曾13次獲得銀河獎的科幻作家何夕五年磨一劍，著首部科幻長篇《天年》。這是一段人類即將遭逢並陷溺其中的宇宙歷史；這是一場在時間和空間尺度上都無可抗拒的超級災難。
《天年》的背景主要在中國，從來沒有想到過末日的中國文化將面對世界末日。書中展示了廣闊的社會背景，從政治、經濟、軍事，直到宗教。科幻作家王晉康評價《天年》時曾說：作者擁有廣博的知識，無論是宗教、歷史、天文、民俗民諺等都是信手拈來。依靠這些很硬的知識素材把天年的構思演繹得非常令人信服，有強大的感染力，以至於我完全無法分辨作品中哪是真實的知識而哪些是虛構。科幻核心的線索埋設很深，從理性的推理到現實的推理，步步設伏，懸念迭起，一直到最後那個敘述冷靜又令人血脈賁張的結尾。而科幻作家韓松評價《天年》時說道：作品讓我驚訝的是知識量的巨大，生物學、環境科學、理論物理、天體物理、宇宙學、天文學、氣象學、數學、大腦科學、計算機科學、心理學、歷史學、政治學、宗教學每個領域作者都並非淺嘗輒止，而是貫注了自己獨有的思考。這樣的情形，很像小松左京寫《日本沉沒》時下的功夫。與此同時它又很刺激，有些像丹布朗的書。同時，《天年》絕非民族主義和國家主義的著作，作者有很強的人文悲憫、宇宙情懷。他寫的其實是，在宇宙面前，人是蜉蝣。曾經有種觀點認為，科幻自誕生以來已把一切主題窮盡了，但讀了《天年》就知道，還是可以探索、可以發現的，仍然可以對那個答案充滿期待。還有人說關於哲學，關於終極命題，這方面的智慧，不可能超過古人了。文學的任務，只能是在形式上變化、手法上創新，思想方面要突破很難了，不要去探討。但是，《天年》給人的啟示是，中國的科幻作家仍在不懈努力，而且能做得很好，不僅僅是對舊命題的闡釋或展現，而是一個更新也更加深入的思維實驗。劉慈欣的《三體Ⅱ黑暗森林》其實也是這樣的。
以前在介紹何夕時我曾經說過：我們可以被一部科幻小說中的想象力和創意震撼，然後在另一部中領悟到深刻的哲理，又被第三部中曲折精妙的故事吸引，但要想從一部小說中同時得到這些驚喜，只有讀何夕了。這個評價用在他的第一部長篇小說上更為適宜，這些在科幻小說中似乎很難共存的特質，在《天年》中得到了完美地結合。
曾13次獲得銀河獎的科幻作家何夕五年磨一劍，著首部科幻長篇《天年》。這是一段人類即將遭逢並陷溺其中的宇宙歷史；這是一場在時間和空間尺度上都無可抗拒的超級災難。
《天年》的背景主要在中國，從來沒有想到過末日的中國文化將面對世界末日。書中展示了廣闊的社會背景，從政治、經濟、軍事，直到宗教。科幻作家王晉康評價《天年》時曾說：作者擁有廣博的知識，無論是宗教、歷史、天文、民俗民諺等都是信手拈來。依靠這些很硬的知識素材把天年的構思演繹得非常令人信服，有強大的感染力，以至於我完全無法分辨作品中哪是真實的知識而哪些是虛構。科幻核心的線索埋設很深，從理性的推理到現實的推理，步步設伏，懸念迭起，一直到最後那個敘述冷靜又令人血脈賁張的結尾。而科幻作家韓松評價《天年》時說道：作品讓我驚訝的是知識量的巨大，生物學、環境科學、理論物理、天體物理、宇宙學、天文學、氣象學、數學、大腦科學、計算機科學、心理學、歷史學、政治學、宗教學每個領域作者都並非淺嘗輒止，而是貫注了自己獨有的思考。這樣的情形，很像小松左京寫《日本沉沒》時下的功夫。與此同時它又很刺激，有些像丹布朗的書。同時，《天年》絕非民族主義和國家主義的著作，作者有很強的人文悲憫、宇宙情懷。他寫的其實是，在宇宙面前，人是蜉蝣。曾經有種觀點認為，科幻自誕生以來已把一切主題窮盡了，但讀了《天年》就知道，還是可以探索、可以發現的，仍然可以對那個答案充滿期待。還有人說關於哲學，關於終極命題，這方面的智慧，不可能超過古人了。文學的任務，只能是在形式上變化、手法上創新，思想方面要突破很難了，不要去探討。但是，《天年》給人的啟示是，中國的科幻作家仍在不懈努力，而且能做得很好，不僅僅是對舊命題的闡釋或展現，而是一個更新也更加深入的思維實驗。劉慈欣的《三體Ⅱ黑暗森林》其實也是這樣的。
以前在介紹何夕時我曾經說過：我們可以被一部科幻小說中的想象力和創意震撼，然後在另一部中領悟到深刻的哲理，又被第三部中曲折精妙的故事吸引，但要想從一部小說中同時得到這些驚喜，只有讀何夕了。這個評價用在他的第一部長篇小說上更為適宜，這些在科幻小說中似乎很難共存的特質，在《天年》中得到了完美地結合。