對於86版西遊記，我們都認為是經典作品，而六小齡童飾演的孫悟空，也是最受人歡迎的角色，他把這個角色也演到了極致，被認為是最理想最符合人們心目中的美猴王。六小齡童飾演的孫悟空，被認為是最難以超越的，其實，對於六小齡童來說，一生能夠演出這麼成功的一個角色，是非常的成功的，只要一提起他，就會想到活靈活現的孫悟空。

當然，也因為他演孫悟空太成功了，導致他演了其他的作品，人們很容易齣戲，腦海中不自覺的浮現中孫悟空的影子。對於六小齡童老師飾演的孫悟空的經典，無人可以否認，但在86版西遊記後，也出現了各種不同版本的孫悟空，有不同的演員來演孫悟空，當然，很多是無法和六小齡童的孫悟空相比的。

有人認為，周星馳的《西遊降魔篇》裡的孫悟空，反而更接近原著，但因為六小齡童的孫悟空太完美，使得有不少人對於周星馳《西遊降魔篇》裡的孫悟空吐槽。覺得周星馳這部電影的孫悟空太難看了。其實，任何看原著的人，應該也發現，原著中描述的孫悟空的確是長相不怎麼樣的，比如烏雞國寶林寺的僧人是這樣描述孫悟空的：真個生得醜陋：七高八低孤拐臉，兩隻黃眼睛，一個磕額頭；獠牙往外生，就象屬螃蟹的，肉在裡面，骨在外面。七絕山的村裡老大爺是這麼說孫悟空的：你這廝，骨撾臉，磕額頭，塌鼻子，凹頡腮，毛眼毛睛，癆病鬼，不知高低，尖著個嘴，敢來衝撞我老人家。

其實，就《西遊記》的本身而言，宣揚的並不是英雄主義精神，而是修心自我完善。《西遊記》所謂降魔除妖，除的是心魔。孫悟空，也是一個不但成長的過程，他一開始也不是最完美的，他取經就是一個修心、除心魔的過程。從最初的無性無爭圖身命，到爭名奪利，再到最終的不忘初心，迴歸本我。

電視劇西遊記，每個人都有不同的理解

1、奮鬥的人，可以把西遊記看做是勵志的書，師徒四人長途跋涉，千難萬險終成正果；

周星馳的理解更為全面，可以這樣說，大話西遊和西遊降魔篇是西遊記，更深刻的解釋

再回顧一下西遊降魔篇

他們一邊尋找，一邊降魔伏妖。

唐僧以愛，孫空以暴力，八戒以人性，沙僧以意志。

最終，魅魑魍魎，妖魔鬼怪，俱已灰飛煙滅。

可是，到後來，他們驚悚地發現，最大的妖，不是別人，就是自己。

唐僧的心裡，住著痴。

八戒的心裡，住著貪與色。

沙僧的心裡，住著執。

此五毒不除，本心本覺將會被遮蔽，不能明心見性，不能智慧光明，修行則成魔通或惡法。

於是，自段小姐死後，唐僧愛上的每個女人都像她。情關不過，終究是囚。

八戒一直為食、性所困。

沙僧則在執念中不得自由。

惡念纏心，慾望纏身，個個不是善類。哪怕唐僧，也開始打誑語，行惡事，更枉論徒弟三人。

而法力的高強，使得他們的惡更加凌厲、恐怖、所向披靡，最終，比孽障更孽障，比妖魔更妖魔。



真正的妖精，是看不出來的。

照妖鏡裡，白骨精不是一堆枯骨，而是人。芙蓉臉，櫻桃唇，粉面黛眉，如花容顏。

割血驗證，也是徒然。

手起刀落，血落神鏡，沒冒煙，沒任何異狀。

唐僧自此深信不疑，如同不疑自己。

他本是大唐高僧，需清淨心，需無慾無求。但在《伏妖篇》裡，他成為人，有自身的恐懼，也有自身的虛妄。

他見到林允，內心大動，竟執意要帶著她一起西行。

這就犯了大戒。

放不下牽掛，放不下執著，便不可成佛。

其他人也是。



在這種狂怒之中，他身為人的部分一點一點失去，重新成為恐怖的孽猴，血洗村莊，滿村人無一生還。



而八戒，已經從愛美色，到了一見女色就獸性大發，不顧場合撲上去的地步。

沙僧，乾脆退化成了魚。

他們下了神壇，捧著自身的缺憾，走到我們面前，說：看，我們不是神明，我們也是妖。



即是妖，不能降，不能伏。

便得渡。

唐僧慈悲為懷，天賦異稟。此生職責，只有一個：渡人。

他取經書，為渡天下人。

他念起經文，為渡白骨精。

他唱起《兒歌三百首》，為渡自己的徒兒。

可是，誰來渡他？

佛說：唯有自渡。

不渡己，無法前往彼岸。

不自渡，無法成佛。

在電影最後的決鬥中，處處皆佛。

水中有佛，火中有佛。

但這都是幻象。

佛不在水火，它無邊無際，又無形無蹤。

他在你心裡。

求佛，佛不應；

殺佛，佛不敗；

你自渡，才成佛佛

渡了自己，才能渡天，渡地，渡眾生，渡萬物，唐僧師徒如此，你我凡人亦然。

取經之途，即是人生。

對於《西遊記》，我個人認為，100個讀者就有100個哈姆雷特，每個人對於角色人物的看法是不同的，所以沒有什麼美化或者醜化，星爺只不過是在表達自己的看法而已，可以說，正是因為星爺的這些電影，讓人們更深的認識了《西遊記》。而且我個人認為《大話西遊之降魔篇》人物造型更符合原著《西遊記》的描寫，一部《西遊記》，其實不僅僅講一隻猴子、一個水怪、一頭野豬，陪著一個白麵和尚去西天取經那麼簡單，西遊路上難走，大妖小妖不斷，兄弟反目成仇，美豔誘惑層出不窮，取經之路，其實也是通往佛國的艱難涅槃之路。星爺按照自己的想法重新演繹了西遊記的故事，雖然故事的框架相對原書而言面目全非，但是精神和核心還是一致的。而且，電影劇本本來就是對文學劇本的二次加工，這不僅包含了原來文學劇本所擁有的內涵，更有新的故事和劇情，更表達了導演的思維和想法。而且電影的表達方式更豐富了，人物造型和角色的豐富性，《大話西遊》塑造了一個浪漫多情的孫悟空，而《大話西遊之降魔篇》則塑造了一個迴歸獸性，人性討論的孫悟空。