唱功，姑且按唱戲和唱歌區分吧，太久遠的不太清楚，最近這幾十年裡面唱戲最好的那就數侯寶林大師了，那是已經可以達到專業京劇演員的水平了。唱歌這塊，那必須是笑林了，聲音嘹亮清脆，他的相聲主要也是以唱為主。

最近這些年，以德雲社來說，最好的當屬郭德綱了，他的嗓子可以說是天賦異稟，除了歌曲，似乎沒有他不會唱的。剩下的小字輩似乎都是以歌曲為主，偶爾會有一些小曲小調，類似張雲雷，孟鶴堂等等吧。

相聲裡的唱跟我們所說的唱其實不是一個意思，常聽相聲的人都知道，相聲講就“說學逗唱”，咱們平時所說的唱，在相聲門裡叫學就是模仿，而他們所說的唱其實是相聲門裡的太平歌詞。如果論唱功的話。

1.侯寶林

相聲界中唱功功底最好的，侯寶林上榜，馬季上榜，第一無人不服！侯寶林（1917年11月29日－1993年2月4日），中國最著名相聲表演藝術家，世紀相聲大師，語言大師，在他的帶領和推動下，相聲藝術真正走進千家萬戶，達到了一個令人矚目的藝術高峰。論唱功，在唱腔上候寶林先生肯定是第一！

2.侯耀文，侯寶林兒子，虎父無犬子，從小耳濡目染，“薰”出來的，著名相聲表演藝術家，相聲大師，鐵路文工團，說唱團團長，中國曲協副主席。唱功也是了得。

3.馬季，著名的相聲大師，基本功都是非常紮實的。

現在活躍相聲圈的，郭德綱(全才)、于謙(搖滾協會的)、張雲雷(把相聲開成演唱會的)唱功都不是蓋的。

相聲的四門功課是 說學逗唱 相聲本門的唱是太平歌詞 比如唱戲 唱歌屬於學唱

太平歌詞是相聲的一種曲藝形式，約形成於清代初葉，從北京的民間小曲演變而來，在京、津、冀廣為流傳。

20世紀20年代就有藝人在露天演唱，20世紀30年代較為流行，它一直被作為相聲的四門基本功之一。太平歌詞與常用作“墊頭”的開場小曲不同，既可融入相聲段子中，也可以獨立演出。

20世紀20年代，相聲演員汪兆麟、吉評三帶著吉評三的女兒吉文貞（藝名荷花女）到上海“大世界”去演出，汪兆麟在太平歌詞的曲調上進行創新，每四句一反覆，字字上韻，比舊調婉轉動聽，並灌製《勸人方》、《三婿上壽》等唱片，擴大了太平歌詞的影響。

20世紀30年代末，侯寶林曾在北京西單商場的相聲地場上向張傑堯學唱過太平歌詞。

20世紀40年代後，該形式罕有演唱。1950年中央廣播說唱團創作、演出新曲目《劉老漢過年》，並配以管絃樂器伴奏，在中央人民廣播電臺播放。

到20世紀五六十年代，天津還在演太平歌詞的就剩下楊少奎和王本林二人，太平歌詞一度瀕臨失傳

2009年，太平歌詞被正式列入北京市第三批非物質文化遺產名錄，王雙福成為太平歌詞的傳承人、

以上都是歷史上的太平歌詞 相關資料

現在說說當下的太平歌詞

馬志明是相聲泰斗馬三立先生長子。被喜愛他的觀眾們尊稱為“少馬爺”

馬志明先生家學淵博，且深得乃父神髓，在繼承傳統相聲的基礎上，又有所發展與創新，形成了自己獨特的藝術風格。

他藝術造詣全面，說、學、逗、唱俱佳。尤其是在學唱方面，京劇、京韻大鼓、單絃、快板書等都有很高的造詣，聽者無不稱讚。

馬志明先生的太平歌詞唱段也很多，有《秦瓊觀陣》《勸人方》等等

大家瞭解太平歌詞，更多的是從郭德綱開始 早年郭德綱的相聲專場都能聽到單獨演出的太平歌詞 郭德綱自己演唱的太平歌詞也是很多 《骷髏探》《擋涼》等等

郭德綱的相聲專場經常能看到一個十一歲的娃娃 他叫張雲雷 郭德綱稱他為少年太平歌詞老藝術家

張雲雷的太平歌詞大多都是 單獨表演 比如《華容道》《白蛇傳》等等

2018年一個小曲火遍了全國 他也是太平歌詞 名字叫《探清水河》他是張雲雷改變過的探清水河 語速放緩了很多 加入了吉他 改編後深受大家喜愛 傳唱度極高

唱功比較好的相聲演員，第一時間想到三位。

第一位是侯寶林。

他小時候專門學過比較長時間的京劇，真正在劇團搭班唱戲，因此有一定的演唱功底。他天生又有一條好嗓子，因此後來轉入相聲行之後，學唱京劇演唱是一絕，給人以藝術享受。

不過最早他的相聲引發過爭議，他的前輩演員張壽臣就說過，相聲是說的，怎麼老唱啊？後來這種形式被觀眾慢慢接受，而且張壽臣後來也發現侯寶林的唱不是為了唱而唱，是為給觀眾介紹相關戲曲知識，慢慢也就接受了這種方式。

現在聽侯寶林的《戲劇雜談》、《戲劇與方言》等相聲，還是能感受到他演唱的魅力。他學唱馬連良，連馬連良都服氣。

第二位是笑林。

笑林最早學的不是相聲，而是山東快書，這也是受到家庭的影響。在業餘宣傳隊參加演出的時候，因為嗓子特別好，他除了表演山東快書，還擔任男高音獨唱，小有名氣。

後來進入北京曲藝團，開始和李國盛合作，兩人以唱歌作為看家本領，很快在全國打響。笑林的演唱確實帶有男高音的特點，這在相聲演員中並不多見。他的師父馬季曾因此批評過他，不要總是唱，唱不是目的，後來笑林才在說上下更多功夫。

第三位是郭德綱。

郭德綱也是他這個年紀的相聲演員當中，為數不多真正搭班唱過戲的，他又從小學過評劇等戲曲，個人嗓子又有條件，因此表演一些有關戲曲方面的作品時，還是能顯出功夫。

在返場的時候，郭德綱前些年總愛唱一段《叫小番》，不只是瞎逗，真要到關鍵時候他還真能唱上去。水平當然沒有辦法和專業京劇演員相比，但相聲演員畢竟是仿學人家，這也已經相當不容易。

說學逗唱是相聲的四門基本功，四門全都突出可能性不大，有那麼一兩樣業務突出，另外兩樣水平正常，也很容易被觀眾記住。

要說“唱功”，非侯寶林先生莫屬。嗓子好的相聲演員不少，但那不是“唱功”，“唱功”是味兒，相聲演員唱的夠味兒的沒幾個，夠味兒不是說您聽著舒服就行，夠味兒得符合原作品的意思，您慢慢琢磨去吧。