相同點：
1.兩首詞有相互關聯的寫作背景。
張志和，初名龜齡，唐代著名詞人、詩人、畫家，精通音律。十六歲時，張志和寫摺子給皇帝，內容是治國良方，皇帝很喜歡，賜名“志和”。後來因事被貶官，隱居在太湖一帶，扁舟垂釣，自稱“煙波釣徒”。張志和在五首《漁歌子》均抒發了嘯歌山水不知憂，樂在江湖不嘆窮，樂在風波不用仙，醉宿漁舟不覺寒的心志。最有名的就是“西塞山前白鷺飛”一首。
西塞山前白鷺西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
張松齡是張志和的哥哥，他懼怕志和久遊江湖，放浪不返，所以安排好住處，在越州東郭築室，寫詩唱和，勸弟回家。這首詩就是《和答弟志和漁父歌》。
樂是風波釣是閒，草堂松徑已勝攀。太湖水，洞庭湖山，狂風浪起且須還。
2.兩首詞都運用了相同詞牌。
兩首詞有唱和的關係。在傳統詩歌學裡，和詩是由兩首以上的詩組成，第一首是原唱，接下去的是附和。平仄的運用以及節奏的安排上，不同的體裁有不同的要求。這兩首詞詞牌相同，用韻相同。
漁歌子，唐教坊曲，後用作詞調。張志和的《漁歌子》詞流播不久，即遠傳到了東瀛，日本嵯峨天皇激賞之下，也仿寫了五首《漁歌子》。宋代的蘇軾也很鍾愛這個詞牌。
3.兩首詞都充分地運用了寫景的表達方式，有很強的畫面感。
張志和詞的前兩句“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥”描繪了一幅江南山水畫：白鷺展翅，桃花映紅，鱖魚泛麟，漁父垂釣，風雨縹緲，讓人浮想聯翩，完全是一幅幽美典雅的江南山水畫。後兩句由景到人，簡練的勾勒了江湖漁家在煙雨迷濛之中的詩性棲居生活，“青箬笠，綠蓑衣”點染出了江南特有的別緻風景。
張松齡的和答詞也有很濃的畫面感。第一句“樂是風波釣是閒”寫出了在煙波浩渺中悠然垂釣、怡然自得的畫面；第二句描繪了越州東郭草堂周圍寧靜閒適的環境，一條幽徑伸向遠方，兩旁松樹成行；第三句畫風突變，洞庭湖上，風狂浪大。三種畫面各具特色，相映成趣。
不同點：
1.寫作目的、表達的情感不同。
張志和的詞表達了對官場的厭倦，對山野林泉的留戀。據他的好朋友顏真卿記載，張志和的魚鉤是沒有魚餌的。沒有魚餌，釣得到魚嗎？張志和卻說，他釣到了很多很多。他釣到了什麼？張志和垂釣，釣來清閒，釣來飄逸。朝廷裡充滿了爾虞我詐，哪有這裡清淨悠閒？詞人只有從樂而忘返的美麗景色，感受寧靜和閒適的心境。
張松齡的和詞，表達了對弟弟的規勸、擔憂和期盼。他用語委婉真誠。首先設身處地站在對方角度說，我理解你樂情山水的心境，也同樣感受到風波的可親可喜以及悠閒的樂趣，然後筆鋒一轉，說已經在清淨幽靜的松徑旁築好了草堂等你歸來。最後三句，借太湖上風浪的巨大來襯托內心的擔憂，也表達了希望弟弟適時歸家的誠摯願望。作為兄長，箇中感情可謂情深意長。
2.表現手法有所不同
張志和的詞重在觸景生情。前面的寫景使我們看到了壯美的西塞山的另一面貌：柔美、靜謐、自在、隨意。山水來把詞人襯托成青色和綠色，張志和就是這樣和大自然融為一體了。舴艋舟上坐著碧蓑青笠的漁夫，悠然自得地垂釣著。如此清遠秀逸的景緻，如此空靈微妙的詩心，怎能不令人陶然物外，深契真意而忘卻了風雨，忘卻了回家？詞的末尾卒章顯志，“不須歸”三字將作者真率灑脫的心境表現得既含蓄又深情。
張松齡的和答詞景中含情，情景交融。風拂水面波紋，樂在其中；水面獨自垂釣，悠閒自在；草堂旁邊的松下小路，漫步其上遠比攀高輕鬆多了。太湖水洞庭山這些美景雖好，可狂風大浪來了也應該遠離風險歸根故土。這首詞邊寫景邊抒情，自然而暢達。
相同點：
1.兩首詞有相互關聯的寫作背景。
張志和，初名龜齡，唐代著名詞人、詩人、畫家，精通音律。十六歲時，張志和寫摺子給皇帝，內容是治國良方，皇帝很喜歡，賜名“志和”。後來因事被貶官，隱居在太湖一帶，扁舟垂釣，自稱“煙波釣徒”。張志和在五首《漁歌子》均抒發了嘯歌山水不知憂，樂在江湖不嘆窮，樂在風波不用仙，醉宿漁舟不覺寒的心志。最有名的就是“西塞山前白鷺飛”一首。
西塞山前白鷺西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
張松齡是張志和的哥哥，他懼怕志和久遊江湖，放浪不返，所以安排好住處，在越州東郭築室，寫詩唱和，勸弟回家。這首詩就是《和答弟志和漁父歌》。
樂是風波釣是閒，草堂松徑已勝攀。太湖水，洞庭湖山，狂風浪起且須還。
2.兩首詞都運用了相同詞牌。
兩首詞有唱和的關係。在傳統詩歌學裡，和詩是由兩首以上的詩組成，第一首是原唱，接下去的是附和。平仄的運用以及節奏的安排上，不同的體裁有不同的要求。這兩首詞詞牌相同，用韻相同。
漁歌子，唐教坊曲，後用作詞調。張志和的《漁歌子》詞流播不久，即遠傳到了東瀛，日本嵯峨天皇激賞之下，也仿寫了五首《漁歌子》。宋代的蘇軾也很鍾愛這個詞牌。
3.兩首詞都充分地運用了寫景的表達方式，有很強的畫面感。
張志和詞的前兩句“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥”描繪了一幅江南山水畫：白鷺展翅，桃花映紅，鱖魚泛麟，漁父垂釣，風雨縹緲，讓人浮想聯翩，完全是一幅幽美典雅的江南山水畫。後兩句由景到人，簡練的勾勒了江湖漁家在煙雨迷濛之中的詩性棲居生活，“青箬笠，綠蓑衣”點染出了江南特有的別緻風景。
張松齡的和答詞也有很濃的畫面感。第一句“樂是風波釣是閒”寫出了在煙波浩渺中悠然垂釣、怡然自得的畫面；第二句描繪了越州東郭草堂周圍寧靜閒適的環境，一條幽徑伸向遠方，兩旁松樹成行；第三句畫風突變，洞庭湖上，風狂浪大。三種畫面各具特色，相映成趣。
不同點：
1.寫作目的、表達的情感不同。
張志和的詞表達了對官場的厭倦，對山野林泉的留戀。據他的好朋友顏真卿記載，張志和的魚鉤是沒有魚餌的。沒有魚餌，釣得到魚嗎？張志和卻說，他釣到了很多很多。他釣到了什麼？張志和垂釣，釣來清閒，釣來飄逸。朝廷裡充滿了爾虞我詐，哪有這裡清淨悠閒？詞人只有從樂而忘返的美麗景色，感受寧靜和閒適的心境。
張松齡的和詞，表達了對弟弟的規勸、擔憂和期盼。他用語委婉真誠。首先設身處地站在對方角度說，我理解你樂情山水的心境，也同樣感受到風波的可親可喜以及悠閒的樂趣，然後筆鋒一轉，說已經在清淨幽靜的松徑旁築好了草堂等你歸來。最後三句，借太湖上風浪的巨大來襯托內心的擔憂，也表達了希望弟弟適時歸家的誠摯願望。作為兄長，箇中感情可謂情深意長。
2.表現手法有所不同
張志和的詞重在觸景生情。前面的寫景使我們看到了壯美的西塞山的另一面貌：柔美、靜謐、自在、隨意。山水來把詞人襯托成青色和綠色，張志和就是這樣和大自然融為一體了。舴艋舟上坐著碧蓑青笠的漁夫，悠然自得地垂釣著。如此清遠秀逸的景緻，如此空靈微妙的詩心，怎能不令人陶然物外，深契真意而忘卻了風雨，忘卻了回家？詞的末尾卒章顯志，“不須歸”三字將作者真率灑脫的心境表現得既含蓄又深情。
張松齡的和答詞景中含情，情景交融。風拂水面波紋，樂在其中；水面獨自垂釣，悠閒自在；草堂旁邊的松下小路，漫步其上遠比攀高輕鬆多了。太湖水洞庭山這些美景雖好，可狂風大浪來了也應該遠離風險歸根故土。這首詞邊寫景邊抒情，自然而暢達。