女，北京人，新銳時尚攝影師，涉及領域包括設計、繪畫、音樂、建築等。在中央美院附中讀書四年，在中央戲劇學院的舞美系學習一年，隨後到中央美院攝影系學習四年。 陳曼的作品曾多次刊登於法國《PREFERENCE》、紐約《UNLIMITED》、英國《NYLON》、《SPORT&STREET》以及國內《青年視覺》、《VOUGE》、《ELLE》、《BAZAAR》等雜誌，2003年、2004、2006年曾為青年視覺《VISION》封面攝影。 她的作品多次在義大利、香港等國家和地區獲獎，並參加日本、法國等地舉行的時尚攝影展。2005年參加莫斯科“時尚與個性－攝影雙年展”，2006年參加《浪潮》中國媒體藝術現象展等。 在Coldtea三週年之際，陳曼接受Coldtea專訪，講述了她對攝影和時尚的態度—— Coldtea：你如何定義你鏡頭下人物的可塑性高低？ 陳曼：萬事萬物是由萬事萬物塑成的，一張照片也是，它背後的因素太多，看它的要求是什麼，要是一寸照片，有頭就行，要是選美照片，長的漂亮就行，有的照片人物光佔一樣兒就不行，他/她/它的可塑性取決於作品的要求，取決於周遭兒合作者的專業水平和當時情緒，甚至還有當然還有社會情緒，其實按這個標準來說誰可塑性都是高的，因為我有風格敏感癖，和能使勁的想象力，就象一頓大家都覺得不好吃的飯，我可以光憑想象力把它吃完，而且心裡深知從那個風格來講它是美味的。 Coldtea：完成一件你滿意的時尚攝影作品，造型、攝影、後期分別佔的比重是？ 陳曼：百分之百，百分之百，百分之百，因為哪樣兒給足了其它那兩樣兒都可以不要。 Coldtea：創作過程中，你多數聽從你的天賦、技巧還是經驗？ 陳曼：都有，綜合的，必須是綜合的，以上條件要是隻靠一樣兒，那就是一時的，成了就是暴發戶，就是短命的創作者，或者是苦命的創作者，因為他得再加上更多的勤奮努力和耐心。 Coldtea：在攝者與被攝者之間，你願意建立一種什麼樣的關係？ 陳曼：都行。 Coldtea：你鏡頭下的人物多有光亮頎長的、冷冷的美，（你說在感覺器官還沒有退化之前，學會了愛男人的味道，更愛女人的表皮脂肪）。你如何發掘他們區別於其他人的高識別度特質？ 陳曼：敏感神經，我媽給我的敏感神經，成長經歷給我的職業的和非職業的審美意識，因為我拍的是同類，我和他們一樣，同類的特質很容易被同類發掘。 Coldtea：假如你知道自己即將最後一次按下快門，那張照片會是怎樣的？ 陳曼：每天我都在這麼想，真的，人是不可預知未來的，要深知這一點，就知道現在的每一秒多麼可貴，我能體會並儘量知道現在的每一秒，但這並不能預見未來。 Coldtea：你覺得陳曼這個名字對攝影界的意義是？對時尚界的意義是？ 陳曼：我就是陳曼麼，我覺得我就是個普通的北京南城女孩，和其他女孩一樣，每一個我都是不同的我，我做我想做的事並努力把它發揮到極致，至於我對外界的意義，我自己沒有資格評論定義， 圖片不知道自己的命運，也不知道誰在看…… 圖片並不分分秒秒的需要觀眾……可是眼睛永遠是醒著的。 我也一樣。 . . . 別說不知道陳曼是誰，我們都在為她買賬。 陳曼的攝影作品，是諸多奢侈品牌、時尚雜誌、歌手唱片、電子產品的最後一道包裝，也是打出的第一張王牌。人眼總是不由自主地躲避醜，追尋美。大街上、媒體裡，當我們忍不住開始端詳一張照片時，商家的挑逗才剛剛開始，而陳曼已再一次到達目的地。 陳曼是中國最優秀的時尚攝影師——甚至不需要再加“之一”二字。我們在她的視覺王國中旅行，歎為觀止。 陳曼是個奇怪的個體，說話懶洋洋的，一出口就驚天動地，甚至都可以直接作為劇本臺詞了。明明做著藝術創作的工作，卻張口不願提“藝術家”三個字，成天混在時尚圈、明星圈，骨子裡卻是一個愛玩兒的文藝女青年，這樣矛盾的女孩兒也只有文化交雜的北京胡同裡能長出來。 搞不懂為什麼非要戴紅領巾的陳小曼 陳曼小時候住在大柵欄兒旁邊的廊坊二條衚衕裡，是家裡的獨生女。冬天早上不洗臉、流著鼻涕，從家裡偷4個雞蛋給賣煎餅的做早餐，邊吃邊不情願地、拐彎抹角地穿過煤市街，向炭兒衚衕走去。走到一半，低頭看見胸前的蔥花兒，才想起沒帶紅領巾，趕緊回頭瘋跑到家取。她不知道為什麼不戴它就會沒有一天進校門上課的權力，可在小小腦仁兒裡這個紅三角還不如一個糖三角。 和同學不同的是，陳曼從小就學習畫畫。2歲的時候，有天家裡躥出來只老鼠，還不太會說話的陳曼拿起筆就畫了，媽媽看了，覺得畫得挺像挺準，立即送她去少年宮學習畫畫。她一定是遺傳了爸爸的美術基因，爸爸當時就是畫廣告牌的——80年代初的廣告牌並不是印刷品，而是用水粉一小塊一小塊畫出來，然後拼在一起——而且如今看來，父女倆的工作性質相同，都是和時尚、平面設計、人物相關，只不過爸爸的作品是中國產化妝品華姿，陳曼則是香奈爾、資生堂之類。 爸爸對她比較仁愛，做醫生的媽媽則嚴厲得多。陳曼在部落格裡寫道：“我生來一副怒臉，不是成心的，就這副模樣兒，誰讓我媽天天老拿我爸的美工尺抽我臉，叫我臉部神經有毛病，嘴角永遠向下走，眼睛永遠向上看。”正是因為媽媽嚴格，陳曼的美術課程才從來沒有斷過，以至於在中考時，她非常輕鬆就考上了中央美術學院附中。 美院附中比一般高中要自由很多。“自由到什麼程度——上課你愛聽不聽，愛坐哪兒坐哪兒，作業交了就行，不交也能湊合那種。”陳曼回憶高中時代，說腦子裡根本沒正經事，只想著談戀愛。盯著操場上打籃球的男生：唉，這男的不錯！唉，那男的不錯！ 她和張丹就是在高中時談的戀愛，當時陳曼才14歲：“我就跟他坐最後一桌，挨著，剛開始我們倆是哥們，後來哥們哥們就好了。當時其實大家都不知道什麼是愛情，也不知道合適不合適，反正最後就好了，都那樣的。”
女，北京人，新銳時尚攝影師，涉及領域包括設計、繪畫、音樂、建築等。在中央美院附中讀書四年，在中央戲劇學院的舞美系學習一年，隨後到中央美院攝影系學習四年。 陳曼的作品曾多次刊登於法國《PREFERENCE》、紐約《UNLIMITED》、英國《NYLON》、《SPORT&STREET》以及國內《青年視覺》、《VOUGE》、《ELLE》、《BAZAAR》等雜誌，2003年、2004、2006年曾為青年視覺《VISION》封面攝影。 她的作品多次在義大利、香港等國家和地區獲獎，並參加日本、法國等地舉行的時尚攝影展。2005年參加莫斯科“時尚與個性－攝影雙年展”，2006年參加《浪潮》中國媒體藝術現象展等。 在Coldtea三週年之際，陳曼接受Coldtea專訪，講述了她對攝影和時尚的態度—— Coldtea：你如何定義你鏡頭下人物的可塑性高低？ 陳曼：萬事萬物是由萬事萬物塑成的，一張照片也是，它背後的因素太多，看它的要求是什麼，要是一寸照片，有頭就行，要是選美照片，長的漂亮就行，有的照片人物光佔一樣兒就不行，他/她/它的可塑性取決於作品的要求，取決於周遭兒合作者的專業水平和當時情緒，甚至還有當然還有社會情緒，其實按這個標準來說誰可塑性都是高的，因為我有風格敏感癖，和能使勁的想象力，就象一頓大家都覺得不好吃的飯，我可以光憑想象力把它吃完，而且心裡深知從那個風格來講它是美味的。 Coldtea：完成一件你滿意的時尚攝影作品，造型、攝影、後期分別佔的比重是？ 陳曼：百分之百，百分之百，百分之百，因為哪樣兒給足了其它那兩樣兒都可以不要。 Coldtea：創作過程中，你多數聽從你的天賦、技巧還是經驗？ 陳曼：都有，綜合的，必須是綜合的，以上條件要是隻靠一樣兒，那就是一時的，成了就是暴發戶，就是短命的創作者，或者是苦命的創作者，因為他得再加上更多的勤奮努力和耐心。 Coldtea：在攝者與被攝者之間，你願意建立一種什麼樣的關係？ 陳曼：都行。 Coldtea：你鏡頭下的人物多有光亮頎長的、冷冷的美，（你說在感覺器官還沒有退化之前，學會了愛男人的味道，更愛女人的表皮脂肪）。你如何發掘他們區別於其他人的高識別度特質？ 陳曼：敏感神經，我媽給我的敏感神經，成長經歷給我的職業的和非職業的審美意識，因為我拍的是同類，我和他們一樣，同類的特質很容易被同類發掘。 Coldtea：假如你知道自己即將最後一次按下快門，那張照片會是怎樣的？ 陳曼：每天我都在這麼想，真的，人是不可預知未來的，要深知這一點，就知道現在的每一秒多麼可貴，我能體會並儘量知道現在的每一秒，但這並不能預見未來。 Coldtea：你覺得陳曼這個名字對攝影界的意義是？對時尚界的意義是？ 陳曼：我就是陳曼麼，我覺得我就是個普通的北京南城女孩，和其他女孩一樣，每一個我都是不同的我，我做我想做的事並努力把它發揮到極致，至於我對外界的意義，我自己沒有資格評論定義， 圖片不知道自己的命運，也不知道誰在看…… 圖片並不分分秒秒的需要觀眾……可是眼睛永遠是醒著的。 我也一樣。 . . . 別說不知道陳曼是誰，我們都在為她買賬。 陳曼的攝影作品，是諸多奢侈品牌、時尚雜誌、歌手唱片、電子產品的最後一道包裝，也是打出的第一張王牌。人眼總是不由自主地躲避醜，追尋美。大街上、媒體裡，當我們忍不住開始端詳一張照片時，商家的挑逗才剛剛開始，而陳曼已再一次到達目的地。 陳曼是中國最優秀的時尚攝影師——甚至不需要再加“之一”二字。我們在她的視覺王國中旅行，歎為觀止。 陳曼是個奇怪的個體，說話懶洋洋的，一出口就驚天動地，甚至都可以直接作為劇本臺詞了。明明做著藝術創作的工作，卻張口不願提“藝術家”三個字，成天混在時尚圈、明星圈，骨子裡卻是一個愛玩兒的文藝女青年，這樣矛盾的女孩兒也只有文化交雜的北京胡同裡能長出來。 搞不懂為什麼非要戴紅領巾的陳小曼 陳曼小時候住在大柵欄兒旁邊的廊坊二條衚衕裡，是家裡的獨生女。冬天早上不洗臉、流著鼻涕，從家裡偷4個雞蛋給賣煎餅的做早餐，邊吃邊不情願地、拐彎抹角地穿過煤市街，向炭兒衚衕走去。走到一半，低頭看見胸前的蔥花兒，才想起沒帶紅領巾，趕緊回頭瘋跑到家取。她不知道為什麼不戴它就會沒有一天進校門上課的權力，可在小小腦仁兒裡這個紅三角還不如一個糖三角。 和同學不同的是，陳曼從小就學習畫畫。2歲的時候，有天家裡躥出來只老鼠，還不太會說話的陳曼拿起筆就畫了，媽媽看了，覺得畫得挺像挺準，立即送她去少年宮學習畫畫。她一定是遺傳了爸爸的美術基因，爸爸當時就是畫廣告牌的——80年代初的廣告牌並不是印刷品，而是用水粉一小塊一小塊畫出來，然後拼在一起——而且如今看來，父女倆的工作性質相同，都是和時尚、平面設計、人物相關，只不過爸爸的作品是中國產化妝品華姿，陳曼則是香奈爾、資生堂之類。 爸爸對她比較仁愛，做醫生的媽媽則嚴厲得多。陳曼在部落格裡寫道：“我生來一副怒臉，不是成心的，就這副模樣兒，誰讓我媽天天老拿我爸的美工尺抽我臉，叫我臉部神經有毛病，嘴角永遠向下走，眼睛永遠向上看。”正是因為媽媽嚴格，陳曼的美術課程才從來沒有斷過，以至於在中考時，她非常輕鬆就考上了中央美術學院附中。 美院附中比一般高中要自由很多。“自由到什麼程度——上課你愛聽不聽，愛坐哪兒坐哪兒，作業交了就行，不交也能湊合那種。”陳曼回憶高中時代，說腦子裡根本沒正經事，只想著談戀愛。盯著操場上打籃球的男生：唉，這男的不錯！唉，那男的不錯！ 她和張丹就是在高中時談的戀愛，當時陳曼才14歲：“我就跟他坐最後一桌，挨著，剛開始我們倆是哥們，後來哥們哥們就好了。當時其實大家都不知道什麼是愛情，也不知道合適不合適，反正最後就好了，都那樣的。”