藝術一定是和人們的物質環境和哲學思想共同起作用的，我覺得繪畫藝術有一個重要的分水嶺，就是新教徒登陸美洲後，這是一個重要的結點，一群抑鬱被排擠被壓制的人，在無路可去的時候選擇背井離鄉，改變不了傳統勢力就自己建立個新勢力，他們帶去的一個重要理念就是自由，人人都可以實現自我價值，人人都應該看重自己內心，為自己而不是為了別人活，他們苦幹著，忍辱負重著，後來機會終於來，二次世界大戰徹底改變了經濟格局，美國成了經濟主導，他們不可能再重返或者延續原歐洲土地上的傳統和保守了，這就是他們背井離鄉的原因，美國要建立一套自己的文化體系，一大批歐洲的藝術家這期間也早就就位了，就等著揚眉吐氣了，所以有人說當代藝術是美國的政治陰謀，其實說對了一半，這裡面確實有必然性，因為個人主義，自由精神已經經過這麼多年的構建，已經植入了所有人的腦海裡，經濟的爆發是給了他們可以猖狂的底氣，同時現代哲學理論都以成熟，有一大批藝術家比如波洛克、庫寧、羅斯科湧現出來，當代藝術最大的特徵就是唯一性和見光死的特性，這就要所有的現代藝術家必須挖掘自己的內心深處，因為別人的東西都是過時的、重複的，所以也就在這個時期當代藝術走到了絕大多數看不懂的階段，因為每一件當代藝術都是第一次見，不像以前的繪畫風格，有軌跡可尋，當代藝術沒有，只有赤裸裸的靈魂，所以我們不必強求去看懂一幅畫，而是瞭解這個藝術家的內心和性格，瞭解他當時的環境，我們思考的是藝術家自己內心世界，我們更像透過一件作品去感受藝術家當時的心境，這就是當代藝術品的時空性，所以我們看一件當代藝術品，一定要結合他的環境，去理解他想表達的情緒，你現在畫前你彷彿看到畫家正在你面前一樣，至於用什麼語言表達，那不是最重要的，他們要把腦海裡的火花趁著最亮的時候捧給你看。
藝術一定是和人們的物質環境和哲學思想共同起作用的，我覺得繪畫藝術有一個重要的分水嶺，就是新教徒登陸美洲後，這是一個重要的結點，一群抑鬱被排擠被壓制的人，在無路可去的時候選擇背井離鄉，改變不了傳統勢力就自己建立個新勢力，他們帶去的一個重要理念就是自由，人人都可以實現自我價值，人人都應該看重自己內心，為自己而不是為了別人活，他們苦幹著，忍辱負重著，後來機會終於來，二次世界大戰徹底改變了經濟格局，美國成了經濟主導，他們不可能再重返或者延續原歐洲土地上的傳統和保守了，這就是他們背井離鄉的原因，美國要建立一套自己的文化體系，一大批歐洲的藝術家這期間也早就就位了，就等著揚眉吐氣了，所以有人說當代藝術是美國的政治陰謀，其實說對了一半，這裡面確實有必然性，因為個人主義，自由精神已經經過這麼多年的構建，已經植入了所有人的腦海裡，經濟的爆發是給了他們可以猖狂的底氣，同時現代哲學理論都以成熟，有一大批藝術家比如波洛克、庫寧、羅斯科湧現出來，當代藝術最大的特徵就是唯一性和見光死的特性，這就要所有的現代藝術家必須挖掘自己的內心深處，因為別人的東西都是過時的、重複的，所以也就在這個時期當代藝術走到了絕大多數看不懂的階段，因為每一件當代藝術都是第一次見，不像以前的繪畫風格，有軌跡可尋，當代藝術沒有，只有赤裸裸的靈魂，所以我們不必強求去看懂一幅畫，而是瞭解這個藝術家的內心和性格，瞭解他當時的環境，我們思考的是藝術家自己內心世界，我們更像透過一件作品去感受藝術家當時的心境，這就是當代藝術品的時空性，所以我們看一件當代藝術品，一定要結合他的環境，去理解他想表達的情緒，你現在畫前你彷彿看到畫家正在你面前一樣，至於用什麼語言表達，那不是最重要的，他們要把腦海裡的火花趁著最亮的時候捧給你看。