這和基礎不基礎沒什麼太大關係。

有的人生下來就帶著詩意(比如，敏銳的感受力，對文字的拿捏天賦，奇特的思維以及時刻跳躍的想象力)。

這些天生對於世界的“同感”是不怎麼需要後天才能特意擁有的能力。

如果說真正需要基礎的那就是將這些轉化為作品，流通文化用更高度的方式展現在大眾面前。

帶著深刻的思考，影響著擁躉和社會的形態發展。這些是很難天生擁有的能力，需要生活的磨練和個人經歷的提煉。

所以，如果只是單純的愛好，一切都不是問題，美的東西，看見的人，誰會不喜歡呢？

尤其是表達著充沛情感的話劇和歌劇，諸如此類就好比小時候看見漂亮的姐姐好吃的東西，不用誰教會我，我自然知道要往前靠近。

這是比天賦更精準的天性而已呀。

這個與有無文藝基礎沒有什麼必然關係，不過，戲曲本來就有著很廣泛的群眾基礎，這與它獨特的藝術呈現形式有著直接的關係。

中國傳統戲曲曾長期在民間孕育流傳,與多種藝術樣式之間都存在著密切的血緣聯絡,因其綜合性的特徵顯得極為突出。

文學、音樂、舞蹈、繪畫等藝術因素,都被吸收接納到戲曲內部,分別為戲曲的誕生貢獻了力量。

當然,戲曲又絕非某種簡單的拼湊。不同藝術因素進入戲曲領域後,已經放棄了自身的獨立屬性,經過舞臺表演的重新化合,共同熔鑄成了戲曲藝

術新的審美品格。中國傳統戲曲的綜合性,既意味著廣泛包容,更意味看有機統一。

中國傳統戲曲乃是採用歌舞的形式,以演員扮演角色,直觀展現故事情節的藝術樣式。王國維在《戲曲考原》中簡要地概括說:“戲曲者,謂以歌舞演故事也。”

“世界上有三種古老的戲劇文化:一是希臘悲劇和喜劇,二是印度梵劇,三是中國戲曲,"其中中國傳統戲曲,吸吮豐富的文化藝術養料,形成了特色鮮明的表演體系;它雖然成熟年代相對較晚,但是自身的傳統始終沒有中斷,時至今日,依然不斷革新發展,保持著旺盛的生機。

這個與有無文藝基礎無關。我想這裡說的文藝基礎，是不是審美？審美是人自帶的天性，與民族，性別等並無太大關係，人人都有欣賞美和創造美的權利。

歌劇與戲曲，是各民族在其歷史發展長河中，所寧凝練的優秀文化成果，因為在各民族歷史發展的早期，都沒有離開巫覡文化，我們推測，歌唱，戲劇，戲曲等，都和人類早期的巫術活動有關，在進行巫術活動的時候，巫師的吟唱，和祈禱時的動作，都可以看成是歌唱和戲劇的早期雛形，後來經過發展，加上了不同時期人們的審美與追求，一代一代的累積，一點一點的改變與創造，最終呈現給我們的是我們現在所能看見的歌劇，戲曲以及戲劇。

歌劇戲劇戲曲最早都是有教育功能的，尤其是體現在戲曲中，戲曲中的人物故事，悲歡離合，能直接的給人以教育，而現在教育已經普及，所以戲曲戲劇等的教育功能減弱，現在人們看重的是他的藝術張力與表演性。

歌劇，戲劇，戲曲都是綜合性的藝術，是融合了燈光，音樂，服裝，舞美等藝術的一個混合門類，至於為何喜歡？這就與個人的生活環境，情感經歷，個人喜好有所關聯，一般的戲曲都具有地域性，如秦腔，豫劇，川劇等，以方言表演的藝術門類，在當地有一定的觀眾基礎，但這不是絕對的，也不免有其他地方的人喜歡這類藝術，而京劇作為國粹，其語言是基於北京方言的，也是最接近普通話的一個劇種，所以京劇的受眾面可能廣一些。

再比如，一個人的生活經歷不同也可能導致其喜好的偏向，我的奶奶生活在農村（陝西），她個人平常只聽秦腔，而且喜歡的是那些帶有悲劇色彩的，例如《竇娥冤》《周仁》等那些帶有忠奸善惡的劇目，而京劇作為國粹，好像在她這裡不受用，但是，陝西也有絕大一部分人喜歡京劇，這裡邊的原因很複雜，並不是絕對的。

所以說，喜歡歌劇，戲曲，戲劇等，和有無文藝基礎無關。我們只是，欣賞，或寄情於景，我們不做更專業，更標準的品評與賞析，我們去聽了歌劇，戲曲，戲劇等，我們高興了，我們融入了我們薰陶了就達到了我們的目的，這只是我們在進行審美活動，是人發展中所必需的。

歌劇和戲劇這兩種表演形式，都是通俗易懂且富有寓教寓樂的藝術門類，是多少年藝術沉澱又留其精華再以感人情節表演於眾，故有無文藝基礎影響不了喜歡不喜歡歌劇和戲劇。

歌劇與戲劇，是各民族在其歷史發展長河中，所提練出的優秀傳統文化成果，在各民族文化藝術發展中，根據不同時期人們的審美與追求，或從小曲、小故事、真實歷史等創作，一代一代的沉積、改編，最終逐步提煉並呈現給我們現在所能看見的歌劇和戲劇。

人們欣賞歌劇、戲劇，即能欣賞有較強的藝術表演，也能觀看到有酸甜苦辣的故事情節，即感觀享受，又深受啟迪，人人都是觀眾，又彷彿人人又是劇中人，所以有文藝基礎固然欣賞評判有高度和體味，沒文藝基礎的人反而觀看有了純粹性，聽好聲樂，觀表演技巧，隨劇喜怒哀樂，享受故事，接受教育，最終多盡情入戲。

歌劇、戲劇都是音樂類的藝術，能夠直接打動人的內心，動聽的音樂引發靈魂的共鳴，與文化程度啥的關係不大，與興趣愛好天賦的關係大些

劇本單一(劇目少，還反覆性大)進度小(一部歌劇，戲劇，多則十幾場)一部長篇章會小說，長篇小說百十來回，戲劇，歌劇卻是擇選，高度壓縮，可以短時間內縱觀歷史。綜合性大，伴奏，歌舞，舞美，聲樂等等，如藝術大集會。最讓人喜歡的是″摺子戲(場)"完全是一部戲的總結:義僕忠魂中的"走山"打金枝裡的"勸宮"等，看段″摺子戲″如重新又看了一遍戲。再有音樂伴奏:都是固有的耳熟能詳的，其中的民歌曲藝，是源於鄉士，源於生活的，有著廣泛的大眾基礎。戲劇，歌劇的故事情節都是深入人心的家喻戶曉的了。 要是書畫，文學，你的有文化知識，懂文字的內涵寓意，修辭文彩等深奧的藝術欣賞，鑑賞水平，這些素質是要求有較高文化素質和深度層次的。