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因為電視臺的編播週期是固定的，通常情況下只能讓節目來配合電視臺，只有那種社會關心程度高的節目，會由電視臺來配合節目。比如發生了重大社會事件時的新聞節目，或者是奧運會之類觀眾關注程度高的體育節目，電視臺會調整節目表來適應。而之所以會有這樣的調整，也是因為這些節目能帶來更高的收益——當然我們都知道「臨危不亂」的東京電視臺是從來不隨大流的，所以才有「如果連東電都播了，估計要世界末日了」之類的說法。
電視節目的編排是很有講究的，要充分考慮觀眾的情況。比如下午放學時間，學生們都放學回家，而家長還在上班或者做飯，這個時間段孩子看電視的時間更充分，那麼這個時間段就要安排動畫片。而晚上 8 點鐘左右，是一般家庭吃飯或者剛吃完飯的時間，會一家人坐在客廳看電視，那麼就安排適合大眾觀看的故事片。早上到下午的時間很多人都在上班上學，但家庭主婦會在家做家務，那麼就安排適合家庭主婦看的電視劇或者烹飪節目等等。這是一天的安排。
那麼擴大到一週，就還要考慮平日和節假日。比如週五晚上、週末的夜晚、雙休日的白天等等，觀眾的收視習慣都會不一樣。電視臺要充分了解觀眾的需求來編排節目，務求使得廣告效益最大化，而瞭解需求的主要渠道就是收視率。
當這個編排需要考慮的時間放大到一個季度，那麼除了要考慮更多的節日，還得把大型體育專案、學生寒暑假等等的情況考慮進去，安排什麼時間段播出什麼型別的節目。
日本的電視臺有兩個主要的編播季節，在 4 月和 10 月。4 月是每個年度財年的開始，這時會擬定接下來一個財年的節目安排，而對於電視劇集，為了更靈活的編排，兩個季度為單位編排，所以到了 10 月會有一次大的改編，根據收視率的情況決定是否撤換節目。
正因為電視節目的編排是要求節目連續播出的，上一個節目播完，就要播下一個節目，中間插播廣告。忽然中間有個時間段沒有節目可以播，那就是開天窗了。一旦開了天窗，那樣觀眾就會轉檯了，為電視臺帶來巨大的經濟損失。所以電視臺都會準備一些用來臨時接替的節目，其中最最萬不得已的一手，就是放風景片，放風景片基本上就屬於僅僅比滿屏雪花好一點的程度。
那麼如何避免這種情況呢，其中一個重要的手段就是限制節目的規格，從時長到集數，都是有要求的。當大家都遵守這個要求，那麼電視臺在編排節目的時候就有更多的操作空間。比如一個節目是 4 月到 9 月播出的，同時段另一個節目很早就安排了明年 1 月播出，那麼 10 月到 12 月這段時間，就可以安排一個 1 季度的節目，這裡可能會一兩集的偏差，但找個一兩集的節目補上是比較容易的。
但如果沒有這個規矩，這種事前的安排就沒法進行。也正是有了這樣的規矩，所以電視臺可以做很多特殊處理的事情。比如現在一些動畫會在第一集搞 1 小時特別篇，為什麼能搞一小時呢？因為一個節目的通常時段是 30 分鐘（含廣告），要搞 1 小時特別篇，那麼只要把原來 30 分鐘後的節目撤下來就可以了，不會影響原來 60 分鐘後要播出的節目。但如果大家的播出時長都是七零八落的，30 分鐘擴大到 1 小時候，那要麼把原來後面所有的節目都往後推 30 分鐘，要麼撤下大約 30 分鐘的節目（比如撤掉的時間是 37 分鐘），然後再想辦法補上那幾分鐘的空白。這操作起來就相當麻煩了，甚至於後面的節目如果收視率要比前面的節目強的，那麼根本就不可能動得了後面的節目，這事就沒法辦了。
但是，當收視渠道不是電視臺的時候，這種限制自然就不存在了。比如各種 OVA 作品，集數都是很自由的一兩集的，5 到 7 集的，斷斷續續出了 10 多集的，各種情況都有。而到了網際網路點播時代，這種限制顯然已經消失了，不用再拘泥於電視臺的時間規格。比如《我的妹妹不可能這麼可愛》第二季的 14 到 16 集，就是在網際網路平臺上播出的。
那麼，網際網路平臺上沒有了這些限制，就意味著集數也能更靈活了嗎？事情並沒有那麼簡單。我們可以思考一個更根本的問題——為什麼要分集？對吧，分集這件事看起來就是電視臺體系下面才有意義的事情，網際網路平臺為什麼要分集呢？一口氣看完不就行了嗎？Netflix 之類的平臺也有很多能夠一次過看完看爽的節目嘛。
但從內容創作的角度來看，似乎確實是這樣。但從節目製作的角度，我們還要面對另一個問題，觀眾的接受程度。
即便我們不談電視節目造成的觀眾收視習慣，我們也要思考，觀眾能夠集中精神的時間有多長——怎麼還沒播完呀，還得播多久？過大的時長會不會讓觀眾有壓力——這片居然有 80 分鐘，我還是等有空再看吧？會不會造成焦慮——我等等有事要出去了，但劇情正在最精彩的部分，這段情節什麼時候會完？
電視節目和劇場電影終究是兩種不同的觀影形式，電視節目是更自由、更隨意的，而電影則是需要特意安排一個固定的時間。這兩種形式的存在都是有價值的。有相對固定的時間長度、有明確的章節劃分，讓觀眾有可控的預期是件相當重要的事情。
就現階段來看，靈活的時長還是過於激進。而在時長相對固定的前提下，集數實際上也不會有太大的空間，內容始終是要為篇幅讓步的——剩下來的內容只有 1/3 集的篇幅，那要麼是再灌 2/3 的水湊一集，要麼將前面的刪一刪，把內容塞前面去。
類似的事情其實不光是在電視節目中存在，在漫畫、輕小說這種固定規格出版的書籍中也是一樣的。雜誌連載的頁數是大致確定的，單行本的頁數是大致確定的。如果你內容多出來了一截，不長不短的，就只能砍掉，或者作者有本事的，能把一冊的故事擴充到兩冊；如果內容少了，那麼你畫個番外篇、寫個後記把篇幅充滿吧。
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因為電視臺的編播週期是固定的，通常情況下只能讓節目來配合電視臺，只有那種社會關心程度高的節目，會由電視臺來配合節目。比如發生了重大社會事件時的新聞節目，或者是奧運會之類觀眾關注程度高的體育節目，電視臺會調整節目表來適應。而之所以會有這樣的調整，也是因為這些節目能帶來更高的收益——當然我們都知道「臨危不亂」的東京電視臺是從來不隨大流的，所以才有「如果連東電都播了，估計要世界末日了」之類的說法。
電視節目的編排是很有講究的，要充分考慮觀眾的情況。比如下午放學時間，學生們都放學回家，而家長還在上班或者做飯，這個時間段孩子看電視的時間更充分，那麼這個時間段就要安排動畫片。而晚上 8 點鐘左右，是一般家庭吃飯或者剛吃完飯的時間，會一家人坐在客廳看電視，那麼就安排適合大眾觀看的故事片。早上到下午的時間很多人都在上班上學，但家庭主婦會在家做家務，那麼就安排適合家庭主婦看的電視劇或者烹飪節目等等。這是一天的安排。
那麼擴大到一週，就還要考慮平日和節假日。比如週五晚上、週末的夜晚、雙休日的白天等等，觀眾的收視習慣都會不一樣。電視臺要充分了解觀眾的需求來編排節目，務求使得廣告效益最大化，而瞭解需求的主要渠道就是收視率。
當這個編排需要考慮的時間放大到一個季度，那麼除了要考慮更多的節日，還得把大型體育專案、學生寒暑假等等的情況考慮進去，安排什麼時間段播出什麼型別的節目。
日本的電視臺有兩個主要的編播季節，在 4 月和 10 月。4 月是每個年度財年的開始，這時會擬定接下來一個財年的節目安排，而對於電視劇集，為了更靈活的編排，兩個季度為單位編排，所以到了 10 月會有一次大的改編，根據收視率的情況決定是否撤換節目。
正因為電視節目的編排是要求節目連續播出的，上一個節目播完，就要播下一個節目，中間插播廣告。忽然中間有個時間段沒有節目可以播，那就是開天窗了。一旦開了天窗，那樣觀眾就會轉檯了，為電視臺帶來巨大的經濟損失。所以電視臺都會準備一些用來臨時接替的節目，其中最最萬不得已的一手，就是放風景片，放風景片基本上就屬於僅僅比滿屏雪花好一點的程度。
那麼如何避免這種情況呢，其中一個重要的手段就是限制節目的規格，從時長到集數，都是有要求的。當大家都遵守這個要求，那麼電視臺在編排節目的時候就有更多的操作空間。比如一個節目是 4 月到 9 月播出的，同時段另一個節目很早就安排了明年 1 月播出，那麼 10 月到 12 月這段時間，就可以安排一個 1 季度的節目，這裡可能會一兩集的偏差，但找個一兩集的節目補上是比較容易的。
但如果沒有這個規矩，這種事前的安排就沒法進行。也正是有了這樣的規矩，所以電視臺可以做很多特殊處理的事情。比如現在一些動畫會在第一集搞 1 小時特別篇，為什麼能搞一小時呢？因為一個節目的通常時段是 30 分鐘（含廣告），要搞 1 小時特別篇，那麼只要把原來 30 分鐘後的節目撤下來就可以了，不會影響原來 60 分鐘後要播出的節目。但如果大家的播出時長都是七零八落的，30 分鐘擴大到 1 小時候，那要麼把原來後面所有的節目都往後推 30 分鐘，要麼撤下大約 30 分鐘的節目（比如撤掉的時間是 37 分鐘），然後再想辦法補上那幾分鐘的空白。這操作起來就相當麻煩了，甚至於後面的節目如果收視率要比前面的節目強的，那麼根本就不可能動得了後面的節目，這事就沒法辦了。
但是，當收視渠道不是電視臺的時候，這種限制自然就不存在了。比如各種 OVA 作品，集數都是很自由的一兩集的，5 到 7 集的，斷斷續續出了 10 多集的，各種情況都有。而到了網際網路點播時代，這種限制顯然已經消失了，不用再拘泥於電視臺的時間規格。比如《我的妹妹不可能這麼可愛》第二季的 14 到 16 集，就是在網際網路平臺上播出的。
那麼，網際網路平臺上沒有了這些限制，就意味著集數也能更靈活了嗎？事情並沒有那麼簡單。我們可以思考一個更根本的問題——為什麼要分集？對吧，分集這件事看起來就是電視臺體系下面才有意義的事情，網際網路平臺為什麼要分集呢？一口氣看完不就行了嗎？Netflix 之類的平臺也有很多能夠一次過看完看爽的節目嘛。
但從內容創作的角度來看，似乎確實是這樣。但從節目製作的角度，我們還要面對另一個問題，觀眾的接受程度。
即便我們不談電視節目造成的觀眾收視習慣，我們也要思考，觀眾能夠集中精神的時間有多長——怎麼還沒播完呀，還得播多久？過大的時長會不會讓觀眾有壓力——這片居然有 80 分鐘，我還是等有空再看吧？會不會造成焦慮——我等等有事要出去了，但劇情正在最精彩的部分，這段情節什麼時候會完？
電視節目和劇場電影終究是兩種不同的觀影形式，電視節目是更自由、更隨意的，而電影則是需要特意安排一個固定的時間。這兩種形式的存在都是有價值的。有相對固定的時間長度、有明確的章節劃分，讓觀眾有可控的預期是件相當重要的事情。
就現階段來看，靈活的時長還是過於激進。而在時長相對固定的前提下，集數實際上也不會有太大的空間，內容始終是要為篇幅讓步的——剩下來的內容只有 1/3 集的篇幅，那要麼是再灌 2/3 的水湊一集，要麼將前面的刪一刪，把內容塞前面去。
類似的事情其實不光是在電視節目中存在，在漫畫、輕小說這種固定規格出版的書籍中也是一樣的。雜誌連載的頁數是大致確定的，單行本的頁數是大致確定的。如果你內容多出來了一截，不長不短的，就只能砍掉，或者作者有本事的，能把一冊的故事擴充到兩冊；如果內容少了，那麼你畫個番外篇、寫個後記把篇幅充滿吧。