微結構山水畫家劉燕聲，掌握現代山水畫的要點，強調山水畫最根本的問題就山石結構，無論寫實還是寫意，結構過不過關決定著山水畫的成敗。暢快如飛的運筆，一筆定型的表現力都體現出來了。這得益於他對結構的深入研究，命中了山水畫的要穴，對於學習山水畫的是一種快捷的、難得的啟迪。
角度切入，成就了山石畫法
我從2015年重新拿起畫筆後，考慮到不能走常規山水畫的老路，要以新觀念定製自己的個性。大凡畫出名堂的畫家，無論大山或小水，都具有很高的辨識度，可從頭再來的自己，就得找到一個最容易體現風格特徵的切入點。分析到畫面的元素越少並且越往近靠，特徵越容易體現，如同人的面部，越走近了越能看清，越能讓人記住。但這問題就來了，拉近的特寫不能空洞，是需要豐富的細節的，於是，就有了現在微結構的山石畫法。
結構細節刻畫的意義是多方面的：
一、能夠形成鮮明的畫面個性。山石的大形都差不多，只是尖圓高低稍有區別，如果以常規畫法，大家畫得沒多少差異，太共性個性就不足。也如同人的面部，頭形都基本相同，個性體現在五官上，大眾臉過目就忘，可馬雲的五官就很容易記住。自然界提供了天然的、多姿的山石結構美，不同的結構紋理會構成每幅作品的獨有特徵。
二、透過結構細節的刻畫，會對山石構成有全面的瞭解，如同學院裡的長期作業，透過沉下心來的磨練，表現力會得以增強，筆墨也會跟上來，體會、觀點也會不斷出新。透過走進去再走出來，將來畫寫意也會筆筆有根。
三、山石表現自然化是一種趨勢，這是水墨走向多元化的新氣象，只要符合水墨格局，應該廣開思路，向新領域拓展。
四、自然化的山石並非初級的像，而是經過取捨強化的效果，她更容易被接受，因為她具有自然美，也具有親近感，也增強了視覺衝擊力。
微結構山水畫家劉燕聲，掌握現代山水畫的要點，強調山水畫最根本的問題就山石結構，無論寫實還是寫意，結構過不過關決定著山水畫的成敗。暢快如飛的運筆，一筆定型的表現力都體現出來了。這得益於他對結構的深入研究，命中了山水畫的要穴，對於學習山水畫的是一種快捷的、難得的啟迪。
角度切入，成就了山石畫法
我從2015年重新拿起畫筆後，考慮到不能走常規山水畫的老路，要以新觀念定製自己的個性。大凡畫出名堂的畫家，無論大山或小水，都具有很高的辨識度，可從頭再來的自己，就得找到一個最容易體現風格特徵的切入點。分析到畫面的元素越少並且越往近靠，特徵越容易體現，如同人的面部，越走近了越能看清，越能讓人記住。但這問題就來了，拉近的特寫不能空洞，是需要豐富的細節的，於是，就有了現在微結構的山石畫法。
結構細節刻畫的意義是多方面的：
一、能夠形成鮮明的畫面個性。山石的大形都差不多，只是尖圓高低稍有區別，如果以常規畫法，大家畫得沒多少差異，太共性個性就不足。也如同人的面部，頭形都基本相同，個性體現在五官上，大眾臉過目就忘，可馬雲的五官就很容易記住。自然界提供了天然的、多姿的山石結構美，不同的結構紋理會構成每幅作品的獨有特徵。
二、透過結構細節的刻畫，會對山石構成有全面的瞭解，如同學院裡的長期作業，透過沉下心來的磨練，表現力會得以增強，筆墨也會跟上來，體會、觀點也會不斷出新。透過走進去再走出來，將來畫寫意也會筆筆有根。
三、山石表現自然化是一種趨勢，這是水墨走向多元化的新氣象，只要符合水墨格局，應該廣開思路，向新領域拓展。
四、自然化的山石並非初級的像，而是經過取捨強化的效果，她更容易被接受，因為她具有自然美，也具有親近感，也增強了視覺衝擊力。