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1 # 半日閒書道
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2 # 太宗講藝
日本人推崇王鐸有著民族的書法特行,放眼全球,中日書法可以對話,但是二者有別,中國書法講究沉著痛快而不失中庸的道法境界,日本書法講究跌宕起伏中張揚個性,雖然角度不同,可是有這十分巧妙的互補,藝術沒有國界,藝術家有,因此華人看王鐸多從二臣思考,這是歷史問題。藝術的最終追求是是仁者見仁,智者見智的,我們要從這裡多思考,而不是去拿藝術家被推崇的身份相互攀比。
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3 # 融天下2
人人都說王羲之書法絕倫,但你真正懂得書法後,你會發現王羲之的字明顯是侷限了你的眼界,後人的書法有更好的,王羲之的書聖名號,更多的是後人對其在書法造詣方面給予的肯定,尤其在草書上王羲之確實是開了先河,給人以美的感官傳遞,我就承認我是先識得王羲之的草書,後進入書法殿堂的,我的先師就應該是王羲之,但隨著我書法的日間精進,我發現王羲之的那些明顯不夠用了,後人的今草完全打破了當初我進入書法殿堂的屏障,今草完全就是另外一個世界,後來我逐漸接觸了張旭,懷素,王鐸等人之後,我發現被米芾稱為始亂古法的張旭是真的不可逾越的一座山,慢慢的修煉,使得我又發現,原來山外有山,雖然王鐸不能尊為書聖,但其在今草的發展歷史長河中絕對是能與張旭懷素比肩的人物,其開合有度的書寫方法、功力煉達老辣和筆筆有交代的通古貫今的書法方式,至今無人能及,故此,王鐸絕對能當的起日本人心中的書聖地位,畢竟論功力遠在懷素之上,論狂草的野勁兒也絕對能扛得住張旭,但畢竟真正流傳至今的張旭書法都沒有一個是真正確認了身份的,如果要是把草書分為章草、今草的話,那麼王羲之就是章草的草聖 ,王鐸就是今草的草聖,故此,日本人的說法是有歷史針對性的,時至今日,王鐸的書法也確實值得研究,並且王鐸不光草書,行書、楷書也都是值得肯定的。
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4 # 中州耕牛堂主
首先說明,日本人做什麼事情都是有目的性的。至於說日本人為什麼會推崇降臣王鐸的書法,更是司馬昭之心,路人皆知。日本人是有政治野心的!關於這一點,大家一定要擦亮眼睛。
漢字是華人創造的。歷史上那麼多書法經典、名碑名帖,為什麼日本人不去研究和推崇,而偏偏推崇降臣王鐸的書法?在這裡,我要宣告一點:我並不是說降臣王鐸的字不好。
(上圖為王鐸書法)
自倉頡造字始,中國的漢字經過了艱難的演變和發展過程,從金文和秦篆,從小篆到隸書,從隸書發展到草書、楷書和行書,可以說,這個過程不單單是漫長的,而且還是先祖們聰明才智的彰顯和豐富的想象力的發揮。在中國書法史上,出現過多個里程碑式的書法大家,如:大篆之後的李斯;隸書的發明者程邈;草聖張芝;章草大師陸機、索靖;書聖王羲之;唐代書法家歐陽詢、顏真卿、柳公權、張旭、懷素以及“宋四家”等,他們都為中國書法的傳承和發展做出了極大的貢獻!那麼,日本人為什麼不去推崇、不去研究呢,為什麼要專門推崇降臣王鐸的書法呢?!難道中國書法史上里程碑式的書法家們的書法作品,都不抵降臣王鐸的字好嗎?不值得去研究嗎?關於這個問題,我們必須要深思啊 ……
(上圖為李斯書法)
(上圖為漢《曹全碑》)
(上圖為陸機書的《平復帖》)
(上圖為王羲之書法)
(上圖為歐陽詢書法)
(上圖為顏真卿書法)
(上圖為王鐸書法)
今後,凡日本人做什麼事情,我們都應該多個心眼,以預防之!包括日本人推崇降臣王鐸的書法。
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5 # 萬氏制筆
首先說明,日本人做什麼事情都是有目的性的。至於說日本人為什麼會推崇降臣王鐸的書法,更是司馬昭之心,路人皆知。日本人是有政治野心的!關於這一點,大家一定要擦亮眼睛。
漢字是華人創造的。歷史上那麼多書法經典、名碑名帖,為什麼日本人不去研究和推崇,而偏偏推崇降臣王鐸的書法?在這裡,我要宣告一點:我並不是說降臣王鐸的字不好。
自倉頡造字始,中國的漢字經過了艱難的演變和發展過程,從金文和秦篆,從小篆到隸書,從隸書發展到草書、楷書和行書,可以說,這個過程不單單是漫長的,而且還是先祖們聰明才智的彰顯和豐富的想象力的發揮。在中國書法史上,出現過多個里程碑式的書法大家,如:大篆之後的李斯;隸書的發明者程邈;草聖張芝;章草大師陸機、索靖;書聖王羲之;唐代書法家歐陽詢、顏真卿、柳公權、張旭、懷素以及“宋四家”等,他們都為中國書法的傳承和發展做出了極大的貢獻!那麼,日本人為什麼不去推崇、不去研究呢,為什麼要專門推崇降臣王鐸的書法呢?!難道中國書法史上里程碑式的書法家們的書法作品,都不抵降臣王鐸的字好嗎?不值得去研究嗎?關於這個問題,我們必須要深思啊 ……
今後,凡日本人做什麼事情,我們都應該多個心眼,以預防之!包括日本人推崇降臣王鐸的書法。
回覆列表
為什麼非要在王鐸的前面加定語“降臣”?
在歷史程序中,經歷改朝換代的書法家哪幾個不是從前朝過來的呢?比如說虞世南、歐陽詢也是隋朝的官員,他們投降了唐朝,並且為唐朝開國建設做出非常重要的貢獻。王鐸何嘗不是“順應潮流趨勢、擇賢而居”呢?
瞭解一下王鐸在晚明遭受的待遇,就容易理解在他的選擇。一個爛在骨子裡的晚明朝廷對王鐸而言不需要留戀。王鐸一生揹負屈辱經歷,是他一個人的悲劇,也是他那個時代的悲劇。
就純粹的書法藝術來說,王鐸在書法的型制上、用墨的技法上、章法的應用上,均有突破性的創新,他在這方面是整個中國古代書法的一座高峰。當王鐸風格以前無古人的形式展現在日本人面前的時候,獲得認同讚美是相當正常的,拿王鐸來和王羲之父子成就相媲美,本身就是對於王鐸藝術成就的肯定。日本人“王鐸勝先王”的說法,可以理解為一種巨大的讚美之辭,並不影響王羲之的書聖地位。
我們瞭解歷史的變遷和發展、才知道何謂糟粕何謂菁華,也就能學習別人的長處了,作為學書者能從王鐸的書法技藝中取得一瓢也就足夠了,而非糾纏王鐸“降臣”身份是非。