背景: 貝多芬開始構思並動筆寫第五交響曲是在1804年，那時，他已寫過“海利根遺書”，他的耳聾已完全失去治癒的希望。他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因為門第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處於死亡的邊緣。但是，貝多芬與命運展開了頑強的抗爭。他在一封信裡寫道：“假使我什麼都沒有創作就離開這世界，這是不可想像的。”貝多芬在一生中最痛苦的時期，展開了一次旺盛的創作高潮：第三交響曲（英雄）尚未寫完，第五交響曲（命運）已開始動筆。1807年《命運》完成並出版之前，活潑浪漫的第四交響曲已在一年前上演，同場首演的還有第六交響曲《田園》，第四鋼琴協奏曲和為鋼琴、合唱與樂隊寫的幻想曲。在此期間，完成的著名作品還有：鋼琴奏鳴曲《華爾斯坦》、《熱情》，俄羅斯絃樂四重奏三部，貝多芬自己鍾愛的唯一一部歌劇《菲黛里奧》和三種《萊奧諾拉序曲》，貝多芬唯一的小提琴協奏曲（這也是世界小提琴經典作品），C大調彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱是煌煌鉅著，每一部後來都成為垂世之作。這是貝多芬留給世界的寶貴的精神財富。

《c小調第五交響曲》（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命運交響曲（Fate Symphony），是德國作曲家路德維希·凡·貝多芬創作的交響曲，作品67號，完成於1807年末至1808年初。

《c小調第五交響曲》以音樂中的短—短—短—長節奏動機開場。據說，貝多芬曾將四個音的動機解釋為“命運之神在敲門”。它主導了第一樂章，並在整個交響曲中扮演了相當重要的角色。整首交響曲可以被看到是情感的發展，從c小調第一樂章的衝突與鬥爭，發展到c大調末樂章的勝利與喜悅。最末樂章是全曲的最高潮，它比第一樂章在篇幅上更長、在聲音上更有力。

貝多芬開始構思並動筆寫《c小調第五交響曲》是在1804年，那時，他的耳聾已經完全失去了治癒的希望，他熱戀的情人朱麗葉·琪察爾迪伯爵小姐因為門第原因離開了他，再加上當時的德國正處於一個令人窒息的封建時期。一連串的遭遇讓貝多芬備受打擊，但這位堅強的音樂巨人並不想就此認命，更不想屈服於命運對他的捉弄，他想要向命運、向大家證明，即使自己耳朵聾了，也照樣可以進行音樂的創作。

貝多芬為他的第五交響曲花了四年左右的時間辛勤勞動，從1804到1808年。在此期間，為了創作另一部交響曲、小提琴協奏曲和第四鋼琴協奏曲，《c小調第五交響曲》曾暫時中輟。另一部交響曲因完成較早，所以編為第四。

生活中有苦難、失敗和不幸，也有歡樂、成功和希望，這就是所謂的命運。但是，人不能聽從命運的安排，應該掌握自己的命運，並且隨時與厄運抗爭、戰勝它，只有這樣才能得到幸福，才能建立起豐功偉績，這就是《c小調第五交響曲》的中心意蘊。整部交響曲以四個樂章的形式從多方面揭示了這種鬥爭性思想，其中的第一樂章充滿緊張性、嚴峻性和悲愴的氣氛，是整部交響曲的基礎，體現出各種情緒的對置和人內心最尖銳的矛盾。

第一樂章，樂曲開始的主題被貝多芬稱作“命運的敲門聲”，它是樂章的第一主題，陰暗、冷酷、威嚴，以很強的力度在絃樂與單簧管的齊奏中奏響。接著，主題以弱的力度急促地出現在各個聲部，似乎是一聲巨響後的餘音，也似乎是厄運在四處蔓延。隨著力度的漸強，命運主題在樂隊合奏的轟鳴中又一次出現，並稍加變化向前衝去。它開始時有些驚慌不安，以後逐漸活躍起來，試圖主宰一切。突然，兩個強烈的和絃將它阻截住。瞬間的沉寂之後，嘹亮的號角聲在圓號聲部奏響。隨即，抒情的第二主題呈現，這是作曲家內心的寫照，在這安謐、溫暖的音樂中作曲家表達了渴望安寧的心境。此時，躲在低聲部的命運主題越來越執拗、堅決，伺機重佔領地，然而，一個強有力的堅定的旋律以不可阻擋的氣勢將它淹沒。在這段音樂的末尾仍可聽到厄運的掙扎聲。

第二樂章，兇殘的命運終於露頭了，它陰暗地、無休止地在各個調性上反覆著，尋找著時機，窺測著空隙以闖入人的生活、主宰人的一切。接著，號角性音調響起，它在召喚人們奮起鬥爭。漸漸地，音樂的力度在減弱，音區頻繁交換，音調低抑、不穩定，似乎是對鬥爭產生懷疑、動搖。突然，命運主題又兇猛地闖入，它粗野地呼號著，在大爆發的高潮中進人第三樂章。

第三樂章，重新回到第一樂章的音樂，但略有變化。在這裡，命運主題仍舊四處蔓延，時而不安，時而躍躍欲試。突然，雙簧管奏出一段緩慢而憂傷的音調。使它停下了腳步，這音調彷彿是對不幸命運的哀嘆。隨後，命運主題繼續向前進行，試圖主宰一切的勢頭愈發強烈。當第二主題奏響時，陰霾暫時消失。但厄運不肯罷休，直到強有力的堅定旋律把它吞沒。樂章結尾，人與命運的搏鬥更加激烈。開始時，命運主題以強的力度、宏大的音響傲然佇立，而後，號角性的音調奏響，它同小提琴奏出的不斷上行的音流一起形成了一股驅逐厄運的力量。幾經搏擊，人還是沒能擺脫兇狠殘酷的命運，音樂在命運主題不可一世的銳氣中結束這一樂章。

“要是沒有聽過這部壯麗的作品的話，那麼你這一生可以說是什麼作品也沒聽過。”（德國思想家恩格斯評）

“貝多芬用c小調來體現英雄……來呈現作曲家最外向的性格，此時他拒絕任何妥協。”（美國鋼琴家、音樂著述家查爾斯·羅森評）

“只有透過它，我們才能調動一切激情，迸發出全身心的吶喊，我們才能堅定地活下去，成為靈魂的守望者”。“這部天才的狂想曲”有著“無與倫比的內在聯絡”，並“深沉而親切地”將聽者“帶入無止境的精神世界”中 。（德國文學家E. T. A.霍夫曼評）

“不論你聽過多少遍，都會像自然現象一樣產生新的敬仰和驚歎。只要世界上還有音樂存在，它就會世世代代傳下去。”（德國音樂家舒曼評）

第五交響曲，是指德國作曲家貝多芬的c小調第五交響曲，作品67號（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命運交響曲（Fate Symphony）。該曲是貝多芬最為著名的作品之一，完成於1805年末至1808年初。該曲聲望之高，演出次數之多，可謂交響曲之冠。

貝多芬的第五交響曲，又稱《命運交響曲》。整部作品表達了人類積極進取不被現實所壓迫的奮鬥精神，將英雄主義表現得淋漓盡致。貝多芬揭示的“透過鬥, 達到勝利”是指從黑暗到光明, 從苦難和鬥爭上升為歡樂和勝利。表達了作者“透過鬥爭, 獲得勝利”的光輝思想。樂曲的開頭個4個FF音符 更是形象印證了“命運就是這樣敲門的”這一說法。 全曲共分四個樂章。結構精煉、簡潔, 一氣呵成, 是十分完整的統一體。“命運”第 一樂章為奏鳴曲式, 快板; 第二樂章為歌同謠式曲體, 慢板; 第三樂章為舞曲或詼諧曲, 快板; 第四樂章為迴旋曲體, 快板。 第一樂章開頭的 “命運在敲門”的四個音。FF之強度震撼人心，不難想象在創作這部作品時他已經完全耳聾的貝多芬徘徊在命運與希望、現實與理想的鬥爭中我想，這構成了第一樂章感情展開的主線就正如他心中吶喊的聲音——“扼住命運的咽喉”。 第二樂章同第一樂章的悲劇感覺全然不同這好像是一首抒情詩。在這一樂章中平和的觀察和深沉的思索，同溫暖的感情和光明的幻想輪番交錯，猶豫不定轉化為他堅定的決心。 第三樂章為快板的詼諧曲，強烈的鬥爭情緒逐步上升。交錯式的音符對比強烈。 第四樂章中爆發出了最絢爛的光輝。最後在急板的速度中展現了英雄的凱旋與勝利的歡騰。

　1804年的貝多芬，那年他開始創作《第五號交響曲》。W.J. Mähler繪

　　《第五號交響曲》值得注意的一點是它的總創作用時。作品的最初構想可追溯到《第三號交響曲》創作完成之後的1804年。[2]但是，在此後的創作期間貝多芬多次中斷《第五號交響曲》的創作而去寫別的曲子，包括第一版的《費德里奧》、《熱情鋼琴奏鳴曲》、三首《拉斯莫夫斯基絃樂四重奏》、《小提琴協奏曲》、《第四號鋼琴協奏曲》以及《第四號交響曲》。最後，第五號交響曲在1807年至1808年期間完成了創作，與第六號交響曲一同問世，並在同場演奏會做首演。