崔健那個時候一直是個音樂流氓······他那個時候也是一步一步地聽觀眾朋友的反饋，不斷地改進，一直到唱他自己的《一無所有》，才出來的（郭峰）[160] 。

現在多少地下樂隊和小孩兒是在他的影響下開始練琴唱搖滾的。當時搖滾一直處在地下狀態，沒有機會上電視（成方圓）[160] 。

英雄！（姜文）[161] 。

二十年多過去，中年男女們清晰的記得當年朝聖般的去看崔健演唱會的激動心情…如今他們很多已經退守於現實的人生，遺忘了當初的夢想。只有崔健還是當年那個崔健（楊瀾）[161] 。

作為一個音樂人，特別敬業。對音樂的執著也沒幾個比得上了。耐得住寂寞，沉得住氣（田震）[162] 。

其實自己初中時就聽崔健的《一無所有》，我自己音樂上的偶像是崔健和李宗盛（張震嶽）[161] 。

非常喜歡崔健的音樂，希望有機會一起合作（王力宏）[161] 。

他是真正超越時代，他永遠是超越時代（閆妮）[163] 。

希望有機會來跟崔健討教，研究歌曲背後的創作靈感和象徵精神（李宗盛）[164] 。

我特別尊敬老崔，他是我的朋友。崔健就是崔健，他的實力放在哪裡，沒辦法被超越（謝天笑）[161] 。

我非常認同崔健對搖滾樂的理解，欣賞崔健的才華。崔健的音樂代表了中國搖滾樂乃至東方搖滾樂的水平。重要的還是因為崔健是中國搖滾音樂的一面旗幟，同時也是票房的保證（烏多·林登貝格）[165] 。

崔健是中國搖滾第一人，他是最棒的（深紫樂隊）[166] 。

當時西北風特開始流行，他的歌就有很這種感覺。一時歇斯底里的吼，二是歌詞特土。身邊和我同齡的人，很多都喜歡他的歌，不過家長卻不理解，一在家裡放，大人就會阻止，覺得鬼哭狼嚎似的（盧世偉）[160] 。

以崔健為代表的天才音樂人喊出了個性解放的第一嗓，發出自己的聲音，追求個性價值（梁宏達）[167] 。

崔健有一種力量，他很難被打倒。他既不會被批評打倒，也不會被吹捧打倒。是個非常真實的人，他直接立足於生存狀態，其間沒有阻隔，也不需要過渡，他的音樂和思想的力量都在於此（周國平）[30] 。

覺得崔健唱歌像吼叫。他揭露了一些真相，最重要的是他讓人聽到了一個人的心靈。我寧願崔健和他的音樂代表我存在，代表我鬥爭，代表我信仰，我把重大的責任都交給他了（王朔）[161] 。

崔健是一個有大靈魂的歌手，從某種程度上說，他的思考抵達了我們這個貧乏時代的核心（謝有順）[169] 。

崔健、羅大佑他們是中國偉大的音樂詩人（余光中）[161] 。

在中國，崔健被與埃爾維斯·普雷斯利、鮑勃·迪倫和布魯斯·斯普林斯汀相比（美國公共電視網）[7] 。

他也招致了不少責難，是位有爭議的歌星，罵他，輕視他，甚至刁難他的更不乏其人。但他終於熬過了數年的艱辛歲月，以自己獨特的創作風格和舞臺形象贏得了社會的承認（人民日報）[35] 。

崔健的敏銳與先鋒性持續激勵著樂壇（索尼音樂）[164] 。

崔健是中國第一位獲得世界性聲譽的搖滾藝術家，他被視為中國改革開放的標誌之一。三十年來，崔健一直堅守藝術家的社會責任，站在搖滾樂的最前沿，用音樂作為武器，向生活中的虛偽、醜惡和不公正開火。他用十年時間發起真唱運動，使真唱成為中國社會普通認可的道德準則（南方週末中國夢踐行者）[44] 。

自由歌手，鉅變觀察家，心靈史的呈示者，大時代的書寫人。他開創併成就了一種歌詞典範，標示了漢語歌詞的高度。20年間，他的寫作屢屢擊中現實中國的最大命題。並且，在他書寫的年代過去之後，這些歌詞仍歷久彌新，意味深長（騰訊書院文學獎）[170] 。

與中國的社會文化緊密相聯，搖滾音樂家崔健表達了中國和世界青年的心聲。在他的音樂創作中，崔健借鑑了中國傳統詩歌的表現形式，並立場鮮明地反對西方音樂的影響（克勞斯親王最佳成就獎）[4] 。

覺得崔健和喬布斯是同一類人，他們只要活著，就永遠保持昂揚向上的姿態，不會向現實妥協，而是要用自己的力量改變這個世界。他們不在乎人們怎麼說，他們更看重自己的內心。

他們也有很強的控制慾，不近人情，然而他們並非冷血，只是習慣於以公平的方式對待周圍的人，沒什麼私心。

我覺得音樂的最終目的的確是服務聽眾，但創作音樂並不能單靠感覺，而且感覺也是需要基礎和土壤去培養的。

除了天生的樂感，創作音樂時的靈感也來自於所聽音樂的影響以及有針對性的理論學習, 在創作許多型別音樂的過程中，理論基礎往往非常重要，比如爵士樂，它可以幫助你理解音樂，增強技藝，進而萌發靈感。

這種話，是具有了一定技術/知識/閱歷/作品/成就的人，才可以說的。

崔健顯然符合上面的每一條。

好比學霸對你說：專注於知識點的話，你學不好的，你要去感悟知識。

學渣只去感悟知識的話…那八成什麼都不會。

好比武術家對你說：武術需要的是強大的內心，只追求力量的都是弱者。

你只去強大自己的內心的話…打架一樣被人一拳撂倒。

所以，崔健所說的話，是有一個大前提的，並不是說不懂理論而只有創造性和技術的人碾壓只搞理論的人。

我十分認同他所說的“聽起來舒服的就是好音樂”的觀點。

大音希聲，大相無形。當你在一個領域取得了很高的造詣後，蜻蜓點水的幾筆就能勾勒一個豐富的世界，而庸人們(無貶義)還在苦苦追求著細節和構架。

音樂本就是一種語言，只要能表達出你內心聲音的音符，都是好的音樂。只要你富有創造力，用心作音樂，就值得稱讚。相反，一味的追求理論，徘徊於樂句，挑刺於織體，評判於和絃，那真的是意義不大。

當然，這一切話，都是建立在[你已經掌握了足夠的理論]之上的。否則你沒有話語權。