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1 # 使用者1041922805247
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2 # 孔太太_
法國印象主義畫派的成員較多,其中以馬奈、莫奈、德加、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、莫里索和卡薩特等影響最大。
馬奈(1832年—1883年)。他是印象主義畫家中的長者,與莫親等人過從甚密。但他並未參加任何一屆印象主義畫展。然而從他的藝術實踐來看,他完成了從庫爾貝現實主義向印象主義的過渡。
馬奈年輕時就不滿學院派的教學而迷戀歷代大師提香、格列科、裡貝拉、委拉斯凱茲、戈雅、哈爾斯和魯本斯。他在27歲時創作的《苦艾酒的嗜好者》以及爾後創作的《草地上的午餐》和另一幅描寫裸體女子的油畫《奧林匹亞》,在技法上既追隨傳統的畫法,又大膽探索自己的新路,以至均遭官方沙龍拒絕。
60年代初,馬奈創作了油畫《老樂師》、《彈吉他的人》、《穿西班牙服裝的維克多利娜·米朗》。《從瓦倫西亞來的勞拉》,這是從寫實主義向印象主義的過渡作品。
70年代,馬奈完成了一系列油畫,其印象主義技法更為鮮明。1874年的《在小船上》,1881年—1882年創作的《費裡—貝舍爾酒吧間》、以及1875年創作的《威尼斯大運河》就是這方面的代表作。
馬奈是最早打破傳統的棕褐色調,使畫面明亮、有外光新鮮感的畫家。但是,由於畫家受過古典藝術的薰陶,他的作品中始終保持著某種宏大和莊重的氣派。這是作為印象主義畫家的馬奈其藝術的獨特之處。
莫奈(1840年—1926年),他是印象主義最典型的畫家,也是印象主義繪畫運動的發起者和領導者,人稱“印象派之父”。
《印象·日出》莫奈法國莫奈出生在巴黎一個小商人家庭,很早就喜歡繪畫。正式的繪畫生涯是從與歐仁·布丹結識後開始的。莫奈與他一起到大自然中對景寫生,布丹一再告訴他:“當場畫下來的任何東西,總是具有以後在畫室裡不可能得到的一種力量:真實性和筆法的生動性。”這成為他終生奉行的一條繪畫創作原則。可惜因為服兵役而中斷了跟布丹的學習,從軍隊退役回來後,莫奈決心當畫家,進入巴黎學院派畫家格萊爾的畫室學習。在這裡他結識了雷諾阿、西斯萊、西齊耶,並在展覽會上第一次看到了馬奈的《草地上的午餐》等作品。馬奈大膽而直率的畫風使他十分讚賞,而對格萊爾畫室陳舊而死板的學習方法非常不滿,一年後即與雷諾阿等人離開了格萊爾的畫室。這時他又結識了巴比松畫派的杜比尼和特羅容,他們給莫奈以很深的影響。
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印象主義是以當時光學理論的啟發下得以興起的具有相當的科學性發展到後印象主義更是將光學原理的運用發揮到了及至。若從藝術是情感的產物的角度來講它們就偏頗了藝術從藝術最本真的出發後印象主義才真正是算是藝術一如印象派對傳統的反叛一樣後印象熔鑄了個人的情感思想 出現了史無前例的革命。