一、身體語言及其在舞蹈中的特點
首先，我們瞭解一下身體語言有哪些特點。身體語言的四個特點：一是它的可靠性。“身體是不會說謊的”，傳達的資訊必是真實可靠的。當人感到悲傷時，會發抖、流淚，甚至嚎嚎大哭的表現。其二是它的感染性。身體比任何其他資訊媒介都更有魅力。一個人的舉手投足、移眉動目、站立姿態，甚至服飾穿戴都會表情達意，引人注目。其三是它的隱喻性。即人們可以用身體的某種體態去證實發生在另一種體態的真正含義。這種身體的隱喻實為“某種精神範疇的再現”。最後是它的簡約性。體態語言可謂言簡意深，不用過多的解釋，所謂“此時無聲勝有聲”。
二、身體語言在舞蹈中表現的動律規則
舞蹈可以說是一種能充分發揮人體的一種表現形式。首先，作為舞蹈中的身體語言，動作性不能單純理解，也不能說就是現實生活中具有動態性的動作。但是有些生活中具有動態性的東西是可以作為舞蹈的形式去展現的。其次，舞蹈的主要源泉或者說啟發我們靈感的東西主要是生活、是感情。舞蹈中身體語言的主要動力應該算是情感了，人先有了情感，便可以正常發揮人體的表現力，形成身體語彙了。
三、舞蹈中身體語言的情感外化
“情感”是一個人對於他所生活的現實、對於自身以及對於自己活動的態度的一種“內在”的體會；情感又指人的喜怒哀樂等心理表現；情感是人在社會實踐中再認識世界和改造世界過程中產生和發展的，情感的表現還受階級、歷史和生活經歷的影響和制約。正如“人性”這個問題，既有帶階級性的人性，也有各個階級所共有的人性。就拿情感來說，人看到美的事物就會產生歡悅的情感，看到醜陋的失誤就產生厭惡的情感。又如母子之愛、夫妻之愛、朋友間的友誼等等，這些都是人類所共有的。把舞蹈籠統的概括為“感情世界”是不夠準確的，他只是過於強調一種人的體內的東西的外化。當然，也和語言文字一樣，是一種人與人之間的交流方式，而身體語言便是它表現內容的基礎。舞蹈作為一門“動”的藝術，與生命最接近，能夠最直接、最強烈、最細膩地表現內心情感，袒露人的心靈。
一、身體語言及其在舞蹈中的特點
首先，我們瞭解一下身體語言有哪些特點。身體語言的四個特點：一是它的可靠性。“身體是不會說謊的”，傳達的資訊必是真實可靠的。當人感到悲傷時，會發抖、流淚，甚至嚎嚎大哭的表現。其二是它的感染性。身體比任何其他資訊媒介都更有魅力。一個人的舉手投足、移眉動目、站立姿態，甚至服飾穿戴都會表情達意，引人注目。其三是它的隱喻性。即人們可以用身體的某種體態去證實發生在另一種體態的真正含義。這種身體的隱喻實為“某種精神範疇的再現”。最後是它的簡約性。體態語言可謂言簡意深，不用過多的解釋，所謂“此時無聲勝有聲”。
二、身體語言在舞蹈中表現的動律規則
舞蹈可以說是一種能充分發揮人體的一種表現形式。首先，作為舞蹈中的身體語言，動作性不能單純理解，也不能說就是現實生活中具有動態性的動作。但是有些生活中具有動態性的東西是可以作為舞蹈的形式去展現的。其次，舞蹈的主要源泉或者說啟發我們靈感的東西主要是生活、是感情。舞蹈中身體語言的主要動力應該算是情感了，人先有了情感，便可以正常發揮人體的表現力，形成身體語彙了。
三、舞蹈中身體語言的情感外化
“情感”是一個人對於他所生活的現實、對於自身以及對於自己活動的態度的一種“內在”的體會；情感又指人的喜怒哀樂等心理表現；情感是人在社會實踐中再認識世界和改造世界過程中產生和發展的，情感的表現還受階級、歷史和生活經歷的影響和制約。正如“人性”這個問題，既有帶階級性的人性，也有各個階級所共有的人性。就拿情感來說，人看到美的事物就會產生歡悅的情感，看到醜陋的失誤就產生厭惡的情感。又如母子之愛、夫妻之愛、朋友間的友誼等等，這些都是人類所共有的。把舞蹈籠統的概括為“感情世界”是不夠準確的，他只是過於強調一種人的體內的東西的外化。當然，也和語言文字一樣，是一種人與人之間的交流方式，而身體語言便是它表現內容的基礎。舞蹈作為一門“動”的藝術，與生命最接近，能夠最直接、最強烈、最細膩地表現內心情感，袒露人的心靈。