金庸作為最具影響力的華文作者之一，他的作品可謂家喻戶曉，有其是被拍成影視作品後傳播和影響力更大，由此，我們稱金庸是武俠小說的大家。但是，他的作品也有些許遺憾和“美中不足”
首先說，金庸小說具有一定的侷限性，他在小說中為了保證通俗，或多或少的沒有把主角置於真正的道德困境和人生陷阱裡，由此讓他作品的主角始終保持有一種光環。他沒有把主角遭遇到的困境和難題，全部展開。往往是把主角的困苦一筆帶過。比如《天龍八部》，一個喬峰的困局，要用喜劇性的二個兄弟來沖淡，而段譽虛竹也有心理困境的，卻寫得極隱晦。
其次，有些作品的人物把讀者的代入感不夠。如《鹿鼎記》中為了主角韋小寶的品德，與一般的價值觀念懸殊較大。武俠小說的讀者有意識或無意識的習慣於將自己代入到書中的英雄中，然而韋小寶就是不能代入的。在這方面，某些讀者似乎就失去了若干樂趣。
再是，有時候金庸似乎對自己的作品也有不太滿意的地方。勿容置疑，金庸自己對自己的作品且是也有不滿意，比如針對人們對《鹿鼎記》的反映，金庸對作品曾作修改，主要體現在《鹿鼎記》新修版放過了韋小寶，最後沒有改動結局讓他家破人亡。金庸自稱修改的原因有兩個：一是在於韋小寶那樣的人不會輸的；二是因為他要表現的在於一群人和一個時代，主角已經把讀者給代入了，不必要改動韋小寶一個人。
金庸作為最具影響力的華文作者之一，他的作品可謂家喻戶曉，有其是被拍成影視作品後傳播和影響力更大，由此，我們稱金庸是武俠小說的大家。但是，他的作品也有些許遺憾和“美中不足”
首先說，金庸小說具有一定的侷限性，他在小說中為了保證通俗，或多或少的沒有把主角置於真正的道德困境和人生陷阱裡，由此讓他作品的主角始終保持有一種光環。他沒有把主角遭遇到的困境和難題，全部展開。往往是把主角的困苦一筆帶過。比如《天龍八部》，一個喬峰的困局，要用喜劇性的二個兄弟來沖淡，而段譽虛竹也有心理困境的，卻寫得極隱晦。
其次，有些作品的人物把讀者的代入感不夠。如《鹿鼎記》中為了主角韋小寶的品德，與一般的價值觀念懸殊較大。武俠小說的讀者有意識或無意識的習慣於將自己代入到書中的英雄中，然而韋小寶就是不能代入的。在這方面，某些讀者似乎就失去了若干樂趣。
再是，有時候金庸似乎對自己的作品也有不太滿意的地方。勿容置疑，金庸自己對自己的作品且是也有不滿意，比如針對人們對《鹿鼎記》的反映，金庸對作品曾作修改，主要體現在《鹿鼎記》新修版放過了韋小寶，最後沒有改動結局讓他家破人亡。金庸自稱修改的原因有兩個：一是在於韋小寶那樣的人不會輸的；二是因為他要表現的在於一群人和一個時代，主角已經把讀者給代入了，不必要改動韋小寶一個人。