葉逢春，默劇演員，最早給觀眾印象的是2015年東方衛視《笑傲江湖第二季》，接下去在2018《歡樂喜劇人第四季》也有登場，但這兩次其實都沒有獲得很大反響，特別是歡樂喜劇人第四季就參加了一期就給PK走了，所以就像《歡樂喜劇人第五季》葉逢春說的，他是南方喜劇人，也是上海滑稽社弟子，他這次來是，讓更多的喜歡和接受南方喜劇，讓南方喜劇服務於更多觀眾。正如他所說，在第五季歡樂喜劇人第一期節目中，他獲得了全場最高票，擔任了葫蘆娃隊的隊長，也算是苦盡甘來了。

《歡樂喜劇人第五季》到現在一共播放了六期，葉逢春主要的作品是《那家房客》：借鑑周星馳電影《功夫》橋段和人物設定，講述一個小人物在地震面前為了拯救其他房客，不惜打碎別人玻璃被其他房客誤會爆打後終打破誤解的故事，這個作品結束全場觀眾起立鼓掌，獲得472的全場最高票，就去如張雲雷和王寧說的，這個作品高階，立意深刻。接下去作品《暖冬》以環衛工人為主題，講述環衛工人的艱辛，在大家過年的歡歡喜喜的時候，很多環衛工人卻堅持在一線，為了我們城市整潔乾淨的面貌勞作著，這個作品取材於現實，同時教育意義巨大，直擊觀眾內心，令人笑中帶淚，感動。第三個作品《城市之光》，這個作品借鑑《功夫》的情節和人物就更多了，包括貫穿全場的音樂插曲，作品主演講述這個社會底層人物，在面對盲女（賈金金飾演）受到斧頭幫欺凌時仗義相助，並無意獲得盲女需要醫療費就可以復明從而“搶劫”斧頭幫搜刮開來的財物，最終給斧頭幫報復變成瘸子，到最後盲女復明在曾經的大街上透過觸控手掌認出他的故事。這個故事和《功夫》的橋段是有很大相似的，但也同樣讓人感動。這三個作品都獲得了現場觀眾以及媒體評審的認可，所以最終得票都很高

那麼如何評價葉逢春的作品，首先我個人覺得，喜劇，喜劇，顧名思義是能夠給大家帶來歡樂，但是並不是一味單純的帶來笑聲，應該是有主題，有深刻意義的，是那種讓人看完會笑中帶淚，感動，陷入思考的，就如周星馳的電影，第一遍看完你會笑，第二遍第三遍接下去在看你也許會哭，這才叫高階喜劇，這點上我覺得葉逢春是做到了，三個作品都給大家帶來了歡笑，也給大家帶來反思。其次卓別林是世界級的喜劇大師，周星馳也被稱為“中國的查理·卓別林”，葉逢春被稱為“中國默劇第一人”，這點我覺得是很好的，傳承和學習，我覺得這是我們人類最美好的品德之一，也希望祝福葉逢春在中國的喜劇上貢獻自己的力量，並不斷前進，在中國喜劇界畫上自己獨有的符號。

歡樂喜劇人已經出第五季了，最重要的廠牌也就是德雲社、大碗娛樂、本山傳媒、開心麻花團隊等。一直看這幾個比拼其實沒有什麼大的懸念了，所以這季的賽制更新，所以還是很有看頭的。

葉逢春因為以前沒有什麼名氣，所以許多人都不認識他。我以為在節目中葉的票數會很少，畢竟觀眾沒見過不接受可能會降低票數。可是後來看了他的節目，真的就是別的競演藝人所說的那樣，真是高階。我忘了在節目中是誰說的。意思就是，別的競演藝人憑藉全身的動作還有嘴都讓觀眾笑不了的，而葉逢春的默劇就讓觀眾笑了，這就是高階之處。

況且葉逢春的默劇高階在每個節目都有立意，不管是要注意衛生，還是別的。都是很簡單的道理，但他卻演的讓觀眾痛哭流涕。

而葉逢春致敬卓別林和周星馳，也是一種學習行為。卓別林是世界都著名的默劇大師。

在以前的冠軍人選中很少有，除了那幾個廠牌以外的選手。

葉逢春的實力很強，最後奪冠可能性也很大。讓我們拭目以待。

　　葉逢春真的高階嗎？

　　之前大家覺得葉逢春比較陌生，可能是因為他曝光率實在太低了，也可以說是默劇這種藝術形式的曝光率實在太低了。華人對默劇的記憶，估計還停留在王景愚老師在1983年第一屆春晚上的啞劇小品《吃雞》。在此後相當長的時間裡，專業的默劇演員幾乎難得一見，偶爾出現的默劇作品也都反響平平，曇花一現，默劇似乎與大眾絕緣了。

　　直到2015年東方衛視《笑傲江湖》第二季時，默劇才算再次回到大眾的視野，葉逢春也被全國觀眾認識，甚至因此受到當年央視春晚的邀請，但終因作品本身的原因遺憾止步於三審。2018年參加了《歡樂喜劇人》第四季，葉逢春和他的默劇雖然頗受好評，但因節目笑果不佳，現場觀眾不買賬，仍處於“一日遊”，混臉熟的階段。直到今年參加了《歡樂喜劇人》第五季，才開始大放異彩。

　　從葉逢春這幾年作品中可以看出來一條清晰的脈絡，那就是他一直在堅持，在創新，在求變，在尋找自己和觀眾之間的平衡點。雖然作品本身都是講述生活中小人物的故事，但以往的作品有很濃重的滑稽戲色彩，簡單的場景，誇張的肢體，淺顯的矛盾衝突，都好像似曾相識。這對早已深諳星爺式、憨豆式搞笑套路的觀眾來說，表演略顯低階。尤其是和“劉老根”“麻花”“大碗”等同臺競技，單論搞笑，人單勢孤的葉逢春註定會輸的很徹底。

　　想贏就要研究觀眾的喜好。說是妥協也好，說是迎合也罷，今年的葉逢春開始學會討好觀眾了。首先，從舞臺的佈景、元素的多樣性、演員數量上都有了質的飛躍，利用聲光電效果和大量的助演，彌補了表演形式的單調，徹底擺脫了地攤的廉價感，“大片”般的視覺衝擊力也更容易使觀眾入戲，從而有利於劇情的推進。其次，葉逢春為他的每一部作品都賦予了一個正能量滿滿的主題，使得默劇不再是小丑式的賣弄，搞笑之餘，更讓觀眾體會到一種溫暖的感動。這正是很多同臺競技選手評價葉逢春時最愛用的一個詞——“高階感”。這種“高階感”從某種程度上來說，彌補了葉逢春作品的笑點不足，在《歡樂喜劇人》這種現場觀眾打分的賽制下，的確是一種討巧的辦法。

　　不管比賽結果如何，葉逢春都贏了。他的堅持贏得了觀眾，也讓喜劇的舞臺上多了一種表演形式，對觀眾來說，也是一件好事。

　　至於說到致敬經典，大可不必上綱上線。目前絕大多數喜劇演員，貌似都對致敬樂此不疲，誰能說若干年以後，葉逢春不會成為被致敬的物件呢？