我平時很少聽戲 但要說某個地方戲好聽 我認為每個地方的戲曲都好聽 她們都會給我們述說呈現出這個地方的人文文化 及濃厚純正的地方特色

中國文化歷史源遠流長地方戲種繁多，個人愛好來講最喜看廣東的《黃梅戲》、西北的《秦腔》。

這是因為兩劇目特點突出，對比鮮明。黃梅戲調單，聲柔。給人感覺韻味悠長，往往劇情結束了，腦海中還在回味……秦腔唱腔豪放，唱詞精練似有古詩詞的平仄頓挫抑揚之感！聽完秦腔深感身心輕鬆！

以上兩種劇種最是我的喜好！

好聽的地方戲當屬河北梆子。

河北梆子是中國漢族地方戲曲之一，河北梆子是河北省的主要地方劇種，是梆子聲腔的一個重要支脈，是“山陝梆子”傳入河北之後經河北人民培育而形成的。大約誕生於1820---1850年之間。它以北京、天津兩大城市和河北農村為基地，逐漸向鄰近省市傳播。到1880年左右，北至海參崴（原蘇聯符拉迪沃斯託克）、伯力（原蘇聯哈巴羅夫斯克），南至廣州、福州、東至上海，西至烏魯木齊，都有河北梆子班社的演出活動，是一個頗受廣大人民喜愛的全國性的大劇種。1920年後，河北梆子出現衰勢；1930年後急劇衰落，瀕臨滅絕；至1949年新中國建立後，河北梆子才獲得新生，是最早反映當代現實生活的劇種之一。

高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的風格特點，河北梆子的唱腔，屬板腔體。唱腔高亢激越，擅於表現慷慨悲憤的感情。主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、哭板以及各種引板和收板等。

慢板有大、小慢板之分。大慢板是河北梆子唱腔中曲調性最強、演唱速度最慢的一板三眼（記作四分之四板式），多於青衣、老生行當，善於表現劇中人物的抑鬱、愁煩、緬懷、沉思等情緒。它不能自行結束，唱完後必須轉入小慢板。小慢板是一種用途很廣的板式，生、旦、淨、醜各行都可運用。這種板式既可用來抒情，也可用來敘事，是介於大慢板與二六板之間的板式和大慢板通向二六板的橋樑，但也常常單獨起板，自成唱段。

二六板基本分為兩大類，一為正調二六，一為反調二六，均屬一板一眼（記作四分之二）。

正調二六又有不同速度的板名：緊接在小慢板之後的，稱為“慢二六”，特點是曲調性較強，唱腔從容舒展，偏於抒情。用在流水板之前的，稱為“快二六”，特點是工於敘事。介於以上二者之間是中速二六，是二六板的主體。後者唱腔平易流暢，兼有快、慢二六板的功能、運用得最為廣泛。二六板可塑性很大，也極為靈活，既可用來抒發人物的多種感情，也可以用它溝通除大慢板以外的任何板式，因此可以說是河北梆子唱腔的核心。

反調二六俗稱“反梆子”或“反調”，既無起板，也無收板，不能自起自落，它的上承或下轉，均須經由正調二六帶入和接出，因此，不是一個完整的板式，卻善於表現人物的哀怨、悽楚之情。

流水板是河北梆子中有板無眼的唱腔，有整板流水與散板流水之分。整板流水節秦急促，字多腔少，幾乎是一字一板，甚至一板二字，因此被稱為“緊打緊唱”。散板流水比較自由，行腔的長短隨需要而定，可長可短，但在唱腔的進行中要不間斷地勻稱地快擊梆子，因此謂之“緊打慢唱”。兩種流水板主要來表表現人物的憤怒、焦急、倉惶等情緒。

尖板是無板無眼的散板唱腔。哭板也是一種無板無眼的散板唱腔，除開頭有過門，結尾處和以樂器伴奏外，在唱腔進行中間不託任何樂器。

唱詞以“三三四”十字和“二二三”七字句居多，偶亦有五字、六字及多字句。雖詞上下句的尾字，通常中同轍不同聲，多是上仄下平。在一大段唱詞裡，中間變換轍韻的情形偶然也有，但不多見。

傳統劇目，多取材於殷周、列國、兩漢、三國、隋唐、宋元明清至民初的歷史故事。以民間生活為題材的小戲，數量甚少，且不常上演。流傳至今的代表性劇目有：《蝴蝶杯》、《秦香蓮》、《轅門斬子》、《江東計》、《南北和》、《打金枝》、《杜十娘》、《三上轎》、《雙鎖山》、《烏玉帶》、《辛安驛》、《花田錯》、《罰子都》、《喜榮歸》、《趕齋》、《打柴得寶》、《觀陣》、《作文》、《瘋僧掃秦》、《春秋配》、《二堂舍子》、《蘆花記》等。傳統劇本，詞句通俗易懂，常有河北地方土語雜糅其間，具有農民生活氣息。

都會說自已家鄉戲最好聽。公平客觀地說最好聽的是京劇。但此題只讓答地方戲，以自己的見解依次是：豫劇(山東梆子、江蘇梆子)、越劇、河北梆子、黃梅戲、徽劇、晉劇、上黨梆子、北路梆子、呂劇、楚劇、漢劇、廣東漢劇、贛劇、採茶戲、湘劇、湖南花鼓、隴劇、商洛花鼓、婺劇、錫劇、歌仔戲等。

這裡先說兩個地方戲吧。

湘劇

湘劇是湖南省最主要的地方大戲劇種，民間一般稱為大戲班子、長沙班子或湘潭班子。湘劇融合有崑腔、高腔、彈腔及雜曲小調等多種聲腔，明初至嘉靖年間，傳入湖南的崑腔和弋陽腔與當地方言及民間音樂相結合，形成湘劇。

湘劇主要流行於長沙、湘潭一帶，主要流行於“長沙府十二屬”，即長沙、湘陰、醴陵、湘潭、湘鄉、寧鄉、益陽、攸縣、安化、茶陵等地。

祁 劇

祁劇又稱祁陽班子，民國初年稱“祁陽戲”，因形成於祁陽而得名祁劇。祁劇是弋陽腔明初傳入祁陽後與地方藝術相融合，長期演變而逐漸形成的。

祁劇的流佈區域較為廣泛，除湖南的衡陽、邵陽、永州、郴州、懷化等地區擁有祁劇演出班社之外，不少祁劇班社還到外省演出，曾一度形成“祁陽弟子遍天下”的鼎盛局面。

⑴曲劇曲調優美，唱詞通俗，詼諧有趣，很多人都可以接受。

⑵曲劇所用的演奏樂器曲胡較板胡，墜胡等樂器來說，更加優美，有機會推薦聽一聽曲胡獨奏《大起板》。

曲劇的代表作品有張新芳老師的《陳三兩》《祭塔》；馬琪老師的《寇準背靴》；牛長鑫老師的《困皇陵》；李天方的《李豁子離婚》，以及《小姑賢》等等。