認識他從他的《羅生門》開始，羅生門的敘述方式，不同的事情真相，其實是可以看做社會的不同意識形態，我們看到黑澤明掌控電影的能力。

再從《七武士》說，黑澤明的影片也可以中規中矩，中規中矩把電影的故事講清，又能留下思考空間。即最後武士的尷尬局面，你們幸福了，我們那？

黑澤明的一生，沒有涉及意識形態的輸出，大多表現得是其民族內在的品性精神，他把電影更多的放在社會的思考上。包括了他的《亂》《影子武士》等

總結來說，黑澤明的一生，作為導演是成功的！

黑澤明：我不過是個不願示弱於人，不願輸給別人，因而不懈努力的人

《姿三四郎》儘管是我的處女作，拍攝起來卻得心應手、遊刃有餘。另外，這項工作還只是欲登高山而剛到達山麓的一段。既是山麓，也就沒有險峻之處，所以它和在山麓野餐一樣有趣。

正如《姿三四郎》的主題歌唱的：“去時輕鬆愉快，回來膽戰心驚。”我登上高山，攀著嶙峋怪石而奮勇前進，那已是距此極其久遠的後話。

雖然說攝製此片沒有感到多麼辛苦，但表現三四郎與檜垣源之助決鬥，即最後的高潮——右京原決鬥的場面，的確嚐盡了苦頭。

這個場而我是這樣設想的：一望無際、荒草叢生的原野，大風從荒草上一掠而過。如果沒有烈風這個條件，它就不可能具有超過以前六個決鬥場面的動人力量。

開始時我們用佈景製造了荒草叢生的原野，預定用大馬力的吹風機制造烈風。等市景做好一看，它不僅沒有超過其他的決鬥場景，而且拍成的影像蒼白無力，反而把整個作品破壞了。

我馬上同公司交涉，要求這場戲用外景。雖然得到同意，但只給了三天時間。我們選了箱根仙石原作為外景地，這裡本來是有名的大風口，可糟糕的是偏偏這幾天晴雲萬里，一直無風。我們面對這種情況一籌莫展，只好坐在旅館裡，從視窗仰望天空，眼看三天之限一晃就過去了。

到了非撤退不可的最後一天，箱根山雲遮霧掩，仍看不出有颳風的徵兆。我對攝製組全體人員說，今天要堅持一天。雖然這麼說了，但實際上半是死了心，半是無可奈何。一大清早我就把攝製組的主要成員和演員叫在一起，大喝啤酒。

過了一會兒，大家略有醉意，破罐子破摔地哼起歌來，忽然，攝製組的一人揮手製止大家，指著窗外讓大家看。

只見把箱根外輪山遮擋了一半的雲開始動了，蘆湖上空的雲翻騰奔湧，好象龍要昇天一般。

一股涼風從窗外刮進來，把壁龕上的掛軸颳起，咣啷作響。

大家無言地對瞧了瞧便急忙站起。馬上展開了一場鏖戰。人們提著或抗著早已準備好的攝影器材飛奔而去。

從旅館到外景現場不算遠，只有兩公里路。路上大家冒著強風，弓著腰，艱難地前進。

外景場地是個土崗，儘管野花已凋謝，但花穗仍隨風俯仰，就象颱風下波濤洶湧的大海一樣。原野上空，大風把濃雲撕成碎片，風捲雲翻，轉瞬即逝。

這對於我們來說，是最好不過的了。

攝製組和演員在這天佑神助的大風中拼命地工作。

大家搶拍了疾馳的濃雲，剛拍完，就又是一片藍天，剛才濃雲翻滾的天氣似乎從來就沒有過。但沒過多久又是一場大風，一直刮到下午三點。這段時間裡，我們根本顧不上休息。

剛拍完劇本規定的鏡頭，我看到一群布巾束髮的人擔著東西走上荒草土崗。

旅館的女茶房們抬著裝熱酒糟湯的木桶來了。我從來沒有喝過這麼好的酒糟湯，足足喝了十多碗。

從副導演時代起，我就不可思議地同風結下了不解之緣。那時，山本先生讓我去銚子拍下大海的波濤，我在那裡等了三天，終於等來了大風，拍下了那駭浪驚濤。

為《馬》拍外景時，也碰上了大風。我的風衣硬是讓大風從接縫處撕開了。

拍《野良犬》的時候，颱風把露天佈景破壞得一乾二淨。拍《暗堡裡的三惡人》時，在富士山下竟然三次遭到颱風襲擊，外景預定地點原生林裡的樹木一棵一棵地被颳倒。原定十天完成的外景，結果用了一百天。

不過，拍《姿三四郎》外景遇到的強風，對我來說簡直是仙石原的神風。（注：仙石原在神奈川縣西南，是箱根火山的噴火口，現在為一片荒野，西南臨蘆之湖。天保年間，1830－1844，但馬的出石藩主府邸發生內訌，據傳幕府討伐時因大風而獲勝。）

唯一感到遺憾的是自己閱歷尚淺，沒有很好地利用這難得一遇的神風。

我自以為充分地拍攝了強風中的鏡頭，到了剪輯的時候才發現，不僅談不到“充分”，還有許多該拍而未拍下的，使人追悔莫及。

在嚴酷的條件下，一個小時會使人感到有兩三個小時那麼長。但那是外界環境使人產生的錯覺。實際上一個小時的工作量就是一個小時的工作量，這一點並沒有變化。

所以從此以後，在嚴酷的條件下，即使覺得已經足夠了，我還是會堅持幹下去，幹完三倍的工作，才能勉強達到夠用的程度。

這就是我從《姿三四郎》強風中拍片學來的痛苦經驗。

最後用大師黑澤明說過的一句話來結束本文：我不過是個不願示弱於人，不願輸給別人，因而不懈努力的人。

黑澤明晚年寫了一本書，叫做《蛤蟆的油》。

日本民間流傳著這樣一個故事:在深山裡，有一種特別的蛤蟆，它和同類相比，不僅外表更醜，而且還多長了幾條腿。人們抓到它後，將其放在鏡前或玻璃箱內，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表，不禁嚇出一身油。這種油，也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。晚年回首往事，黑澤明自喻是隻站在鏡前的蛤蟆，發現自己從前的種種不堪，嚇出一身油--這油的結晶就是這部《蛤蟆的油》。

黑澤明是一個善於思考的導演，這也使得他的電影藝術性與思想性並存。

如果要了解日本電影史，不，如果要了解電影史，黑澤明是一定要研究的物件。

不止日本本土導演受其美學風格影響頗深，就是整個東方文化範疇內他的的影響力都不容小覷。同時，中國以陳凱歌、張藝謀為首的第五代電影人依然受其影響很大。