虛化很容易照片出彩，而完美的把人融入到環境之中是非常難的。所以環境人像最考攝影人的水平，一張照片攝影老手你過來一看基本就明白攝影師的水平了。

也不是越虛化也好，需要攝影師掌握一個度。在人像拍攝中，我們大多數攝影師喜歡用大光圈，包括我也是。大光圈能把背景虛化，突出人物，還可以把雜亂無章的背景虛化掉，把無關緊要的人物虛化。

我們拍人多的合影，就需要小光圈，小光圈就虛化不了背景，能把每一個人拍實。

我們需要根據不同的題材，使用不同的設定。每一個攝影師都有他的風格，並不是千篇一律的。

虛化背景只是凸顯主題的一種，也不必過多追求，一些巧妙的構圖方法，也同樣可以讓片子變得優美，作為攝影師千萬不可侷限想法。

虛化的本質是為了突出拍攝主題。另外一點是普通卡片機、手機拍攝出來的虛化效果不好，所以顯得虛化的照片好看。

很多人喜歡大光圈，拍大頭，糖水片。外行人一看就說好看，內行人一看就覺得沒意思。

真正的人像作品是要有內涵有故事的。著名的人像作品——阿富汗少女，沒有用到大光圈虛化，但至今這張照片還是會出現在各個場景。

除了這張，我們在說一下環境人像，在拍攝環境人像時，主要使用周邊的環境突出人物，記錄下時間、地點、事情，如旅行時拍攝的照片，一張大光圈的虛化照片拍攝完都不知道在哪兒拍的，何談記錄。

我們說一下文人攝影，人文紀實類幾乎都會出現人物，這時候忽略掉周邊場景，那就稱不上人文了。

任何一種拍攝手法都不是絕對好與不好，只是適合於什麼場景而已，要根據場景選擇拍攝手法！同時也要看自己想表達什麼！

照片不是虛化的越狠越好而是要根據拍攝內容和攝影師所想表達的意圖而定，

下面的照片是我個人拍攝的照片分享給大家看一下。

這張照片就最好不用大光圈進行拍攝，因為我用的廣角鏡頭焦距17mm拍攝的，如果還是大光圈這樣會很影響照片的成像質量。也不會有好的空間感。

這張照片就可以運用大光圈進行拍攝，因為如果兩個人都是實的就沒有情緒的表現，而如果男孩子虛的太多則表達不出人物關係。所以在拍攝的時候要掌握好度。

所以人像攝影不是虛化的越狠越好，要根據情況而定。

人像攝影，從器材角度看是越虛化越顯好。要不然你看看為什麼佳能要出85f/ 1.2L，索尼為什麼要上135 f/1.8,其實都是為了在一定的距離範圍內，能夠產生更多的淺景深，給攝影師帶來更多的創作空間。不僅如此。很多鏡頭還要針對焦外虛化的部分做專門的最佳化，比如佳能RF卡口的85 1.2要再推個DS版本，專門最佳化焦外效果。

但是人像拍攝不是說越虛化越好。為什麼現在人像背景虛化這麼受熱追捧呢？答案很簡單，因為可以輕鬆營造陌生感。

強烈的背景虛化，有時候甚至能夠產生強烈的空氣切割感。能夠很好的突出主體人物。我們都知道拍人像，尤其拍攝漂亮的妹子，精緻的五官，美好的身材，都是我們需要集中展示的。背景虛化效果很好的突出了主體人物。同時更重要的營造出視覺上很強的陌生感。

其實很多考官對於照片的審美不可能達到很高的水準，能夠一下子吸引住他們的因素裡，陌生感佔有非常重的指標。“這照片單反拍的吧”，“手機根本拍不出這效果”。坦白講，現在從看一眼的角度出發，相機秒殺手機的除了超長焦。就是大光圈淺景深了。雖然手機也有演算法但是效果差很遠。

我們如果留心一些新聞紀實類攝影作品，我們發現很少有照片是大光圈淺景深的作品。更多情況下，攝影師會選擇小光圈拍攝。大景深可以更多交代一下人物所處的環境狀況。比如一些提倡環保的攝影作品，使用小光圈拍攝，人們可以看到觸目驚心的垃圾正在侵蝕人們的生活環境。如果你用大光圈，可能拍出一堆星芒，人物在哪兒都不知道。

不要再迷信大光圈，淺景深了。如果你人像背景虛化的一塌糊塗，跟一塊布一樣。幾乎都沒法分辨出人是在哪兒拍的。大景深的人物照片，更有故事感，更有代入感。照片才更加耐看。

這裡分享一下ins上的日本爸爸拍的孩子，很多使小光圈的場景，非常的感人和溫馨。

人像攝影虛化是必不可少的一大特色，俗稱“糖水片”，基本上單人的寫真照片都是這樣的拍法，大光圈虛化。問題來了，沒有大光圈，沒有虛化是不是就不能出片了？沒有這樣的規定。

照片的好看不好看並不能簡單歸咎於光圈帶來的虛化，人多的照片就不能開大光圈，是不是拍多人的照片百分百就不好看了？沒有這樣的感覺吧。一張照片的漂亮與否，是與照片中所表現出來的感覺，以及照片顏色，照片情感等等，得歸咎於攝影師的想法！好的照片沒有糖水片的感覺也問題不大，畢竟鏡頭設計出來也是有光圈之分，好比定焦鏡頭，設計出來的亮點就是光圈大，輕便，F1.2的50mm，也不是不可以開到F4拍照片啊，F4拍出來照片就不好看了嘛，呵呵呵，沒有這樣的說法。還是根據情況而定，需要大光圈就得開大，需要小光圈就開小，照片好與不好，看官自有定論！

背景虛華而主體清晰只是攝影創作的一種手法而已，可以突出主體而且頗有美感。但並不是唯一的創作手法，根據具體的創作風格而言也並不是背景越需化就越好，有時也要求整體畫面都清晰的拍攝效果。

人像拍攝的虛化問題我覺得要看拍攝者的拍攝方向和意圖還有拍攝者的要求：

1.背景虛化：背景虛化很漂亮的糖水片，背景看起來更乾淨，模特漂亮身材好只是拍模特，突出模特，不需背景環境，大光圈或者超大光圈定焦頭近攝。有女朋友的不妨試試，絕對讓她看完心花怒放。

2.背景帶環境：這種照片拍攝反而人物在畫面中佔的比例不是很大，比如像結婚的外景照片，跑到三亞，跑到西藏，你給人家拍的照片背景虛化模糊看不清環境，還有留念照。這個好像說不過去吧！

背景虛化的人像照片確實很好看，也是容易實現的一種拍攝方法，不論是攝影小白還是職業攝影師都喜歡這種拍攝方式，不過背景虛化只是人像拍攝中的一個型別，而不是全部，一般來說只有當背景雜亂的時候我們才會選擇用大光圈鏡頭把背景虛化掉。

在人像攝影中不需要背景虛化的場合也有很多，比如說大場景的風光人像，這時候除了要表現人物以外，還要表現風光場景，在這種情況下一般會選擇廣角鏡頭和小光圈，利用廣角鏡頭的特點來展現震撼的空間感。

還有生活中常見的場景人像，比如說拍照留念、兩個人以上合影等等這些，除了表現人物以外，也要交代一下身處的環境，所以這種時候也不會選擇過大的光圈。

總之一句話，背景虛化是一個好東西，但看多了也會膩，根據拍攝題材選擇最合適的光圈才是正確的做法。

不能一概而論。背景虛化多采用於夜晚城市風光、或者人群複雜突顯主題，並不是所有照片都要背景虛化的。

相反景區張家界遊玩，你給背景虛化了，那有啥意思嘛。說通俗一點：和在家裡小院子拍攝有啥區別呢？要就是背景有山、有景、有人物嘛！又比如開會，主題就是會場會標，你把人拍清楚，沒有提現出會議主題？也是很失敗的。

作為攝影愛好者來講，都是好奇。都想體驗一下，這是可以的，無可厚非！但是沒有目的地亂用，那就都屬於是廢片。沒有任何意義了。

所以說，背景虛化屬於攝影技巧一種。也是透過技巧反映出拍攝的一種形式。任何時候作品用啥方法？怎麼用？要看拍攝反映出的內容而定。不能一概而論！

攝影成片，想法決定操作。

人像攝影，虛化不虛化，看的是各人思考。拍美女片，大光圈虛化是常態，環境人像，如果有交代環境的意圖，也不一定大光圈，虛化程度，看想法。

人文片，比如街拍，寫實的拍法就不一定要虛化，交代環境很重要。

話說，虛化不虛化，虛化程度，沒有固定標準，只要想法到位，一切都是為想法服務的。

這表情不用虛化，請行動。

主要由拍攝的場景和照片的用途決定。

背景繁雜的環境就需要虛化背景突出人物主體。如果背景簡單單調，不用虛化就可能更好。

照片的表象有很多種風格，至於追捧因人而異吧。一些突出人物的特寫型別，避免背景嘈雜影響主題多會使用大光圈來刻意虛化，而一些突出現場場景或背景的圖片，採取明信片方式拍攝更能突出整體範圍，取向不同，表現的方式也不同，相機的操控也會不同，僅此而已。

簡言之:"為什麼很多不虛化反而受到很多人追捧″❓這種情況應屬"環境人像″與"街拍人像″吧。這兩類需將″環境″交待清楚，環境在此是重要的陪襯體，在大多數新聞攝影與紀實攝影裡是必需交待的要素之一。人們喜歡(追捧)它的緣故是一具有自然、真實、親切感。而對於"人像″的寫實類來說，還是以"虛化"為好，為什麼呢？虛化的背景(提問者提的是"人像攝影虛化″，末提及"人像攝影的背景虛化″，這有點提得"不科學″了一"人像攝影虛化″那麼人像就模糊了！)更能突出主體(人像)，有利於表達出"被攝者"的喜怒哀樂、愛與恨、慈祥、親切等個性表情與神態，以追求"人像攝影"的最高境界一形神兼備！同時也利於觀賞者的"集中注意力"的欣賞！因此，人像攝影的"背景虛化"還是很重要的手段，是不可忽視的！個認，謝邀。(圖，用18一135變焦鏡頭拍攝)

虛化要看是什麼場合使用

虛化的作用是模糊次重點的物體來凸顯出重點物體的美。

就比如說一些室內美女的圖片，是可以虛化除了美女以外的其他東西，這樣就能使觀看者的注意力都集中在美女身上，達到很不錯的效果。

但是有一些風景和美女在一起的圖片，比如說美女在戶外的照片，風景和美女相互襯托，人物的動作和表情可以表達出情感，而風景可以使整體變得更加美觀，虛化這時候可以不使用。