推薦一部不太出名的吧——《魔彈之王與戰姬》
對於艾麗奧諾拉·威爾塔利亞來說，溫暖是在冬天的壁爐旁，捧著一杯香噴噴的奶油烤馬鈴薯。
對於柳德米拉·勞裡來說，快樂是加入果醬的甜美紅茶，能被客人發自內心的稱讚一句“好喝”。
判斷一部作品是否可以稱之為“恢弘”其實並不困難，只要看看作者是否能在描寫大場面的同時，也會用閒筆提上幾句人們的日常生活便可。畢竟要想盡量“真實”地描繪出一個世界，只有政治、戰爭、英雄這些高大上的東西是遠遠不夠的。
更多的時候，一個貼近讀者，能引發讀者對日常生活通感的細節反倒更能讓人覺得故事真實。因為任何一個世界都必然有其內在的邏輯，只要作者的佈置足夠的完善，那麼讀者自然會透過已經認同的要素自主地對整個世界產生認同感。而《魔彈之王與戰姬》的作者川口士最擅長的，正是架構一個世界執行的邏輯。
讓我們從頭說起吧。川口士給《魔彈之王與戰姬》選擇的主角泰格勒威爾穆德·沃魯恩，便可以看做是一切的起點。
首先，泰格勒的身份是伯爵，伯爵在歐洲的爵位體系裡處於不上不下的第三級。給泰格勒這樣的身份自然不是川口士一拍腦門想出來的，而是如果給予更高的公爵或者侯爵，雖然歐洲的爵位和領地並不是必定正相關，但阿爾薩斯這種邊境小城配上高爵顯然也是不太合適的。如果給予較低的子爵或者男爵，泰格勒後面起兵的號召力便不好處理了。
弓箭技術高超這一特點也是一個深思熟慮後的設計，利用布魯奈王國多平原擅騎兵和吉斯塔特王國文化兵種多樣這個區別，就能很好的解釋為什麼擁有高超弓術的泰格勒在布魯奈沒有被重用，在吉斯塔特卻能得到相反的待遇。
那麼，當正在與岡隆公爵爭鬥，意圖擴大自己影響力的泰納帝公爵聽聞本就不受國內貴族待見的泰格勒不在領地阿爾薩斯時，派出自己的兒子去耀武揚威地摧毀阿爾薩斯的確是一件最經濟的事情。
此時國王眼看就要駕崩，比起懷柔政策，反而是雷霆手段更能爭取到那些中立的中小貴族。而在動畫裡未曾提及的是，派往阿爾薩斯的三千士兵實際是在迪南特戰役中慘敗計程車兵，泰納帝此舉還有要讓士兵恢復信心的一舉兩得的打算。
當然他沒有算到泰格勒不僅活著還能得到吉斯塔特的戰姬幫助。三千士氣低迷計程車兵遇到曾經擊敗過自己的對手，錫安雖然是個妄自尊大的富二代，但是在地龍被斬後，他對敵我的力量判斷還是正確的。前陣軍心已喪，後陣疑似伏兵，再打下去也是全面崩潰的結局。不管他的動機是何，邀請泰格勒單挑以他的立場來講，反倒是個歪打正著的最佳選擇。
畢竟在正規的騎士決鬥（不可攻擊馬匹）中，板甲騎士對於弓箭手的優勢是決定性的。最終泰格勒的勝利其實也是建立在出其不意之上，否則即使他能射穿盾牌，只要錫安提前知道這一點做好準備，拼著一條手臂也能把他挑於馬下。
在這裡，川口士其實是表現了泰格勒還不成熟的一面。之後他不選擇投向岡隆公爵而是做第三方，最初也只是出於岡隆和泰納帝是一丘之貉的考慮而已。不過也正是這種不成熟，才讓他在姆奧吉奈爾王國入侵時選擇以兩千兵力獨抗兩萬大軍，藉著不斷的疑兵之計迷惑對手，最終倚靠自己的遠達300米的狙擊距離，成功的用一次斬首行動擊破了對方的大軍。
而後更是靠對抗姆奧吉奈爾王弟的主力軍團為自己贏得了足夠多的名聲。雖然這並非泰格勒的本意，但從阿爾薩斯抵抗入侵到銀色流星軍最終成為布魯奈政壇上的一大勢力的過程，的確是難得地嚴謹合理令人信服。
如果不是為了迎合市場，川口士應該更樂於不糾結於七位戰姬的這個設定。現在泰格勒與各位戰姬的關係實質上是與整個小說的氣場十分不搭調的戀愛關係。
畢竟長得帥的男性和白富美之間哪裡有什麼純真的友誼。這樣一來情節的展開便有些套路化，泰格勒在第二部中的失憶，更像是為了把妹而做出的強行設定。要是能把七位戰姬正常的設定成七個男女不限的龍具持有者，雖然會少了幾分香豔，但川口士肯定能把局面鋪設的更為精妙。
並且，雖然《魔彈之王與戰姬》是一部奇幻作品，卻難得地沒有濫用奇幻要素。他那把足矣毀滅一個城市的黑弓在前九卷中只是很剋制的發射了九次，其中三次是射龍（還不是在戰場上），兩次是射魔怪，一次為了保命射開地面，一次為了救女僕驅趕附身的神靈。真正對整體局勢起到作用的只有兩次，分別是第一部裡射開柳德米拉防禦堡壘的大門以及第二部裡為了展示實力方便展開外交，一箭滅掉了準備逃走的阿斯瓦爾二王子。
同樣，戰姬對龍具的使用也是相當剋制。除了伊麗莎白為了要鎮服手下的騎士和文官，所以需要在戰鬥中不斷展現龍具的威力之外。其他幾位戰姬除了在遇到龍這種奇幻生物之外，更多地都是依靠自己的身體進行戰鬥。幾次戰役大都是靠調兵遣將、活用計略、倚靠地形取勝，並非是靠著龍具開無雙。
川口士這種樸實嚴謹的低魔寫法獲得了大多數讀者的擁護，也為他贏得了諸如“水野良第二”和“日本的《冰與火之歌》”之類的名號。
實質上這也反映了日本奇幻小說領域的匱乏。自多年以前一部《羅德斯島戰記》打開了東方奇幻的大門之後，相比歐美奇幻小說的繁榮，日本在這方面的建樹更多的表現在ACG的G上。
漫畫和輕小說中能讓人記住也無非就是《劍風傳奇》《德爾菲尼亞戰記》以及勉強可以划進這個分類的《十二國記》等很有限的幾部。反倒是天朝這邊發展的更紅火一些。究其原因，日本人對於奇幻這種源於西方的小說題材並不是太感冒，對比一下《七龍珠》和《魔戒》裡的主角設定就能明白，日本讀者更偏好看到一位接近高大全，即使有缺點也是那種無傷大雅甚至可以說成是善良或者可愛的缺點。
而西方奇幻的主角必定擁有人性的暗面，主角的旅程某種意義上也是一場與自己對抗的鬥爭史。在這點上川口士也不能免俗，主角泰格勒就是這樣一位除了喜歡睡覺（這能算缺點麼）之外近乎十全十美的人，相比之下反倒是喜歡炫耀家世、高傲自負的柳德米拉和為了力量去和魔物簽訂契約的伊麗莎白更有角色魅力
推薦一部不太出名的吧——《魔彈之王與戰姬》
對於艾麗奧諾拉·威爾塔利亞來說，溫暖是在冬天的壁爐旁，捧著一杯香噴噴的奶油烤馬鈴薯。
對於柳德米拉·勞裡來說，快樂是加入果醬的甜美紅茶，能被客人發自內心的稱讚一句“好喝”。
判斷一部作品是否可以稱之為“恢弘”其實並不困難，只要看看作者是否能在描寫大場面的同時，也會用閒筆提上幾句人們的日常生活便可。畢竟要想盡量“真實”地描繪出一個世界，只有政治、戰爭、英雄這些高大上的東西是遠遠不夠的。
更多的時候，一個貼近讀者，能引發讀者對日常生活通感的細節反倒更能讓人覺得故事真實。因為任何一個世界都必然有其內在的邏輯，只要作者的佈置足夠的完善，那麼讀者自然會透過已經認同的要素自主地對整個世界產生認同感。而《魔彈之王與戰姬》的作者川口士最擅長的，正是架構一個世界執行的邏輯。
讓我們從頭說起吧。川口士給《魔彈之王與戰姬》選擇的主角泰格勒威爾穆德·沃魯恩，便可以看做是一切的起點。
首先，泰格勒的身份是伯爵，伯爵在歐洲的爵位體系裡處於不上不下的第三級。給泰格勒這樣的身份自然不是川口士一拍腦門想出來的，而是如果給予更高的公爵或者侯爵，雖然歐洲的爵位和領地並不是必定正相關，但阿爾薩斯這種邊境小城配上高爵顯然也是不太合適的。如果給予較低的子爵或者男爵，泰格勒後面起兵的號召力便不好處理了。
弓箭技術高超這一特點也是一個深思熟慮後的設計，利用布魯奈王國多平原擅騎兵和吉斯塔特王國文化兵種多樣這個區別，就能很好的解釋為什麼擁有高超弓術的泰格勒在布魯奈沒有被重用，在吉斯塔特卻能得到相反的待遇。
那麼，當正在與岡隆公爵爭鬥，意圖擴大自己影響力的泰納帝公爵聽聞本就不受國內貴族待見的泰格勒不在領地阿爾薩斯時，派出自己的兒子去耀武揚威地摧毀阿爾薩斯的確是一件最經濟的事情。
此時國王眼看就要駕崩，比起懷柔政策，反而是雷霆手段更能爭取到那些中立的中小貴族。而在動畫裡未曾提及的是，派往阿爾薩斯的三千士兵實際是在迪南特戰役中慘敗計程車兵，泰納帝此舉還有要讓士兵恢復信心的一舉兩得的打算。
當然他沒有算到泰格勒不僅活著還能得到吉斯塔特的戰姬幫助。三千士氣低迷計程車兵遇到曾經擊敗過自己的對手，錫安雖然是個妄自尊大的富二代，但是在地龍被斬後，他對敵我的力量判斷還是正確的。前陣軍心已喪，後陣疑似伏兵，再打下去也是全面崩潰的結局。不管他的動機是何，邀請泰格勒單挑以他的立場來講，反倒是個歪打正著的最佳選擇。
畢竟在正規的騎士決鬥（不可攻擊馬匹）中，板甲騎士對於弓箭手的優勢是決定性的。最終泰格勒的勝利其實也是建立在出其不意之上，否則即使他能射穿盾牌，只要錫安提前知道這一點做好準備，拼著一條手臂也能把他挑於馬下。
在這裡，川口士其實是表現了泰格勒還不成熟的一面。之後他不選擇投向岡隆公爵而是做第三方，最初也只是出於岡隆和泰納帝是一丘之貉的考慮而已。不過也正是這種不成熟，才讓他在姆奧吉奈爾王國入侵時選擇以兩千兵力獨抗兩萬大軍，藉著不斷的疑兵之計迷惑對手，最終倚靠自己的遠達300米的狙擊距離，成功的用一次斬首行動擊破了對方的大軍。
而後更是靠對抗姆奧吉奈爾王弟的主力軍團為自己贏得了足夠多的名聲。雖然這並非泰格勒的本意，但從阿爾薩斯抵抗入侵到銀色流星軍最終成為布魯奈政壇上的一大勢力的過程，的確是難得地嚴謹合理令人信服。
如果不是為了迎合市場，川口士應該更樂於不糾結於七位戰姬的這個設定。現在泰格勒與各位戰姬的關係實質上是與整個小說的氣場十分不搭調的戀愛關係。
畢竟長得帥的男性和白富美之間哪裡有什麼純真的友誼。這樣一來情節的展開便有些套路化，泰格勒在第二部中的失憶，更像是為了把妹而做出的強行設定。要是能把七位戰姬正常的設定成七個男女不限的龍具持有者，雖然會少了幾分香豔，但川口士肯定能把局面鋪設的更為精妙。
並且，雖然《魔彈之王與戰姬》是一部奇幻作品，卻難得地沒有濫用奇幻要素。他那把足矣毀滅一個城市的黑弓在前九卷中只是很剋制的發射了九次，其中三次是射龍（還不是在戰場上），兩次是射魔怪，一次為了保命射開地面，一次為了救女僕驅趕附身的神靈。真正對整體局勢起到作用的只有兩次，分別是第一部裡射開柳德米拉防禦堡壘的大門以及第二部裡為了展示實力方便展開外交，一箭滅掉了準備逃走的阿斯瓦爾二王子。
同樣，戰姬對龍具的使用也是相當剋制。除了伊麗莎白為了要鎮服手下的騎士和文官，所以需要在戰鬥中不斷展現龍具的威力之外。其他幾位戰姬除了在遇到龍這種奇幻生物之外，更多地都是依靠自己的身體進行戰鬥。幾次戰役大都是靠調兵遣將、活用計略、倚靠地形取勝，並非是靠著龍具開無雙。
川口士這種樸實嚴謹的低魔寫法獲得了大多數讀者的擁護，也為他贏得了諸如“水野良第二”和“日本的《冰與火之歌》”之類的名號。
實質上這也反映了日本奇幻小說領域的匱乏。自多年以前一部《羅德斯島戰記》打開了東方奇幻的大門之後，相比歐美奇幻小說的繁榮，日本在這方面的建樹更多的表現在ACG的G上。
漫畫和輕小說中能讓人記住也無非就是《劍風傳奇》《德爾菲尼亞戰記》以及勉強可以划進這個分類的《十二國記》等很有限的幾部。反倒是天朝這邊發展的更紅火一些。究其原因，日本人對於奇幻這種源於西方的小說題材並不是太感冒，對比一下《七龍珠》和《魔戒》裡的主角設定就能明白，日本讀者更偏好看到一位接近高大全，即使有缺點也是那種無傷大雅甚至可以說成是善良或者可愛的缺點。
而西方奇幻的主角必定擁有人性的暗面，主角的旅程某種意義上也是一場與自己對抗的鬥爭史。在這點上川口士也不能免俗，主角泰格勒就是這樣一位除了喜歡睡覺（這能算缺點麼）之外近乎十全十美的人，相比之下反倒是喜歡炫耀家世、高傲自負的柳德米拉和為了力量去和魔物簽訂契約的伊麗莎白更有角色魅力