釉裡紅瓷是傳統陶瓷中的藝術珍品，屬於元代中期景德鎮勞動人民的重要發明之一。釉裡紅瓷製作工序與同時代的青花瓷大體相同。它是以氧化銅作著色劑，於胎上繪畫紋飾後，罩施透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成。因紅色花紋在釉下，故稱釉裡紅瓷。
中文名釉裡紅
外文名Underglaze Red
起始年代元代
釉裡紅(underglazered)是元代景德鎮窯創燒的一種釉下彩繪。釉裡紅即釉下的紅色，它以氧化銅在瓷坯上著彩，然後施透明釉，1300℃還原焰燒成。
但真正色彩鮮豔的極為罕見，這是因為它的製作過程複雜。這一工藝始於元代，明代達到成熟階段，清代以後，更有所發展。
元代釉裡紅大多呈灰白色，器物以碗、罐居多。裝飾簡單，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋等。
明洪武年釉裡紅較為盛行，呈色淺紅而帶灰色。當時的器物釉面有的有紋片。除了玉壺春瓶、玉壺春執壺及口徑在20釐米的大碗為釉底外，其它均為糙底。裝飾以線描為主，紋飾有纏枝菊紋、纏枝牡丹、纏枝蓮等，與元代的人物故事、動物、魚藻等圖案相比，就顯得簡單了。器型除了瓶、壺外，還有盤、碗、罐等。
清雍正時的釉裡紅呈色鮮紅且有層次，燒造得極為成功，可謂歷史高峰。當時器型有盤、碗、瓶等，紋飾以三魚、五蝠為多見。
釉裡紅瓷是指用銅紅料在胎上著彩，然後罩以透明釉在高溫還原氣氛中一次燒成，使釉下呈現紅色花紋的瓷器。現有的出土資料和傳世實物表明釉裡紅瓷器首創於元代景德鎮。由於釉裡紅以銅紅料為呈色劑，銅紅釉在燒造技術上難度很大，正常顯色不僅與彩料中的銅含量和基釉的成分有關，並且對燒造的氣氛和窯溫的要求都十分敏感，配方和燒成條件的任何細小變化都會導致色調不正，因此髮色純正的釉裡紅瓷在元代很少見，大多是灰紅色。明代洪武時期釉裡紅仍然較少，髮色多是比較淡的紅色或偏灰的紅色，但較之元代有了很大提高，永樂宣德時期的釉裡紅髮色極佳，濃厚鮮豔似寶石，也有淡紅色的，這與當時的透明白釉提煉已達到極高水平有關。宣德以後釉裡紅走下坡路，直到清代康、雍乾三朝才得以復甦，這時的釉裡紅髮色較為純正豔美。
釉裡紅的最大特點是燒製難度大，成品率極低。它是以銅為著色劑，在白胎上直接繪製各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高溫還原焰中發出了紅色，所以名叫“釉裡紅”。
釉裡紅瓷是傳統陶瓷中的藝術珍品，屬於元代中期景德鎮勞動人民的重要發明之一。釉裡紅瓷製作工序與同時代的青花瓷大體相同。它是以氧化銅作著色劑，於胎上繪畫紋飾後，罩施透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成。因紅色花紋在釉下，故稱釉裡紅瓷。
中文名釉裡紅
外文名Underglaze Red
起始年代元代
釉裡紅(underglazered)是元代景德鎮窯創燒的一種釉下彩繪。釉裡紅即釉下的紅色，它以氧化銅在瓷坯上著彩，然後施透明釉，1300℃還原焰燒成。
但真正色彩鮮豔的極為罕見，這是因為它的製作過程複雜。這一工藝始於元代，明代達到成熟階段，清代以後，更有所發展。
元代釉裡紅大多呈灰白色，器物以碗、罐居多。裝飾簡單，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋等。
明洪武年釉裡紅較為盛行，呈色淺紅而帶灰色。當時的器物釉面有的有紋片。除了玉壺春瓶、玉壺春執壺及口徑在20釐米的大碗為釉底外，其它均為糙底。裝飾以線描為主，紋飾有纏枝菊紋、纏枝牡丹、纏枝蓮等，與元代的人物故事、動物、魚藻等圖案相比，就顯得簡單了。器型除了瓶、壺外，還有盤、碗、罐等。
清雍正時的釉裡紅呈色鮮紅且有層次，燒造得極為成功，可謂歷史高峰。當時器型有盤、碗、瓶等，紋飾以三魚、五蝠為多見。
釉裡紅瓷是指用銅紅料在胎上著彩，然後罩以透明釉在高溫還原氣氛中一次燒成，使釉下呈現紅色花紋的瓷器。現有的出土資料和傳世實物表明釉裡紅瓷器首創於元代景德鎮。由於釉裡紅以銅紅料為呈色劑，銅紅釉在燒造技術上難度很大，正常顯色不僅與彩料中的銅含量和基釉的成分有關，並且對燒造的氣氛和窯溫的要求都十分敏感，配方和燒成條件的任何細小變化都會導致色調不正，因此髮色純正的釉裡紅瓷在元代很少見，大多是灰紅色。明代洪武時期釉裡紅仍然較少，髮色多是比較淡的紅色或偏灰的紅色，但較之元代有了很大提高，永樂宣德時期的釉裡紅髮色極佳，濃厚鮮豔似寶石，也有淡紅色的，這與當時的透明白釉提煉已達到極高水平有關。宣德以後釉裡紅走下坡路，直到清代康、雍乾三朝才得以復甦，這時的釉裡紅髮色較為純正豔美。
釉裡紅的最大特點是燒製難度大，成品率極低。它是以銅為著色劑，在白胎上直接繪製各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高溫還原焰中發出了紅色，所以名叫“釉裡紅”。