板鼓，又名單皮、班鼓。在民間流傳歷史久遠。《清朝續文獻通考》載：“班鼓，又名搭鼓，音嚼急，為各器之領袖，擊法甚不易”。是京劇等中國戲曲樂隊中的指揮樂器。

演奏時，將板鼓空懸在繫有繩子的竹製或木製的鼓架上，用兩根藤或竹製鼓箭敲擊，不僅鼓心、鼓邊發音高低有別，使用點箭(用鼓箭點選鼓面)或滿箭(平擊鼓面)發音也不同，有雙打(雙手持箭齊打或交替滾奏) 、單打(右手執箭擊鼓，左手持拍板敲擊)、悶打(左箭壓住鼓面，右箭打鼓面，發出悶音)等技巧。

在戲曲樂隊中，板鼓和拍板並用，由一人兼奏，居於指揮和領奏地位。演奏者以各種擊鼓手勢和擊音指揮樂隊，又與拍板一起標誌唱腔節奏，為演員的各種身段和動作伴奏，給鑼鼓演奏增加花點，烘托舞臺氣氛和人物形象。

板鼓歷史

板鼓是一種打擊樂器，又名單皮、班鼓。板鼓在民間流傳歷史悠久，早在唐代（618～907）就已用於“清樂”中，那時稱為“節鼓”。隨著明清戲曲藝術的發展，廣泛用於崑曲、京劇等地方戲曲伴奏中。清代還稱搭鼓，《清朝續文獻通考》載：“班鼓，又名搭鼓，音噍急，為各器之領袖，擊法甚不易。”

板鼓因為與拍板常由一人兼奏而得名，並有“單皮”（一面蒙皮）和“班鼓”（過去戲班專用）之稱，是中國戲曲樂隊中的指揮樂器。

板鼓構造

板鼓是形體矮小的單面鼓，鼓身用色木、樺木、槐木、桑木、櫸木或柚木等硬質木料製作，由5塊較厚木板拼合而成，鼓身直徑25釐米，但絕大部分是木質板面，中間振動發音的鼓面僅有5～10釐米，鼓膛呈八字形，鼓邊高9.5釐米。鼓皮用牛皮，張緊於整個板面直到底邊為止。蒙皮的鼓膛部分又叫“鼓光”，是敲擊發音部位。板鼓發音的高低，取決於鼓膛的大小和蒙皮的鬆緊。為保持鼓皮的張力，所釘鼓釘較多，並在底部箍以鐵圈。

京劇用板鼓

板鼓因適用的劇種不同，而在規格上有大鼓膛、中鼓膛和小鼓膛之分。

京劇和其它一些地方戲中所用的板鼓，鼓面較小，屬於小膛板鼓。小膛板鼓，中間的鼓膛直徑僅有5釐米，鼓中間高11.5釐米，鼓下口直徑23.5釐米，發音高亢脆亮。

板鼓演奏

演奏時，將板鼓空懸在繫有繩子的竹製或木製的鼓架上，用兩根藤或竹製鼓箭敲擊，不僅鼓心、鼓邊發音高低有別，使用點箭(用鼓箭點選鼓面)或滿箭(平擊鼓面)發音也不同，有雙打(雙手持箭齊打或交替滾奏) 、單打(右手執箭擊鼓，左手持拍板敲擊)、悶打(左箭壓住鼓面，右箭打鼓面，發出悶音)等技巧。在戲曲樂隊中，板鼓和拍板並用，由一人兼奏，居於指揮和領奏地位，它還是武場的靈魂。演奏者被稱為“鼓佬”、“鼓師”，以各種擊鼓手勢和擊音指揮樂隊，又與拍板一起標誌唱腔節奏，為演員的各種身段和動作伴奏，給鑼鼓演奏增加花點，烘托舞臺氣氛和人物形象。

要明白京劇鼓師的手法，必須先對京劇打擊樂的作用有清楚的認識。京劇鼓師是整個樂隊的首席靈魂人物，大家都知道京劇表演有四門功課“唱唸做打”，京胡僅僅是服務演員的唱，甚至部分曲目或者唱段是由笛子來服務，如《小放牛》的柳枝腔、《奇雙會》的吹腔等。演員的唱唸做打全部都在鼓師的掌控之中。

鼓師的指揮只靠手中的兩根鼓棒和響板，而作為打擊樂下手的大鑼、鐃鈸、小鑼(俗稱“三塊銅”)要緊盯鼓師的手勢打出不同的鑼鼓點，鼓師是不需要說話的，只用手勢指揮，而所有的鑼鼓點都需要預備令，正如軍隊的齊步走、正步走的口令一樣，下達以後才能改變步伐，鼓師需要先下達手勢(預備令)，下手才能同步擊打。不管是開戲、人物一舉一動、開唱、銜接、武打等等，都是如此。各種鑼鼓點有各自的開法，作為專業的下手完全是熟能生巧的下意識反應。關於三塊銅，行內說法是“大鑼掌板”(地位相當於半個鼓，是三塊銅的強拍關鍵)，“鐃鈸出彩”(突出弱拍，尤其武戲的華彩效果需要高超的技術)，“小鑼穿串”(小鑼既在大鑼點裡起連綴，又有專門的小鑼點，是三件裡面擊打頻率最高的，也是初學者先入手不可跨越的一關，打小鑼還能幫助記戲)。

京劇鑼鼓經如果分兩類的話，可以分為左手挎板右手執鼓棒的單鍵點、雙手同持鼓棒的雙鍵點。單鍵點主要為唱腔服務(包括前後的念)和小鑼點的戲(並不侷限)，雙鍵點則適用範圍更全面。比如《坐宮》開場就是雙鍵開大鑼圓場+撤鑼，後面就是挎板的單鍵點了，因為是後宮幽靜的氛圍配合楊四郎憂悶的情緒，小鑼圓場打上、引子定場詩唸白、小鑼帽子頭開唱、小鑼抽頭中公主上、小鑼導板開唱、鳳點頭開慢板，一直到四猜叩開楊四郎的心事才換大鑼……

鼓師指揮下手的手勢有很多種，單鍵的既有成套的比如小鑼圓場、小鑼水底魚等(成套的中間有固定的小節，也有根據情況做出的迴圈小節或縮略小節)，又有單獨的單鍵開頭，比如“多多衣大衣令臺”的小鑼抽頭、“龍咚大大大令臺”的小鑼奪頭等等，還有大鑼的閃錘、快長錘、緊錘、單鍵鳳點頭、金鐘板鳳點頭、小導板等等，每個點都有單獨的領法。雙鍵的手勢大致有按、指、劃、抖、拋、揚、扣、翻、撤等等，比如大鑼導板頭開就是左手中指按鼓邊鍵前伸，右手打“大”，這就是導板的手勢。再如叫頭就是“八大臺”開，左手扣手心指鼓心，右手輕落大鑼輕擊“頃”，重擊大鑼“倉”，接著左手翻手心向上繼續按鼓心(代表不要大鑼了)，右手再擊即為鐃鈸悶擊、小鑼正常擊的“才”，整個點就是“八大臺 頃 倉 才 才 才……”，叫頭和鳳點頭的開法都是“八大”，但是尺寸和輕重有細微區別，鳳點頭的都是重擊且均勻，就是八大臺三下中間的時值相同，叫頭的八大較緊，而且力度輕，一般出來的聲音讀“不拉”，和紐絲的開頭“多多八大”類似(一般念“墩墩不拉”)。

京劇鑼鼓經說簡單就是不超過五十個點，說複雜是因為其中的節奏、銜接變化無窮，文字無法表達其精妙，必須結合影片才能搞明白。