點（側）。點的變化不少，基本寫法是：①露鋒入紙，順勢落筆；②鋪毫，向右下作弧形頓筆；③回鋒收筆。要點是：頭尖，背圓，腹平。頭尖，則鋒芒露而精神出；背圓、腹平，則飽滿勁健，內含張力。點是一個字的眉目，“一點失所，則如美人之眇一目”。同時，在掌握基本點法的基礎上，要善於變通，舉一反三，根據不同的場合作不同的點，所謂“萬點異類”也。
2、橫（勒）。古人稱橫畫為“勒”，是很有道理的。“為畫必勒，貴澀而遲”。就是說，寫橫畫時，像勒馬韁，不可順鋒滑過，宜澀，宜緩，欲行不行，處處留得住，特別是中間，容易一筆滑過，所以有“不看兩頭看中間”之說。基本寫法：①藏鋒起筆；②轉鋒切下；③鋪毫，澀筆右行；④向右上提；⑤轉鋒下頓；⑥回鋒收筆。橫畫不宜太平，中間略帶拱形，精勁內含，充滿力感。大家知道，石拱橋是由一塊塊石頭拼接起來的。它之所以能夠承受千百噸的壓力，奧妙全在拱形上。
橫的變化也很多，切忌象美術字一樣機械、單調的排列。“凡平畫如運算元，終篇展玩，不見橫畫，始是書法。”（陳鐸曾）有的人寫字，一眼看去，整幅字最“醒目”的就是一根根橫畫，就是犯了這個毛病。
3、豎（努）。基本寫法是：①由下向上逆勢起筆（藏鋒）；②轉鋒向右下頓；③鋪毫，逆鋒盡力下行；④頓筆於盡頭處；⑤回鋒向上收筆。要注意：豎不宜太直，太直反而失勢；宜稍稍有弧意，在曲勢中求直，有張力，才顯得挺拔有勁。另有一種常見的懸針豎，起筆同上，只須逆鋒向下時，在大約三分之二處緩緩提筆，收成針尖形。懸針豎應直而飽滿，收筆時不可急，宜漸漸提起，寫得尖、圓、健。
4、鉤（趯）。基本寫法是：①行筆至出鉤前，先向右下略頓（使右下飽滿）；②再向左下挫筆；③復往上轉筆；④蹲鋒蓄勢，果斷踢出。好比賽跑，須先下蹲蓄勢，後猛然躍出，方能成功。因方向不同，還有很多不同形狀的鉤，如戈鉤、心鉤、橫鉤等，大體都可以依此類推。
7、短撇（啄）。基本寫法略同長撇。以逆勢起筆切入後，稍一頓挫，即向左下迅速用力撇出。如鳥之啄食，剛而短促，銳而急速。
點（側）。點的變化不少，基本寫法是：①露鋒入紙，順勢落筆；②鋪毫，向右下作弧形頓筆；③回鋒收筆。要點是：頭尖，背圓，腹平。頭尖，則鋒芒露而精神出；背圓、腹平，則飽滿勁健，內含張力。點是一個字的眉目，“一點失所，則如美人之眇一目”。同時，在掌握基本點法的基礎上，要善於變通，舉一反三，根據不同的場合作不同的點，所謂“萬點異類”也。
2、橫（勒）。古人稱橫畫為“勒”，是很有道理的。“為畫必勒，貴澀而遲”。就是說，寫橫畫時，像勒馬韁，不可順鋒滑過，宜澀，宜緩，欲行不行，處處留得住，特別是中間，容易一筆滑過，所以有“不看兩頭看中間”之說。基本寫法：①藏鋒起筆；②轉鋒切下；③鋪毫，澀筆右行；④向右上提；⑤轉鋒下頓；⑥回鋒收筆。橫畫不宜太平，中間略帶拱形，精勁內含，充滿力感。大家知道，石拱橋是由一塊塊石頭拼接起來的。它之所以能夠承受千百噸的壓力，奧妙全在拱形上。
橫的變化也很多，切忌象美術字一樣機械、單調的排列。“凡平畫如運算元，終篇展玩，不見橫畫，始是書法。”（陳鐸曾）有的人寫字，一眼看去，整幅字最“醒目”的就是一根根橫畫，就是犯了這個毛病。
3、豎（努）。基本寫法是：①由下向上逆勢起筆（藏鋒）；②轉鋒向右下頓；③鋪毫，逆鋒盡力下行；④頓筆於盡頭處；⑤回鋒向上收筆。要注意：豎不宜太直，太直反而失勢；宜稍稍有弧意，在曲勢中求直，有張力，才顯得挺拔有勁。另有一種常見的懸針豎，起筆同上，只須逆鋒向下時，在大約三分之二處緩緩提筆，收成針尖形。懸針豎應直而飽滿，收筆時不可急，宜漸漸提起，寫得尖、圓、健。
4、鉤（趯）。基本寫法是：①行筆至出鉤前，先向右下略頓（使右下飽滿）；②再向左下挫筆；③復往上轉筆；④蹲鋒蓄勢，果斷踢出。好比賽跑，須先下蹲蓄勢，後猛然躍出，方能成功。因方向不同，還有很多不同形狀的鉤，如戈鉤、心鉤、橫鉤等，大體都可以依此類推。
7、短撇（啄）。基本寫法略同長撇。以逆勢起筆切入後，稍一頓挫，即向左下迅速用力撇出。如鳥之啄食，剛而短促，銳而急速。