1895年，德國科學家威廉·倫琴倫琴用一根電子放電管做實驗，他用黑色硬紙板蓋住管子，但他從眼角的余光中發現一米多外的熒光屏也在發光。倫琴把這種能夠穿透玻璃的神秘射線稱為“X”。當倫琴把一塊鉛放在電子放電管前面時，它擋住了光線，但他吃驚地發現，他的手後面的熒光屏上，自己的肉在骨頭周圍發光。然後他把膠片放在他的手和螢幕之間，拍下了世界上第一張x光照片。 這項發現即將引起了整個世界翻天覆地的變化——不僅僅是醫療上的進步。 早期的醫用x射線檢查 1896年，不正當應用的x射線照射出了胎兒影象 人們從中得到了神諭一般的啟示：我們眼睛看到的，並不完全是真實的世界，人類的感官有限的邊界無法反應出現實的全部。 當時巴黎日報的一篇報道這一樣寫道：“天地之間的事物比我們共同相信的要多得多……那些神秘的、看不到的、一度被實證主義者得意洋洋地放逐到幻想之列地事物，似乎都要在這個時代被揭示出來了。” 這讓當時活躍的藝術家和作家覺得，他們也許可以和科學家一樣揭示看不見地實在。幾乎與此同時，電話、無線電報、腳踏車、電影、汽車、飛機等讓所有人眼花繚亂的工業革命，都促使了文藝思潮的劇烈反應。 這一年巴勃羅·畢加索14歲，已經被公認為是繪畫天才、神童，那時他的眼界還在古典的傳統之中，不過很快就隨著他第一次去巴黎發生了改變。 畢加索14歲時所作 《姑媽佩帕的肖像畫》 儘管畢加索不願意承認科學對他作品的影響，就像他說過《亞威農少女》完成之前不知道黑人藝術那樣（他甚至在一次採訪中也不承認立體主義）。作為世界上最具天分的藝術家，畢加索的語言充滿了對採訪者的智力嘲弄，但他的確曾深入的探討過幾何學、照相術對藝術創作的影響。 這副名作中，對透視法的拋棄、幾何構圖、創新實驗手法、用線條勾勒外形，對完整性的破壞和全新的連續性，都讓畢加索大大領先於時代，以至於畢加索的朋友們對這幅作品全盤否定。大家對於這一新的轉變莫名其妙。他們在嘲笑聲中所能找到的唯一解釋，就是認為畢加索想創造一種第四度空間。 他的一個朋友說：“我們總有一天會看到巴勃羅吊死在他那幅大油畫的後面”。 關於四度空間，畢加索和這種新的幾何學的確有一種密切聯絡： “19世紀初，俄國數學家羅巴切夫斯基發現了一種非歐幾里得幾何，也被稱為羅巴切夫斯基幾何或雙曲幾何，這是兩千多年以來人類首次發現的不同於歐氏幾何的偉大成果。近30年後，德國數學家黎曼提出了另一種非歐形式（黎曼幾何或橢圓幾何）和多維空間的觀點。20世紀初，它直接成了助推愛因斯坦廣義相對論創立的數學工具。這兩種幾何與歐氏幾何具有不同的空間性質，舉例來說，在歐氏幾何中，線是直的，兩條相異線平行，則永遠不相交。雙曲幾何中雙曲平行線不斷彼此靠近，但永遠不相交，被稱作漸近線。而橢圓幾何沒有平行線，因為每兩條橢圓線都會相交。” 橢圓幾何的直觀動圖 非歐幾何的圖案藝術 法國數學家亨利·龐加萊描繪了事物的新圖式：“外在物體的形象被描繪在視網膜上，這個視網膜是一個二維畫；這些形象是一副透檢視……”按照他的解釋，既然二維面的一個景象是從三維面而來的投影，那麼三維面上的一個形象也可以看成是從四維而來的投影。龐加萊建議，可以將第四維描述成畫布上接連出現的不同透檢視。 畢加索立刻能領會到：這種不同的透檢視可以在畫面上同時展示出來，因此有了《亞威農少女》以及之後的立體主義時期。

1881年10月25日，畢加索在西班牙馬拉加市出生。在十九世紀末，衰落動盪的西班牙，社會生活艱難不安。然而，繪畫卻成為少年畢加索最熱衷的生活。畢加索在繪畫練習中，儘可能地變換各種畫風和技巧，儘可能反映多種題材。

畢加索是位多產畫家，據統計，他的作品總計近37000件，包括：油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。他以40%的高票當選為20世紀最偉大的十位畫家之首。對於作品，畢加索說：“我的每一幅畫中都裝有我的血，這就是我的畫的含義。”全世界前10名最高拍賣價的畫作裡面，畢加索的作品就佔據4幅。

畢加索一生中畫法和風格幾經變化。1839年攝影術誕生，這一新技術對處於工業時代的傳統繪畫的衝擊不言而喻。在個體直覺、經驗感受與傳統法則、秩序的較量和平衡中，身處十九世紀末二十世紀初的畫家們面對前所未有的自由與解放，在既熟悉傳統又掙脫傳統的境況下需要重建新秩序。此時，任何有別於西方傳統藝術法則的新奇元素，都有可能成為藝術家們盡情發揮的材料。從中東伊斯蘭藝術形式到非洲原始藝術，再到遠東中國日本的藝術形式，都成為這一時期西方繪畫藝術的養料。

照相術、電影、當時的前沿學科以及哲學家兼科學家龐加萊思想的影響在《亞威農少女》中都有所顯示。隨著照相術的發展畢加索敏銳的頭腦怎能任繪畫陷入低潮,其強大的創造力發揮的淋漓盡致,地球人已經跟不上他的思維。也因此對繪畫界影響頗深。

之前，大家都以為對畢加索已經瞭如指掌，但用醫學影像的X光技術後，讓世人對畢加索再度發出了驚歎——畢加索注重內裡不遜於外表。一種新的視野、新的鑑賞畢加索作品的方法由此誕生。

用醫學X光片來透視畢加索的作品，以此揭開大師鮮為人知的密碼？！這聽起來十分離奇的事情，卻在今年的上海春季藝術沙龍上讓每一位參觀者得以親眼目睹。今天至16日在世貿商城舉行的春季藝術沙龍，特別推出一個“透視·畢加索”展，透過用X光技術處理的近30件攝影作品，提供了畢加索6件雕塑的全新解讀。

畢加索於1930至1950年間創作了一系列石膏雕塑，它們都被儲存在畢加索博物館。令人驚奇的是，當這批作品在2006年進行修復時，被發現雕塑內竟然還有另外的雕塑或其他一些不合常規的物體隱藏在裡面。

抽象藝術必然是象形的，到底是畢加索有意在雕塑中埋下的思緒，還是後人對這些雕塑的另眼解讀，藝術界一直爭論不休。