嘎調,在京劇唱腔中,凡是用突出拔高的音唱某一字時,習稱嘎調。
京劇嘎調發聲方法要根據各行當而定。
1、真嗓亦名大嗓、本嗓。
京劇演員發音方法之一。
演唱時，氣從丹田而出，透過喉腔共鳴，直接發出聲來，稱為真嗓。
用真嗓發出的聲音稱真聲。
如丹田氣經過喉腔時，演員將喉腔縮小，使之發出比真嗓較高的音調，則稱為假嗓。
真嗓與假嗓在行腔時銜接自然，不露痕跡，就能使音域寬廣，高低音運轉自如。
京劇的生行（老生、武生、紅生）、淨行、醜行、老旦等行當，在演唱時均用真嗓。
小生演唱用假嗓，但唸白則用真假嗓結合。
2、假嗓亦名小嗓、二本嗓。
系與真嗓、大嗓、本嗓相對而言。
用假嗓發出的聲音稱假聲。
發聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細。
假嗓發音的音調較真嗓為高。
京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者聲音的剛柔力度有所不同。
3、左嗓，京劇聲樂名詞。
主要指男聲中一種不正常的嗓音，能高而不能低，另外聲音剛而扁，圓潤不足，有些專唱高調門的老生或武生，即以此嗓演唱。
老生嗓音有純粹左嗓，亦有本嗓而略帶左者。
另外，左嗓有時亦用作另一解釋，指嗓音與伴奏樂器不合，即一般所謂的不搭調。
4、吊嗓亦作調嗓。
京劇演員的練唱方法，也是演員唱功鍛鍊的步驟之一。
演員每天除喊嗓、唸白外，還須用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大聲練唱戲中的唱段。
有的先用一般調門，然後適當升高。
吊嗓的作用：
（1）透過大聲練唱，使聲音符合在舞臺上演唱的要求，由於不間斷的鍛鍊，可使嗓音日益嘹亮圓潤，氣力充沛，口齒清晰有力，並保持耐久能力。
（2）熟悉伴奏，全面瞭解唱腔和伴奏的關係，共同掌握尺寸，解明曲意，表達曲情，使演唱與伴奏的配合達到水乳交融，進而達成藝術上的相互默契，協調整個唱段的表演風格
嘎調,在京劇唱腔中,凡是用突出拔高的音唱某一字時,習稱嘎調。
京劇嘎調發聲方法要根據各行當而定。
1、真嗓亦名大嗓、本嗓。
京劇演員發音方法之一。
演唱時，氣從丹田而出，透過喉腔共鳴，直接發出聲來，稱為真嗓。
用真嗓發出的聲音稱真聲。
如丹田氣經過喉腔時，演員將喉腔縮小，使之發出比真嗓較高的音調，則稱為假嗓。
真嗓與假嗓在行腔時銜接自然，不露痕跡，就能使音域寬廣，高低音運轉自如。
京劇的生行（老生、武生、紅生）、淨行、醜行、老旦等行當，在演唱時均用真嗓。
小生演唱用假嗓，但唸白則用真假嗓結合。
2、假嗓亦名小嗓、二本嗓。
京劇演員發音方法之一。
系與真嗓、大嗓、本嗓相對而言。
用假嗓發出的聲音稱假聲。
發聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細。
假嗓發音的音調較真嗓為高。
京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者聲音的剛柔力度有所不同。
3、左嗓，京劇聲樂名詞。
主要指男聲中一種不正常的嗓音，能高而不能低，另外聲音剛而扁，圓潤不足，有些專唱高調門的老生或武生，即以此嗓演唱。
老生嗓音有純粹左嗓，亦有本嗓而略帶左者。
另外，左嗓有時亦用作另一解釋，指嗓音與伴奏樂器不合，即一般所謂的不搭調。
4、吊嗓亦作調嗓。
京劇演員的練唱方法，也是演員唱功鍛鍊的步驟之一。
演員每天除喊嗓、唸白外，還須用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大聲練唱戲中的唱段。
有的先用一般調門，然後適當升高。
吊嗓的作用：
（1）透過大聲練唱，使聲音符合在舞臺上演唱的要求，由於不間斷的鍛鍊，可使嗓音日益嘹亮圓潤，氣力充沛，口齒清晰有力，並保持耐久能力。
（2）熟悉伴奏，全面瞭解唱腔和伴奏的關係，共同掌握尺寸，解明曲意，表達曲情，使演唱與伴奏的配合達到水乳交融，進而達成藝術上的相互默契，協調整個唱段的表演風格