紅房子》，作者是[瑞典]奧古斯特·斯特林堡。

這部長篇小說是瑞典文學巨匠斯特林堡的名著，講述了十九世紀瑞典的青年知識分子，特別是年輕藝術家在社會上立足、謀生的艱難歷程，他們的藝術探索與社會的奇特碰撞，他們的熾熱愛情受到匪夷所思的愚弄……對瑞典的政府議會、銀行證券、慈善機構、新聞報業、劇院酒吧等等各個社會層面進行了真實而深刻的描寫，在大師冷酷無情的調子背後隱藏著一種對世界的憐憫、一種悲傷，流露出他對人生和社會的真知灼見，讀來發人深省。

瑞典作家斯特林堡(1849—1912)的成名作。小說中的“紅房間”是一家咖啡店，許多青年知識分子在這裡集會，討論人生和社會問題。其中法爾克喜歡寫詩，因將政界一些腐敗現象透露給報紙被逐出官場。他曾在出版商那裡做些無聊的寫作，後來當上新聞記者，在報道議會的討論時一舉成名。他始終想找到一家能說真話的報紙，但卻不能如願，最後陷入悲觀失望之中。法爾克的其它朋友也各有不同的命運，塞倫是畫家，曾三起三落，命運不定;赫雷耶姆想當演員，愛上了劇團的女角，但現實打破了他的幻想;蒙塔奴斯是雕刻家，可不得不靠賣苦力生存。紅房間的夥伴們在嚴酷的現實面前四分五散，有的自殺，有的走紅，卻沒有一個還保持著過去的理想和誠實。

《紅房間》真實地描繪了19世紀末瑞典知識分子的氣質、言行、生活態度以及他們各自的遭遇。 幾乎每個人物都自成一個型別： 法爾克嚮往真誠，看不慣報界的庸俗和虛偽，但他只有到處碰壁，把反抗的情緒深深埋在心底。他性格富於感情，常常在軟弱和反抗之間俳徊，結果只有靠教書和收集古錢消磨一生。蒙塔奴斯尊重藝術，苦苦尋求生活的意義，但只有靠當石匠餬口，最後自殺。塞倫也同樣以佯狂玩世的態度掩飾自己靈魂空虛。醫生波格，則代表另一類人，他以“識時務”為名來務極端利己主義之實，甘心墮落不算，還要讓法爾克和他一樣。在那個社會中，他某種程度上已處於幫兇的地位。作品的社會意義，在於揭示了這些個人主義知識分子的苦悶和沒有出路，指出了他們都將變為匠人——教書匠、石匠、畫匠……的必然結局。然而還不僅如此，在抒發苦悶時，作家也著重交待了社會背景，並對那個戕害人的社會進行了尖銳批判。他撕下了資本主義社會的遮羞布，揭穿了諸如教會、國會、法庭、御用工會、慈善機構、新聞報界等等這些資產階級工具欺騙壓榨人民的性質。

《紅房間》帶有一定的自傳性質，法爾克在本質上有年輕斯特林堡所具有的特徵。小說不以一氣呵成或環環相扣的結構見長，在佈局以至行文風格上，和中國的《儒林外史》頗為相似。它有如一幅長卷，一個畫面接一個畫面，氣氛越來越濃，感染力也越來越大。斯特林堡也擅長諷刺手法。小說在揭露社會弊端時，極盡誇張譏諷之能事，如對“薪俸發放處”進行的描寫，深刻嘲諷了這些御用工具的虛偽性質。小說在景物描繪、氣氛渲染和生動再現生活圖景方面也很有特色。作品對放蕩的紅房間人物和斯德哥爾摩及其周圍景色進行了十分動人的描繪，在寫議會會議、工會會議、妓女瑪麗的房間陳設等許多章節時，都表現出作家非凡的寫生本領。特別是從莫塞山俯瞰斯德哥爾摩全城的場面(第一章)的描繪，是全書最膾炙人口的篇章之一，被文學史家稱為運用了“光輝的印象主義技巧”。