這個問題蜜姐說說吧：
很多年了，直覺就是體面、潮流、前沿、格調，所有的好詞，就是時尚，肯定不是塵埃裡的你和我能夠的著的。後來我髮腳我錯得特別離譜。原因在於山本耀司。
不知道是不是受了什麼什麼的毒害，雖然讀的書用的器物源自日本不少，但內心裡終究對日本有一種牴觸，潛藏得很深。
山本耀司第一次讓我有所改觀。
山本耀司和川久保玲在巴黎辦展，讓我禁不住走向山本耀司，讀他的書，看他的文章。我漸漸發現，我對時尚和設計的理解實在膚淺，在我和父輩幾十年的生命裡，設計就是合身，時尚就是好看。
趕腳自己傻到了塵埃裡。
幾十年前，山本耀司川久保玲三宅一生幾個在巴黎盤桓良久，突然爆發出來，開始確實遭到傲慢的歐洲人的鄙夷蔑視，慢慢地，帝國主義發現，簡潔、酷、黑白、不太合規矩……這些元素真真能讓人眼動，心動。再慢慢地，一大群年輕帝s們走向幾個日本人，遠看，近觀，凝視，最後，擁抱！
簡潔，黑白，不合規矩，酷！
這個過程遠不止這幾句話這麼簡單，當年他們很難。
很難不是艱難，不是苦，不是貧窮，他們早已過得很好，他們在日本早已遠離貧窮，難的是東西方之間那道巨大的天塹。
時尚必須富有。八十年代，日本已經發達起來。
沒有足夠的財富，時尚只是一個笑話。
讀到《ELLE》對山本耀司大書特書，對川久三宅讚譽無邊，再看看他們整體的風格，才突然發現，哦，啊，他們真的懂時尚。
時尚要越過所有風尚，要站在高山之巔，在驀然回首的剎那，才有真諦。
山本耀司窮過，日本另外幾個設計師都窮過，甚至家徒四壁，腹中空空，捱過餓，受過凍，被病折磨過的人，才知道什麼是真窮。
疏忽之間，看到上面圖1，幾乎什麼都沒有的照片，笑出了眼淚：
耀司啊，你真是要死啊，看出了你的門道，你的理念，就來自你的窮，這才叫衣不蔽體！
只有親身去過展會的人，至少去過十次以上展會，才能真正明白去展會看什麼。
古語說參禪之人，見山是山，其實不對。初次進展會，你看不見山，也看不見人，你不知道眼睛看哪裡。
慢慢地，才知道，嘛噶，來展會是看衣服的。
慢慢地，才知道，嘛噶，來展會不是看衣服的，是看人的。
慢慢地，才知道，嘛噶，來展會不是看衣服的，是看各種搭配的。
慢慢地，才知道，嘛噶，來展會不是看衣服的，也不是看搭配的，是來看輪廓的。
慢慢地，才知道自己要瘋了。
山本耀司沒有瘋，他懂。
“你體會到流浪漢的美時，你便懂了時裝。”
“你體會到男女並無差別的時候，你便知道靈魂最重要。”
“人這個東西是看不見的。”
“人是時裝的靈魂。”
“完美是醜陋的。”
這本《山本耀司》能來到天朝真可謂一個奇蹟，因為來得不合適宜。因為來得太早，我們剛剛走過了窮，我們正在沉澱，我們還沒有富有。
更神奇的，是一個裁縫的兒子，也是個小裁縫，他的拉拉雜雜的書，竟然由一群如此牛叉的人伏地伺候：維姆·文德斯，北野武，以及保羅·布丹，這都是誰啊？！！！
這本書，沉，厚，包含了山本耀司的全部。
心，和腦子。
這本書不是拿來讀的。你就放在那裡，它太大，放不了書架，也和所有書都格格不入。所以你就放在那裡，它就是孤寂的命。
在客廳沙發方桌旁，你隨便翻開，一張圖，一段文字，看，想，慢慢似乎就明白：
一切時尚裡，人不必站在C位。
所有時尚裡，人沒了，時尚就是屎。
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蜜享，專為品質閨蜜而生。
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不知道是不是受了什麼什麼的毒害，雖然讀的書用的器物源自日本不少，但內心裡終究對日本有一種牴觸，潛藏得很深。
山本耀司第一次讓我有所改觀。
山本耀司和川久保玲在巴黎辦展，讓我禁不住走向山本耀司，讀他的書，看他的文章。我漸漸發現，我對時尚和設計的理解實在膚淺，在我和父輩幾十年的生命裡，設計就是合身，時尚就是好看。
趕腳自己傻到了塵埃裡。
幾十年前，山本耀司川久保玲三宅一生幾個在巴黎盤桓良久，突然爆發出來，開始確實遭到傲慢的歐洲人的鄙夷蔑視，慢慢地，帝國主義發現，簡潔、酷、黑白、不太合規矩……這些元素真真能讓人眼動，心動。再慢慢地，一大群年輕帝s們走向幾個日本人，遠看，近觀，凝視，最後，擁抱！
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疏忽之間，看到上面圖1，幾乎什麼都沒有的照片，笑出了眼淚：
耀司啊，你真是要死啊，看出了你的門道，你的理念，就來自你的窮，這才叫衣不蔽體！
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古語說參禪之人，見山是山，其實不對。初次進展會，你看不見山，也看不見人，你不知道眼睛看哪裡。
慢慢地，才知道，嘛噶，來展會是看衣服的。
慢慢地，才知道，嘛噶，來展會不是看衣服的，是看人的。
慢慢地，才知道，嘛噶，來展會不是看衣服的，是看各種搭配的。
慢慢地，才知道，嘛噶，來展會不是看衣服的，也不是看搭配的，是來看輪廓的。
慢慢地，才知道，嘛噶，來展會不是看衣服的，是看人的。
慢慢地，才知道自己要瘋了。
山本耀司沒有瘋，他懂。
“你體會到流浪漢的美時，你便懂了時裝。”
“你體會到男女並無差別的時候，你便知道靈魂最重要。”
“人這個東西是看不見的。”
“人是時裝的靈魂。”
“完美是醜陋的。”
這本《山本耀司》能來到天朝真可謂一個奇蹟，因為來得不合適宜。因為來得太早，我們剛剛走過了窮，我們正在沉澱，我們還沒有富有。
更神奇的，是一個裁縫的兒子，也是個小裁縫，他的拉拉雜雜的書，竟然由一群如此牛叉的人伏地伺候：維姆·文德斯，北野武，以及保羅·布丹，這都是誰啊？！！！
這本書，沉，厚，包含了山本耀司的全部。
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這本書不是拿來讀的。你就放在那裡，它太大，放不了書架，也和所有書都格格不入。所以你就放在那裡，它就是孤寂的命。
在客廳沙發方桌旁，你隨便翻開，一張圖，一段文字，看，想，慢慢似乎就明白：
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