可以這樣說，砸吉他有兩個原因：

一個是活躍氣氛。第一個摔吉他的其實是英國一個樂隊的吉他手，當時在某個酒吧演出，當時觀眾熱情高漲，為了聲音大點，這個吉他手就去敲吉他的放大器，結果不小心吉他裂了，吉他手索性就直接把吉他砸了。

所以說，砸吉他一部分就是為了歌迷們，有時候你不砸彷彿就是對不起大家。

另外一個就是商業性行為。好多樂隊其實都已經有了商業化的包裝。你比如綠日樂隊在一次演出時，主唱最後唱歌時唱了一半，突然把吉他摔了，拿起話筒說：“這就是所謂的一分鐘！保佑你們TMD所有人，我們的表演結束了。"這場風波過後，綠日樂隊才脫掉了商業的包裝。

吉他就好像是樂隊的第二條生命，所以我們不能為了活躍氛圍或者商業目的來砸它，而是應該好好的對待。

正巧最近看過一段相關文字，摔吉他這事兒聊起來還真挺有趣的。

第一位摔吉他的老鐵是來自英國The Who樂隊的彼得-唐申德，在1964年9月，倫敦的鐵道賓館酒吧，彼得是吉他手也是主唱，想讓現場更燥，於是拿著自己的吉他去懟在舞臺上的放大器，但是揮動吉他的過程中把吉他一不小心懟到房頂上了，前排有些觀眾可能是看到情況了，對彼得有些嘲笑的意思。彼得想：作為一個搖滾歌手，在舞臺上咋能丟範呢，於是一咬牙一狠心，抽出來吉他就在舞臺上砸了個稀碎。在場大多數觀眾不知道情況啊，只知道舞臺越來越燥，主唱一激動把琴給砸了。

因為這個事兒這一場live紅了，在接下來的場次中越來越多人不是奔著聽歌去的，而是奔著看摔吉他去的。

面對媒體最開始彼得還老老實實跟媒體講自己是因為舞臺上出了事故才摔琴的，後來樂隊越來越紅了，開始編瞎話了，說自己這個行為是“自毀藝術”。總之，在這之後他們的這個摔吉他瞬間算是歷史銘記了，被《滾石》收錄在世界50個搖滾瞬間之中。

第二位摔吉他的老鐵其實和彼得也有點關係，名字叫吉米-亨得利格斯。他的樂隊是一個在英國有著一定知名度的樂隊，吉米更是被稱作“吉他之神”，但是他們在美國的名氣一般般。

於是在經紀人的出謀劃策之後，他們預備了燃燒液，演出過半，吉米跪在舞臺前，拿出準備好的燃燒液澆在吉他上，點著之後在舞臺上一頓揮舞砸個稀碎。結果這次這個“火吉他”還真又一次火了，成為了搖滾樂迷們的另外一段重要記憶。當然下了臺之後，吉米還得給這事兒套上藝術的幌子，吉米給出了“將至愛祭奠”這樣的一個解釋。

再後來摔吉他玩兒的人就多了，也沒人問他們到底是為啥了。更有老鐵砸吉他砸出了感覺，Muse樂隊的主唱兼吉他手麥特-貝拉米，玩high了就砸吉他甚至創下了一個舞臺上砸吉他最多的吉尼斯世界紀錄。

當然，我最欣賞的是涅槃樂隊的科特-庫本，他是唯一一個砸吉他有理由的老鐵“吉他砸了，沒有返場。”

其實搖滾這亞文化，有時候也真是搞不懂。你說最初搞視覺系搖滾，男人穿的不男不女的，是為了表現“無性別”從而支援同性，可是後來他們無性的出位行為多了去了，遠比最初說的支援同性噱頭多。你說朋克就是為了對抗政府強調自由，可是他們傻事兒乾的可太多了，為了“無政府”這一個事兒，也不是十分解釋的通。

我個人認為，從開始到最後，摔吉他幾乎就是一個商業行為。我們國內的地下搖滾一面旗幟謝天笑同志玩high了之後也愛砸砸吉他，有時候開心了舞臺上啥都砸。可是有網友吐槽道；自從誤砸了主辦方的音響裝置賠了錢之後，老謝砸琴謹慎多了。

當然了最中二的當屬謝霆鋒年輕時候和權志龍兄臺。非典公益晚會上（劃重點，公益晚會），謝霆鋒唱著唱著歌把吉他撇了，說吉他不好使自己著急了。設想一下正在計劃募捐的香港市民看到表現嘉賓唱一半歌兒把吉他砸了是一個怎樣的一臉懵逼。

而權志龍這邊就更有意思了，他可能唱歌時候都沒有用到吉他。但是不知道啥時候，手裡突然多了把吉他然後不管三七二十一就把吉他砸了。臺下的歌迷可能瞬間都不知道發生了啥，反正記住自家idol帥就完了。這位老鐵的摔吉他，在我看來就和咱小學初中時候看人家長頭髮甩頭髮帥自己梳個寸頭還楞要學一下別人甩頭髮是一樣一樣的。

搖滾吉他手有時候會透過破他們的樂器來進行情感上的強烈表達。例如英國搖滾樂隊誰人（The Who）的彼得·湯森在演唱生涯中就粉碎了無數吉他，吉米·亨德里克斯在1967年蒙特利流行音樂節上放火燃燒了他的Stratocaster，而繆斯（Muse）樂隊主唱馬修·貝拉米在最近的巡演中損壞了140把吉他。為此Sandvik決定製作一把堅不可摧的全金屬吉他，並且邀請了瑞典國寶級吉他手英格威·瑪姆斯汀嘗試破壞。

Sandvik的Henrik Loikkanen表示：“在設計過程中面臨的最大挑戰就是吉他的‘琴頸’和‘身體’之間的連線處，這是吉他最容易遭到破壞的地方。”Sandvik所打造的這款堅固吉他在琴頸和指板上採用了回收的不鏽鋼製成，並且使用微調的焊接工藝使用超雙相鋼打造出各種輕質結構。頸部延伸成矩形塊，設計用於放置在儀器的鈦體內。

吉他琴身採用3D技術打造，首先使用鐳射融化鈦粉末的，將晶圓薄層熔合在一起，直至形成輕巧但耐用的Les Paul形狀。該公司的Amelie Norrby解釋道：“增材製造讓我們可以製造更輕，更堅固，更靈活的部件，內部結構傳統上無法進行磨削，而且它更具可持續性，因為你只使用元件所需的材料，最大限度地減少浪費。”

在完成製作之後，這款吉他被送到了佛羅里達州，在演奏了幾首歌曲之後吉他手英格威·瑪姆斯汀家使用這把吉他摔在地板上，最終它從殘酷的“虐待”中倖存了下來。瑪姆斯汀在破壞失敗之後表示：“這把吉他真的是一頭野獸。我已經使盡全力了，但是它依然無法破損。”