新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“新現實主義攝影”。是20世紀20年代出現的一種攝影藝術流派。 該流派的藝術特點是在常見的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝物件從整體中“分離”出來，突出地表現物件的某一細部。精確如實地刻畫它的表面結構，從而達到眩人耳目的視覺效果。它不考慮藝術的本質在於提示物件的本質，因而其美學思想史屬於自然主義範疇的。 新即物主義的理論先驅是斯特蘭德，他對即物主義藝術特徵作了如下規定：“新即物主義乃是攝影的本質，並且也是攝影的產物和界限”。他認為，攝影“對生命的表現極強，而且需要觀察正確事物的眼睛。為此，並非根據敷衍的過程和操作方法，而是必須運用純淨的攝影術才行。”新即物主義的創作先驅則是阿杰和史泰欽，而實際上創始者為帕邱。攝影家帕邱在一九二三年拍攝的火車頭的迴轉軸就是用近攝手法，表現了火車頭回轉軸運轉時的狀態，由於畫面摒棄了其他細部因而給予觀眾的視覺印象是強烈的。 帕邱反對攝影依賴於繪畫，他強調攝影藝術必須依靠攝影的自身特性，認為攝影的審美價值隱藏在自身的特性裡，只有充分發揮攝影的自身特徵才能創造出美，他說：“繪畫應該隨便由畫家去畫，只有根據固有的特質，才能創造出可以自立的攝影，沒有任何東西是從繪畫所借用的”。 新即物主義攝影家的功績是促使人們對攝影自身特性的研究和探索，把攝影從審美性的虛幻世界中拉回到現實生活中來。但是，由於過分強調了細部物質表面結構的描寫，為後來的抽象主義攝影提供了萌發的土壤。 1925年前後，由於出現了大口徑的小型照相機，新即物主義的表現領域有了新的發展，產生了不少人像作品及反映社會生活和自然風光的作品。新即物主義的著名攝影家有桑德、勒斯基、黑葛、希爾夏、休利曼·霍培、埃夫特、威斯吞·亞當斯等。
新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“新現實主義攝影”。是20世紀20年代出現的一種攝影藝術流派。 該流派的藝術特點是在常見的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝物件從整體中“分離”出來，突出地表現物件的某一細部。精確如實地刻畫它的表面結構，從而達到眩人耳目的視覺效果。它不考慮藝術的本質在於提示物件的本質，因而其美學思想史屬於自然主義範疇的。 新即物主義的理論先驅是斯特蘭德，他對即物主義藝術特徵作了如下規定：“新即物主義乃是攝影的本質，並且也是攝影的產物和界限”。他認為，攝影“對生命的表現極強，而且需要觀察正確事物的眼睛。為此，並非根據敷衍的過程和操作方法，而是必須運用純淨的攝影術才行。”新即物主義的創作先驅則是阿杰和史泰欽，而實際上創始者為帕邱。攝影家帕邱在一九二三年拍攝的火車頭的迴轉軸就是用近攝手法，表現了火車頭回轉軸運轉時的狀態，由於畫面摒棄了其他細部因而給予觀眾的視覺印象是強烈的。 帕邱反對攝影依賴於繪畫，他強調攝影藝術必須依靠攝影的自身特性，認為攝影的審美價值隱藏在自身的特性裡，只有充分發揮攝影的自身特徵才能創造出美，他說：“繪畫應該隨便由畫家去畫，只有根據固有的特質，才能創造出可以自立的攝影，沒有任何東西是從繪畫所借用的”。 新即物主義攝影家的功績是促使人們對攝影自身特性的研究和探索，把攝影從審美性的虛幻世界中拉回到現實生活中來。但是，由於過分強調了細部物質表面結構的描寫，為後來的抽象主義攝影提供了萌發的土壤。 1925年前後，由於出現了大口徑的小型照相機，新即物主義的表現領域有了新的發展，產生了不少人像作品及反映社會生活和自然風光的作品。新即物主義的著名攝影家有桑德、勒斯基、黑葛、希爾夏、休利曼·霍培、埃夫特、威斯吞·亞當斯等。