很高興能回答這個問題，電影《刺殺小說家》的票房已劍指10億，位列史上最強春節檔季軍，僅次於《你好，李煥英》和《唐探3》。毫無疑問，這部帶給我們全新東方魔幻世界的春節檔頂級視效大片也是華語頂級視效大片，甚至被廣大網友贊為“突破中國產視效天花板”
概念設計圖2000張、分鏡頭故事板2095張、20多個攝影棚、搭景面積17萬平方米、耗時5個多月、120個全方位動作捕捉攝像頭、800平米動作捕捉場地，近800個耗時2年半參與電影視效工作……一個個數字都在印證導演路陽那句話：“我們要做的是中國電影沒有涉獵過的奇幻故事，完全新鮮的東西。”
而在本片眾多視覺特效形象中，最讓觀眾印象深刻的top3無疑是：赤發鬼、黑甲（老僧）、紅甲武士這三個角色，他們在國內頂尖CG技術的加持下，給予了觀眾前所未有的感官刺激體驗。
這些令人驚喜難忘的角色，則出自概念角色設計和造型指導梁婷婷之手，她，一手打造了《老炮兒》《人潮洶湧》《繡春刀》系列等電影造型設計。
一切緣起於路陽導演的那句“這回可以發揮特別大，空間特別大”，這句話一下子就擊中了梁婷婷。於是，她打算傳達給大家來自東方濃重色彩基礎上，一種更為新穎的視覺感受。
對於大BOSS赤發鬼，她採用了完整的中國元素，例如其鎧甲裝飾就取材自獸首；頭髮也從飄逸長髮改成了最有氣勢的沖天辮；包括肌肉、牙齒等元素，總之要給所有觀眾一種看見他就“不行了，要完蛋了”的霸氣。
據梁婷婷介紹，赤發鬼本來是人，但後來因為慾望想脫胎成神，但貪慾太大，只能成為半神半魔。所以，對於這樣一個不完美的神，梁婷婷把赤發鬼兩側的臉一邊正常化，另一邊有點被毀，充滿了壓迫性的力量。在赤發鬼的肩上則是酷似抽象手頭的生長突出的骨骼，也像兩隻護手。於是，這個一頭紅髮、半魔半神的赤發鬼從前期圖紙概念設計到雕塑成型，花費了半年多的時間，改了總共20多個版本，一度換了很多雕塑師，成為了本片最難最貴的CG造型。功夫不負有心人，有了如此完整的形象，後期特效製作的起點才能更高、更快。
說到郭京飛扮演的老僧，梁婷婷稱，最奇妙就是他鎧甲這部分，這個鎧甲本身是一個生命體，你能感覺他是活的，他不是說穿在身上的一種鎧甲，鎧甲整個就是吸在人身上的。從鎧甲到斗笠，梁婷婷團隊都是用藤蔓植物手工做出來的，先泡溼再編起來，等幹了以後就成型了——這一點，來自於梁婷婷此前在《繡春刀》等古裝電影的製作經驗。
這套重達30斤的鎧甲還有一個別出心裁的設計，“ 我們賦予了這個鎧甲一個生命，它是靠吸附在主人身上然後用背面的刺扎到主人面板裡面去吸血，令主人功力大增，與此同時，這個鎧甲才可以存活下去，活了好幾百年。”梁婷婷解釋道：“胸口位置的獨眼設計只有在路空文（董子健 飾演）身上才有，原因是郭京飛飾演的老僧的血液已經不足以讓鎧甲吸附的能量強大到召喚出本體，所以這個時候沒有眼睛的出現；到了路空文身上，換了一個年輕的新主人，吸附了他年輕的血液後鎧甲就進行了升級，這時眼睛才蹦了出來。”
這套黑甲沒有赤發鬼設計複雜，單頁足足花了四個雕塑師同時熬夜長達一個多月的時間製作完成。說到鎧甲的顏色，梁婷婷解釋：“我們想打造一個生物鎧甲的概念，有一種人面和經絡血管相連的感覺，並衍生出一種類似藤蔓和食人花的生命感，而它背後又有很多小刺，類似烏龜貝殼的光澤質感，具有生命力特質。”
飾演黑甲前宿主——老僧的是演員郭京飛，他完成老僧這個造型，從頭到脖子、前胸包括手腳全部加一起，每天需要六到七個小時的化妝時間。梁婷婷對此解釋稱，“頭部特效化妝整個時間比較漫長，貼完矽膠皮後，還要在他的臉上上色，上完色後還要粘假髮、假鬍子，戴上那個隱形眼鏡，每天真的是要很長時間然後再穿上這個鎧甲，還要披上一個大披風，戴上一個斗笠。”
說完30斤的黑甲，讓我們把目光移向50斤的紅甲。這套鎧甲是雷佳音實拍時穿在身上的，他要穿上這身重達50斤的裝備做動作，而且什麼也看不見——紅甲武士的頭盔為了給人內心恐懼感和壓迫感，故意讓人看不到長相，就留了一條縫。
在片中，紅甲武士們的意識被赤發鬼控制了，成為了赤發鬼的傀儡部隊，所以其造型元素主要來自明代鎧甲的禁衛軍風格，加上九頭身的身材，極具力量和壓迫感。“當然，也取決於人物頭型的大小，”梁婷婷補充道，“關鍵雷佳音的頭不小，你想我要在他的頭上再戴一個這個頭盔，又不能把演員的頭擠小，所以說這裡面還有很多比較有難度的動作都需要真人實拍和CG結合去完成。”
說到片中赤發鬼、紅甲武士的紅色視覺，梁婷婷希望傳達給大家的第一感受是電影中一方面要有東方傳統的濃墨重彩，另一方面還要有一些奪人眼球的新穎視覺感受。片中的異世界和現實世界兩個平行時空中，她也埋了很多伏筆——包括赤發鬼額頭上的劍傷和李沐（於和偉 飾）額頭上的傷、紅甲武士頭盔上的裂縫刀傷和關寧（雷佳音 飾）臉上同時受的傷等，在細節上給人一種看似彼此獨立但有著強烈時空對照的感覺。 她說：“這麼多的細節，也讓《刺殺小說家》值得二刷和三刷，第一遍看劇情和感受，第二遍看細節和伏筆。”
從《繡春刀》系列一直到今年春節檔的《刺殺小說家》，梁婷婷經歷了從史實武俠風到奇幻武俠風的轉變，變化的是空間與格局，沒變的是她東方傳統特色的設計與敢於摸索創新的自我挑戰。
其實，這不過是她作為一名電影幕後工作者初心的體現。對於她的初心，梁婷婷是這樣闡釋的：“以前沒有影片做過這麼多類似這種角色的設計或者是製作，就想做一個很厲害的，我們就是奔著這個目標去的，就想進行對於這麼大的影視製作、這麼多的虛擬數字角色的一個挑戰。”
很高興能回答這個問題，電影《刺殺小說家》的票房已劍指10億，位列史上最強春節檔季軍，僅次於《你好，李煥英》和《唐探3》。毫無疑問，這部帶給我們全新東方魔幻世界的春節檔頂級視效大片也是華語頂級視效大片，甚至被廣大網友贊為“突破中國產視效天花板”
概念設計圖2000張、分鏡頭故事板2095張、20多個攝影棚、搭景面積17萬平方米、耗時5個多月、120個全方位動作捕捉攝像頭、800平米動作捕捉場地，近800個耗時2年半參與電影視效工作……一個個數字都在印證導演路陽那句話：“我們要做的是中國電影沒有涉獵過的奇幻故事，完全新鮮的東西。”
而在本片眾多視覺特效形象中，最讓觀眾印象深刻的top3無疑是：赤發鬼、黑甲（老僧）、紅甲武士這三個角色，他們在國內頂尖CG技術的加持下，給予了觀眾前所未有的感官刺激體驗。
這些令人驚喜難忘的角色，則出自概念角色設計和造型指導梁婷婷之手，她，一手打造了《老炮兒》《人潮洶湧》《繡春刀》系列等電影造型設計。
一切緣起於路陽導演的那句“這回可以發揮特別大，空間特別大”，這句話一下子就擊中了梁婷婷。於是，她打算傳達給大家來自東方濃重色彩基礎上，一種更為新穎的視覺感受。
對於大BOSS赤發鬼，她採用了完整的中國元素，例如其鎧甲裝飾就取材自獸首；頭髮也從飄逸長髮改成了最有氣勢的沖天辮；包括肌肉、牙齒等元素，總之要給所有觀眾一種看見他就“不行了，要完蛋了”的霸氣。
據梁婷婷介紹，赤發鬼本來是人，但後來因為慾望想脫胎成神，但貪慾太大，只能成為半神半魔。所以，對於這樣一個不完美的神，梁婷婷把赤發鬼兩側的臉一邊正常化，另一邊有點被毀，充滿了壓迫性的力量。在赤發鬼的肩上則是酷似抽象手頭的生長突出的骨骼，也像兩隻護手。於是，這個一頭紅髮、半魔半神的赤發鬼從前期圖紙概念設計到雕塑成型，花費了半年多的時間，改了總共20多個版本，一度換了很多雕塑師，成為了本片最難最貴的CG造型。功夫不負有心人，有了如此完整的形象，後期特效製作的起點才能更高、更快。
說到郭京飛扮演的老僧，梁婷婷稱，最奇妙就是他鎧甲這部分，這個鎧甲本身是一個生命體，你能感覺他是活的，他不是說穿在身上的一種鎧甲，鎧甲整個就是吸在人身上的。從鎧甲到斗笠，梁婷婷團隊都是用藤蔓植物手工做出來的，先泡溼再編起來，等幹了以後就成型了——這一點，來自於梁婷婷此前在《繡春刀》等古裝電影的製作經驗。
這套重達30斤的鎧甲還有一個別出心裁的設計，“ 我們賦予了這個鎧甲一個生命，它是靠吸附在主人身上然後用背面的刺扎到主人面板裡面去吸血，令主人功力大增，與此同時，這個鎧甲才可以存活下去，活了好幾百年。”梁婷婷解釋道：“胸口位置的獨眼設計只有在路空文（董子健 飾演）身上才有，原因是郭京飛飾演的老僧的血液已經不足以讓鎧甲吸附的能量強大到召喚出本體，所以這個時候沒有眼睛的出現；到了路空文身上，換了一個年輕的新主人，吸附了他年輕的血液後鎧甲就進行了升級，這時眼睛才蹦了出來。”
這套黑甲沒有赤發鬼設計複雜，單頁足足花了四個雕塑師同時熬夜長達一個多月的時間製作完成。說到鎧甲的顏色，梁婷婷解釋：“我們想打造一個生物鎧甲的概念，有一種人面和經絡血管相連的感覺，並衍生出一種類似藤蔓和食人花的生命感，而它背後又有很多小刺，類似烏龜貝殼的光澤質感，具有生命力特質。”
飾演黑甲前宿主——老僧的是演員郭京飛，他完成老僧這個造型，從頭到脖子、前胸包括手腳全部加一起，每天需要六到七個小時的化妝時間。梁婷婷對此解釋稱，“頭部特效化妝整個時間比較漫長，貼完矽膠皮後，還要在他的臉上上色，上完色後還要粘假髮、假鬍子，戴上那個隱形眼鏡，每天真的是要很長時間然後再穿上這個鎧甲，還要披上一個大披風，戴上一個斗笠。”
說完30斤的黑甲，讓我們把目光移向50斤的紅甲。這套鎧甲是雷佳音實拍時穿在身上的，他要穿上這身重達50斤的裝備做動作，而且什麼也看不見——紅甲武士的頭盔為了給人內心恐懼感和壓迫感，故意讓人看不到長相，就留了一條縫。
在片中，紅甲武士們的意識被赤發鬼控制了，成為了赤發鬼的傀儡部隊，所以其造型元素主要來自明代鎧甲的禁衛軍風格，加上九頭身的身材，極具力量和壓迫感。“當然，也取決於人物頭型的大小，”梁婷婷補充道，“關鍵雷佳音的頭不小，你想我要在他的頭上再戴一個這個頭盔，又不能把演員的頭擠小，所以說這裡面還有很多比較有難度的動作都需要真人實拍和CG結合去完成。”
說到片中赤發鬼、紅甲武士的紅色視覺，梁婷婷希望傳達給大家的第一感受是電影中一方面要有東方傳統的濃墨重彩，另一方面還要有一些奪人眼球的新穎視覺感受。片中的異世界和現實世界兩個平行時空中，她也埋了很多伏筆——包括赤發鬼額頭上的劍傷和李沐（於和偉 飾）額頭上的傷、紅甲武士頭盔上的裂縫刀傷和關寧（雷佳音 飾）臉上同時受的傷等，在細節上給人一種看似彼此獨立但有著強烈時空對照的感覺。 她說：“這麼多的細節，也讓《刺殺小說家》值得二刷和三刷，第一遍看劇情和感受，第二遍看細節和伏筆。”
從《繡春刀》系列一直到今年春節檔的《刺殺小說家》，梁婷婷經歷了從史實武俠風到奇幻武俠風的轉變，變化的是空間與格局，沒變的是她東方傳統特色的設計與敢於摸索創新的自我挑戰。
其實，這不過是她作為一名電影幕後工作者初心的體現。對於她的初心，梁婷婷是這樣闡釋的：“以前沒有影片做過這麼多類似這種角色的設計或者是製作，就想做一個很厲害的，我們就是奔著這個目標去的，就想進行對於這麼大的影視製作、這麼多的虛擬數字角色的一個挑戰。”