不同點是:書法的變化沒有抽象水墨畫的變化大；書法講究的是美感和藝術感，而抽象水墨畫在它的基礎上還能表現出情感色彩，這是它們之間最大的差距。所以說，它們之間的界線就是，書法無法表現情感色彩，而抽象水墨畫是可以表現情感色彩的。

近代以來的中國水墨畫,在 美術界一直處在一個頗為困惑的境地中:一方面是西方文化的強烈衝擊以及與這種衝擊密切相關的政治運動中的思想潮流,極大地動搖了傳統文人畫的價值根基;另 一方面,傳統文化的力量透過具體的畫家與具體的作品,例如吳黃齊潘和他們的傑作,一再證明中國傳統藝術強悍的生命力之所在。縱觀東西方民族,在經歷傳統繪 畫的現代蛻變時,往往在方式和途徑上都大相徑庭。