溥心畲認為“書畫奠基於詩文，詩文源於立品”，他曾對學生說過“畫不用多學，詩作好了，畫自然好”。溥心畲也不喜歡別人稱他為畫家，說與其稱他畫家不如稱他為學者。作畫是作為他的生計，他並不以畫家身份為榮，書畫與他自己的人品學識相互對映。

溥心畬畫枝幹之法，處處轉折頓挫而下，或用逆鋒，以蹙其節。董文敏曰：“一尺之樹，不可有一寸之直。”即此意也。

溥心畲的畫清秀雅緻，適合於几案清賞。他畫畫是借古抒情，是以書卷氣勝。

溥心畲一生以經學家自許，詩文書法致力尤甚於繪畫，他畫樹以書入畫極具功力。

溥心畬，清末皇親貴胄一一筆墨語言

愛新覺羅；溥儒，北京人，清恭親王之後，主畫山水，兼擅長人物、花卉及書法，與張大千有南張北薄之說。談一下傅心畬畫樹。

借古人的枝幹，嫁接自己的特質。

溥心畬，在戒壇寺隱居期間，號稱，“西山逸士”過著“樂志琴書，心懷遐舉，與世無竟，清淨淡雅”的生活。寺廟四周遍植松樹，溥心畬想描繪松樹姿態，結果畫的頗為凌亂，於是找出所藏唐宋元明的古畫臨摹比較，從新開始對樹寫生。他的人生經歷是榮華富貴後的平淡，才是人生道理，此後，他寄情山水書畫之中，暢遊在心靈闊靜之處 。他的樹鬱鬱蔥蔥，枝頭開闊蒼勁，千姿百態，穆靜氣韻。溥心畬的一山一水，一樹，塑造的空靈靜謐的氣氛中 ，詮釋自己的風格。

溥儒（1896～1963年），字心畬、仲衡，號松巢、羲皇上人、舊王孫，齋號寒玉堂、省心齋。北京人，清道光帝之曾孫。瀋陽故宮博物院珍藏了多幅溥儒的繪畫作品，筆者選取了其中五幅佳作與大家共賞。

臨陸治山水圖軸，紙本，設色，立軸，縱100、橫33.4釐米，瀋陽故宮博物院藏。

此圖畫於1928年（民國十七年），細筆淡彩繪畫山光水色，峭壁秋光，紅牆古寺，雙松挺秀，秀石掩映，雜樹參差，水榭臺閣中二人閒話，下部湖岸邊一漁夫撐舟靠近。圖上部題詩：“金闔環外嶂，擁郭一邱斜。泉路香潭雪，花如繡壁露。劍光浮寶屏，塔影淨金沙，萬劫講天上，摩空擁翠華。”後仿款：“包山陸治”，題詩引首鈐“每懷靡及”白文印，仿款下鈐“心畬臨古”、“一奩秋水”朱文印二方。圖右下部另題款：“戊辰十一月，對窗臨此，溥儒並記”，下鈐“飽食桃花便永年”朱文長方印。圖左下鈐“桐生”朱文方印。此圖用筆簡潔，設色淡雅，渲染較少，清透雅潤，意韻深遠，溥儒臨摹的水平很高，對不同時代的風格、各家筆墨變化、藝術個性、藝術體格，溯其流、探其源，摸得很透，做到心中有數，臨摹前仔細反覆研究，弄清下筆著墨的路子，構圖設色的特色，盡採古人之長。

竹猿圖軸紙本，設色，立軸，縱108、橫47.8釐米，瀋陽故宮博物院藏。

畫面下部用淡墨雙鉤法，寫數株文竹，其中一枝竹幹高聳青天，竹梢頂部攀附一隻墨猿，回首凝睛而望，神態可佳，猿臉部著淡淡的紅色，使全幅保持著淡雅的墨彩，左上行書題五絕一首：“一片瀟湘水，寒猿竹上鳴。孤舟驚客夢，腸斷此時聲。”下題款：“心畬畫並題”，下鈐“舊王孫”朱文方印、“溥儒”白文雙靈印，詩前引首鈐“一朵紅雲”朱文腰圓印，畫右下角鈐“二樂軒”朱文方印。圖中墨猿畫法細緻入微，渾圓的體態和皮毛的質感光澤畫得惟妙惟肖，栩栩如生。古人畫猿有嘉善之意，畫猿只以墨筆點成，惟用墨漬，工筆次之。溥儒生於1896年，肖候，他在北京和臺灣居住時都豢養過猿猴，在他的眾多作品中，很多都採用猿猴作為主題，畫他們掛樹攬月，攀移騰挪，通其性情，通盡其妙。

松風明月圖軸紙本，設色，立軸，縱84、橫30釐米，瀋陽故宮博物院藏。

懸崖高聳，古松蒼然，藤蘿纏繞，枝葉搖曳，一人頭戴官帽，坦腹坐於松下，對風清吟。圖右上部行書題寫：“松風吟解帶，明月照彈巖。”下署款：“心畬”，後鈐“溥儒”白文夔龍紋印。是圖著色濃麗，用筆粗重，為溥儒作品中較為粗率的風格。畫意看來依舊源於南宋院體，但卻有了許多明朝中期的繪畫特點，山石不再稜角分明，松枝的線條屬於輕鬆勾勒，一掃南宋畫面的爽利之氣，行筆乾澀，筆觸明顯，顯得畫面內斂許多。啟功曾在《溥心畬先生南渡前的藝術生涯裡》評價過溥儒畫的山石樹木，從來沒有像《芥子園畫譜》裡所講的那些皴法、點法和一些相傳的個派成法。有時勾出輪廓，隨筆橫著豎著任意抹去，又都恰到好處，獨具風格。

秋山觀瀑圖軸，紙本，設色，立軸，縱132、橫44釐米，瀋陽故宮博物院藏。

畫中崇山峻嶺、古松高聳環繞，山川秀石，蘊蓄豐厚，意境悠遠，圖下一人眺覽山中瀑布，閒庭自若，署款下鈐：“心畬書畫”“傅儒之印”。在用筆、用墨方面，山石使用典型的黃公望常用的長披麻及長條皴，直線型的皴筆遍佈於整個山峰，除勾皴之筆外，也用淡墨稍加渲染，用筆粗枝大葉，似一氣呵成，寥寥幾筆，精彩絕倫，粗大古拙的皴法和轉折多角的筆觸，似乎得到了馬遠的真傳，用粗獷鬆快的筆墨描繪山水，與溥儒以往的山水畫風格迥異，傳達出更濃郁的文人氣息。

仕女圖軸，紙本，設色，立軸，縱196.5、橫44釐米，畫心縱64、橫30.5釐米，瀋陽故宮博物院藏。

畫仕女立於樹石旁沉思，高盤濃黑髮髻，臉型圓潤，微微頷首，面板細膩柔嫩，造型清秀，衣紋細緻流暢，典雅含蓄，生動傳神，飄帶薄紗，意境幽深，婀娜身姿之中似乎透出些許憂愁與淒涼。署款下鈐“舊王孫”朱文方印，“溥儒”白文雙靈印。溥儒先生的仕女畫，運用線條的濃淡、粗細、方圓、轉折變化和用筆的輕重、快慢、提按、頓挫等藝術手法來描繪人物，並採用聚散、疏密、虛實、強弱等線描形式因素獲得形神，生動地表現衣褶的動感與厚度感，人物形象娟秀含蓄，設色鮮豔妍美，情調幽閒貞靜，表現的多是宮廷婦女深受壓抑，敢怒不敢言的苦悶心情。溥儒先生又吸收了文人畫的一些積極因素，造型強調姿態優美，風格崇尚淡雅飄逸，體現了對女性人格的尊重。

溥儒身處於晚清社會的時代鉅變洪流之中，身為“末代皇孫”的他並沒有活躍在晚清民國的政治舞臺上，溥儒的一生都沉浸在詩書畫的悠然自得中，致力於中國的傳統文化，宗法宋、元、明、清各家，以其豐富的國學積澱、高超的筆墨技巧和靜逸的文人心境馳騁在藝術天地裡，成為20世紀中國繪畫領域中最具代表性的藝術大家。