威廉·克拉克·沃特勒《舞女》
收藏的樂趣
西蒙的藏品主要透過拍賣競得，他很享受拍賣藝術品的體驗。通常他會在專家智囊意見的基礎上選定目標。“我主要透過電話競標，親自參加過的拍賣會不超過5個，即使去，我也是在樓上的一個房間裡。我可以看見場上的所有人，但別人看不到我。”西蒙說道。
有意思的是，經常參加拍賣會的西蒙對於藝術品的價格卻並不敏感：“我從來不會根據價格來判斷藝術品的價值，也不會整天關注它們最新的市價。無論當年多少錢買的，現在漲了多少倍，對我都沒有任何意義。我購買這些作品並不是為了出售，或者牟取經濟暴利。在我的收藏經驗裡，沒有‘投機’這個詞。但對市場中流通的藝術品必須有謹慎的選擇。這需要根據文化背景、收藏者的想法、個人品位，以及藝術品的質量而定。”
馬裡於斯·讓·安託南·梅西耶《大衛戰勝歌利亞》區域性
西蒙表示，他只在收購藝術品時關心其價格，因為這涉及到收購成本。因此需要專家的意見，包括對作品本身的資訊加以成分的調查研究，也包括對作品的市場行情充分的掌握。他認為，藝術品的價格與市場的起伏有關，而市場的起伏有時是荒謬的，因此，藝術品價格漲了多少不重要。
西蒙認為藝術品最重要的還是其藝術價值。就像企業也有市場併購的價格，但更重要的是其所從事的事業。他不會為了市場溢價和紅利去賣掉這些藝術珍品，因此，他的收藏目錄上標明的價格，還是那些藝術珍品的收購價。“收藏家會珍視從郵票、裝飾、書、石頭到化石、老式武器、昆蟲、機器等……幾乎所有的東西。收藏家熱愛、珍惜他的所得，併為之著迷。他充滿好奇，也保持著對周遭靈敏的嗅覺。我們探索著與創造力的產物之間觸手可及的親密。”
弗雷德里·克萊頓 《克琳娜，達格爾的寧芙女神》
作為商業大賈和收藏家的西蒙，對財富有著不同的理解，“財富在不同的時間，價值是不斷髮生變化的，任何財富都可以在朝夕之間轉變。在金融危機中，石油價格、股票價格等都發生巨大的波動，這些虛無的數字可以令人的財富在轉瞬間改變。但藝術品的價值，對於愛好者而言，卻是永恆。收藏者將藝術珍品據為己有，以期透過藝術家們的體驗來獲取真知，同時，藉著對美的欣賞領悟的不斷積聚，最終轉化為收藏者自己的體驗。”
收藏的責任
油畫收藏是西蒙收藏品中最引人矚目的部分。他的油畫收藏的重要特點是“多而全”——幾乎涵蓋了自14世紀至當代最有代表性的作品，由此他也贏得了“藝術史程序教科書”的美譽。
在西蒙的收藏品中，不乏與法國盧浮宮、大英博物館、美國大都會博物館中的藏品等量級的繪畫精品，如提索特的《春》、杜塞的《後宮之美》、莫奈的《塞納河畔》、斯特拉德威克的《無言的歌》和蒙克的《仲夏夜》等。
從法國與英國的學院派、印象派、拉斐爾前派，到第二次世界大戰時產生的超現實主義和表現主義藝術作品，再到當代前衛藝術無一不在他的藏品之列。尤為可貴的是，西蒙的油畫收藏不僅藏品豐富，而且體系較為完整，西蒙基金會出版的一系列畫冊即是有力的佐證：《維多利亞時代：一個世紀的英國繪畫》、《中東：從德拉柯羅瓦到莫奈》、《十九世紀的印象派女性》、《巡視土地：從米勒到雷諾阿》、《現代大師：從柯羅到康定斯基》。
埃德溫朗《瓦實提》
一直以來，西蒙極為重視對藝術品的研究，旗下的基金會不僅為藏品的研究、分類和維護工作提供了穩定的支援，而且他還不斷尋找和獲取新的藝術傑作，以補充和豐富收藏序列。在西蒙的計劃中，比“藝術史程序教科書”更為宏大的目標是嘗試建立藝術圖書館。目前，這個圖書館已經有5萬多卷藏書。“收藏品的最終歸屬使我感到有責任感，這是符合我收藏的目的的。”在西蒙的收藏世界裡，“責任感”始終是他收藏的終極目的，他的這種對收藏的態度贏得了世人的尊敬。
對於藏品，有的收藏者喜歡密不示人，有的作為戰利品被展示，但在西蒙看來，收藏者還需要臨時擔負起資源管理者的社會職責，將已有的知識向大家分享，並儘可能地幫助更多人接近和了解這些藝術珍品。因為“人無論貴賤，人的存在是因為周圍的人存在，只有周圍的人存在才有他的存在。對於藝術也是一樣，你一個人獨享是永遠無法享受藝術的，只有跟別人分享，你才會感覺自己和這些藝術作品是共同存在的。”
《相思》
90年代初，他創立了西蒙基金會，一家非營利性的慈善機構，其初衷是幫助墨西哥社群一些沒有資格的家庭或個人申請銀行貸款，同時，從事藝術品的收藏與推廣。由於西蒙先生對歐洲文化的仰慕、對藝術品收藏的濃厚興趣及其雄厚的經濟後盾，基金會的藝術收藏種類豐富，上至歐洲中世紀的聖像畫，近到當代藝術，藏品逾3000件。近年來，他的收藏在西班牙馬德里的PRADO博物館、美國華盛頓的國立美術館、德國科隆的路德維希博物館、荷蘭阿姆斯特丹的凡·高博物館、法國巴黎的裘德·波姆國立美術館、美國費城藝術館以及威尼斯的葛拉西宮等世界各地享譽盛名的藝術館及博物館展出。
他強調，與西方許多基金會是按照避稅政策設立的不同，西蒙基金會連避稅都沒有考慮，基金會的90%多的資產都是用他個人的稅後收入。基金會也絕不以盈利為目的。他還指出，西方也有許多基金，從事營利性的活動，如西班牙著名的銀行基金會等，但其盈利的目的也不是為了瓜分紅利，而是為了基金會的工作，是想透過這些工作來回報社會，“雖然西蒙基金會不涉及避稅，財務不必公開，但我的錢給了基金會就不能拿回去。這也是我對我的收藏的一種承諾，我的資金支援將世世代代傳下去。”
原文：《西蒙：從一窮二白到收藏大家》-李坤凝
資源出處：《收藏投資導刊》2018年1月總170期
威廉·克拉克·沃特勒《舞女》
收藏的樂趣
西蒙的藏品主要透過拍賣競得，他很享受拍賣藝術品的體驗。通常他會在專家智囊意見的基礎上選定目標。“我主要透過電話競標，親自參加過的拍賣會不超過5個，即使去，我也是在樓上的一個房間裡。我可以看見場上的所有人，但別人看不到我。”西蒙說道。
有意思的是，經常參加拍賣會的西蒙對於藝術品的價格卻並不敏感：“我從來不會根據價格來判斷藝術品的價值，也不會整天關注它們最新的市價。無論當年多少錢買的，現在漲了多少倍，對我都沒有任何意義。我購買這些作品並不是為了出售，或者牟取經濟暴利。在我的收藏經驗裡，沒有‘投機’這個詞。但對市場中流通的藝術品必須有謹慎的選擇。這需要根據文化背景、收藏者的想法、個人品位，以及藝術品的質量而定。”
馬裡於斯·讓·安託南·梅西耶《大衛戰勝歌利亞》區域性
馬裡於斯·讓·安託南·梅西耶《大衛戰勝歌利亞》區域性
西蒙表示，他只在收購藝術品時關心其價格，因為這涉及到收購成本。因此需要專家的意見，包括對作品本身的資訊加以成分的調查研究，也包括對作品的市場行情充分的掌握。他認為，藝術品的價格與市場的起伏有關，而市場的起伏有時是荒謬的，因此，藝術品價格漲了多少不重要。
西蒙認為藝術品最重要的還是其藝術價值。就像企業也有市場併購的價格，但更重要的是其所從事的事業。他不會為了市場溢價和紅利去賣掉這些藝術珍品，因此，他的收藏目錄上標明的價格，還是那些藝術珍品的收購價。“收藏家會珍視從郵票、裝飾、書、石頭到化石、老式武器、昆蟲、機器等……幾乎所有的東西。收藏家熱愛、珍惜他的所得，併為之著迷。他充滿好奇，也保持著對周遭靈敏的嗅覺。我們探索著與創造力的產物之間觸手可及的親密。”
弗雷德里·克萊頓 《克琳娜，達格爾的寧芙女神》
作為商業大賈和收藏家的西蒙，對財富有著不同的理解，“財富在不同的時間，價值是不斷髮生變化的，任何財富都可以在朝夕之間轉變。在金融危機中，石油價格、股票價格等都發生巨大的波動，這些虛無的數字可以令人的財富在轉瞬間改變。但藝術品的價值，對於愛好者而言，卻是永恆。收藏者將藝術珍品據為己有，以期透過藝術家們的體驗來獲取真知，同時，藉著對美的欣賞領悟的不斷積聚，最終轉化為收藏者自己的體驗。”
收藏的責任
油畫收藏是西蒙收藏品中最引人矚目的部分。他的油畫收藏的重要特點是“多而全”——幾乎涵蓋了自14世紀至當代最有代表性的作品，由此他也贏得了“藝術史程序教科書”的美譽。
在西蒙的收藏品中，不乏與法國盧浮宮、大英博物館、美國大都會博物館中的藏品等量級的繪畫精品，如提索特的《春》、杜塞的《後宮之美》、莫奈的《塞納河畔》、斯特拉德威克的《無言的歌》和蒙克的《仲夏夜》等。
從法國與英國的學院派、印象派、拉斐爾前派，到第二次世界大戰時產生的超現實主義和表現主義藝術作品，再到當代前衛藝術無一不在他的藏品之列。尤為可貴的是，西蒙的油畫收藏不僅藏品豐富，而且體系較為完整，西蒙基金會出版的一系列畫冊即是有力的佐證：《維多利亞時代：一個世紀的英國繪畫》、《中東：從德拉柯羅瓦到莫奈》、《十九世紀的印象派女性》、《巡視土地：從米勒到雷諾阿》、《現代大師：從柯羅到康定斯基》。
埃德溫朗《瓦實提》
一直以來，西蒙極為重視對藝術品的研究，旗下的基金會不僅為藏品的研究、分類和維護工作提供了穩定的支援，而且他還不斷尋找和獲取新的藝術傑作，以補充和豐富收藏序列。在西蒙的計劃中，比“藝術史程序教科書”更為宏大的目標是嘗試建立藝術圖書館。目前，這個圖書館已經有5萬多卷藏書。“收藏品的最終歸屬使我感到有責任感，這是符合我收藏的目的的。”在西蒙的收藏世界裡，“責任感”始終是他收藏的終極目的，他的這種對收藏的態度贏得了世人的尊敬。
對於藏品，有的收藏者喜歡密不示人，有的作為戰利品被展示，但在西蒙看來，收藏者還需要臨時擔負起資源管理者的社會職責，將已有的知識向大家分享，並儘可能地幫助更多人接近和了解這些藝術珍品。因為“人無論貴賤，人的存在是因為周圍的人存在，只有周圍的人存在才有他的存在。對於藝術也是一樣，你一個人獨享是永遠無法享受藝術的，只有跟別人分享，你才會感覺自己和這些藝術作品是共同存在的。”
《相思》
90年代初，他創立了西蒙基金會，一家非營利性的慈善機構，其初衷是幫助墨西哥社群一些沒有資格的家庭或個人申請銀行貸款，同時，從事藝術品的收藏與推廣。由於西蒙先生對歐洲文化的仰慕、對藝術品收藏的濃厚興趣及其雄厚的經濟後盾，基金會的藝術收藏種類豐富，上至歐洲中世紀的聖像畫，近到當代藝術，藏品逾3000件。近年來，他的收藏在西班牙馬德里的PRADO博物館、美國華盛頓的國立美術館、德國科隆的路德維希博物館、荷蘭阿姆斯特丹的凡·高博物館、法國巴黎的裘德·波姆國立美術館、美國費城藝術館以及威尼斯的葛拉西宮等世界各地享譽盛名的藝術館及博物館展出。
他強調，與西方許多基金會是按照避稅政策設立的不同，西蒙基金會連避稅都沒有考慮，基金會的90%多的資產都是用他個人的稅後收入。基金會也絕不以盈利為目的。他還指出，西方也有許多基金，從事營利性的活動，如西班牙著名的銀行基金會等，但其盈利的目的也不是為了瓜分紅利，而是為了基金會的工作，是想透過這些工作來回報社會，“雖然西蒙基金會不涉及避稅，財務不必公開，但我的錢給了基金會就不能拿回去。這也是我對我的收藏的一種承諾，我的資金支援將世世代代傳下去。”
原文：《西蒙：從一窮二白到收藏大家》-李坤凝
資源出處：《收藏投資導刊》2018年1月總170期