“自敘傳抒情小說” 又稱為“浪漫抒情小說”、“自我寫真小說”、“主觀型敘述小說”、“情緒小說”或“情調小說”。
“自敘傳抒情小說”的四個美學特徵：
（１）側重自我表現，主觀色彩濃郁。作家多把小說作為“自敘傳”，作品人物往往是作者的個人投影，注重個人生活體驗，折射著作者的精神氣質。小說喜用第一人稱敘事，具有濃重的自我表現色彩。這類小說透過自我表現、自我暴露、自我反省乃至自我贖罪，在經歷上、氣質上和個性上完成自我文學形象的塑造，他們筆下的人物形象多是“多餘人”和“零餘者”形象，如郁達夫筆下的“他”、於質夫等。
（２）不注重事件的外部描寫，側重於宣洩和表現作家的情緒、感受、心境和心態（特別是變態性心理和肉慾的苦惱），因而突破了傳統小說以事件情節為結構的框架，實現了從“情節小說”向“情緒小說”的演變。顯示出散文化和詩化的傾向。
（３）創作方法上以浪漫主義為主，同時借鑑某些現代主義技巧。有的受弗洛依德泛性學說的影響透過夢境來發掘潛意識；有的表現人物的變態性心理；有的受德國表現主義的影響，不是“再現”而著力於“表現”作者的主觀品性氣質，如郁達夫的《青煙》等；有的採用意識流技巧，時空跳躍，潛意識的表現、奇特的聯想等。
（４）五四浪漫抒情文學表現出20世紀中國特有的抒情主義，它雖然深受歐洲浪漫主義文學的影響（如歌德的《少年維特之煩惱》、屠格涅夫的《初戀》等），但並不具有歐洲浪漫主義文學的原特徵，它只是集中地抒寫出感傷、憂鬱和孤獨的情調，以及民族危亡、社會崩潰的苦痛和反抗鬥爭的精神，張揚個性是它們的精神印記。這種寫真式的抒情小說更新了傳統小說手法，豐富了小說的體式，具有較高的美學意義。
“自敘傳抒情小說” 又稱為“浪漫抒情小說”、“自我寫真小說”、“主觀型敘述小說”、“情緒小說”或“情調小說”。
“自敘傳抒情小說”的四個美學特徵：
（１）側重自我表現，主觀色彩濃郁。作家多把小說作為“自敘傳”，作品人物往往是作者的個人投影，注重個人生活體驗，折射著作者的精神氣質。小說喜用第一人稱敘事，具有濃重的自我表現色彩。這類小說透過自我表現、自我暴露、自我反省乃至自我贖罪，在經歷上、氣質上和個性上完成自我文學形象的塑造，他們筆下的人物形象多是“多餘人”和“零餘者”形象，如郁達夫筆下的“他”、於質夫等。
（２）不注重事件的外部描寫，側重於宣洩和表現作家的情緒、感受、心境和心態（特別是變態性心理和肉慾的苦惱），因而突破了傳統小說以事件情節為結構的框架，實現了從“情節小說”向“情緒小說”的演變。顯示出散文化和詩化的傾向。
（３）創作方法上以浪漫主義為主，同時借鑑某些現代主義技巧。有的受弗洛依德泛性學說的影響透過夢境來發掘潛意識；有的表現人物的變態性心理；有的受德國表現主義的影響，不是“再現”而著力於“表現”作者的主觀品性氣質，如郁達夫的《青煙》等；有的採用意識流技巧，時空跳躍，潛意識的表現、奇特的聯想等。
（４）五四浪漫抒情文學表現出20世紀中國特有的抒情主義，它雖然深受歐洲浪漫主義文學的影響（如歌德的《少年維特之煩惱》、屠格涅夫的《初戀》等），但並不具有歐洲浪漫主義文學的原特徵，它只是集中地抒寫出感傷、憂鬱和孤獨的情調，以及民族危亡、社會崩潰的苦痛和反抗鬥爭的精神，張揚個性是它們的精神印記。這種寫真式的抒情小說更新了傳統小說手法，豐富了小說的體式，具有較高的美學意義。