沒見過的就是好的！我們中國的老人，縴夫，等等題材基本上大部分都在國外賽事獲得了獎勵。因為老外沒見過呀！同樣的道理，外國的風景是什麼，異域風情！對於我們華人大部分來說沒見過呀！沒見過的，就是新的！就是好的題材，所以出大片！只要構圖曝光合格，加上異域風情，當然出彩了。

國外的風景大片比較多我個人覺得有幾個原因：

一是國外專業的旅行攝影起步比較早，例如美國國家地理十九世紀末就創刊了，一百多年的時間走到現代已經成了世界攝影史的一部分。這種底蘊與積累是我們國家攝影愛好者需要努力彌補的短板。所以差距存在是正常的，不僅僅是裝置與風景的原因。

二是審美取向不同。攝影作品是否符合美學標準是一個無休止爭執的話題，當然評比是需要考慮一些具體資料，但是一張照片不僅僅是給人欣賞攝影師對相機的使用水平的，它要反映出風景的美和人的心情。我們的攝影師都是成長在新中國紅旗下的幾代人，受教育的導向以及對世界觀審美觀的引導也都差不多，所以在藝術領域的創造力要遜色於一些西方國家，這並不代表我們的作品不好，而是容易讓人審美疲勞，尤其是在國際攝影展上。在歐洲很多商場裡都有專門的攝影展櫃，也出售作品，我經常去看看，作為一個門外漢，時間長了也會感覺到一些不同。比如取材的角度、光線明暗甚至景深和複雜程度都與我腦子中應該有的樣子不同，換句人話就是有些作品一眼就震了你一下。大家都是走南闖北的人，其實風景這東西看多了不容易讓人感覺震撼，偏偏那些照片就能刺激你感動你。

第三我認為地域差異造成華人認知錯位。現在中國老百姓富裕了，國內旅遊的人多了，看了很多中國特色的景物之後覺得風景不外乎如此，但當看到國外的風景照片才發現各國風貌竟然如此不同，留下深刻印象。舉個例子，宗教。為什麼華人看教堂的照片一般都會說漂亮，因為見的太少，認知錯位，我們印象中的宗教建築都是綠瓦或是黃瓦加上紅牆漆門，偶見米蘭大教堂那樣尖頂佈滿雕塑的建築頓時讚歎，其實國外的大教堂都那樣；再有美國的公路，不就是荒野、車少，與內蒙古大通道有啥不同？只是與你腦中的認知不同所以形成了美。

綜上所述，國外的風景大片也是藝術品，國外的風景也不外乎天地雲雨，隨著中國的發展，文化藝術水平的提升，人們思想活躍創造力被激發，我們的作品一樣讓全世界讚歎！

的確有這樣的現象，我也有這種感覺。

但我們國家的風景比不比外國的差，這點我是深信的。

一方面，“外國的月亮更明亮”很多人有這種心理感覺，因為沒親手觸控到的東西，總是充滿神秘。

當前，拍照片後基本上都有修圖的習慣，把圖片修得很美。

如果是身邊很容易被親身看到的，可能也就沒有那種大片感了。

國內有很多地方都不輸於那些，只是我們並沒有像那樣去過多的關注。

好多國外的大片也在國內取景的，中國大片在部分國外取景這都是正常的，國內的旅遊資源，電影拍設基地也不少，比如浙江橫店影視城，在浙江東陽市，還是國家AAAAA級旅遊景區，裡面有秦王宮、清明上河圖等28個大型實景基地和10座大型室內攝影棚，不輸國外，多出去旅遊，看看祖國的大好河山就什麼都明白了！

這個可以分為兩個概念來回答，我就用通俗易懂的敘述進行解答。

其一，因為為了能夠在媒體上迅速傳播，國內的景色雖然諸多，但是觀眾已經審美疲勞，所以優秀的國外景色能夠讓我們耳目一新。

其二，其實不論國內的景色還是國外的景色都是有分類的，只不過提著您最近注重了國外景色大片。

國際獲獎的風光攝影作品比國內多，這是客觀現實。所以出現這種現象，不是中國地理缺少世界公認的美感，事實上，就我知道的情況，中國西部新疆，西藏，青海，甘肅，內蒙，雲南，廣西，貴州，東北三省，浙江江蘇裙子建等省的自然地貌，中東南部的城市風光，小城村鎮，分佈於全國各地的世界自然文化遺產都是十分獨特，具有極高觀賞價值的風光攝影資源，比起與中國同等緯度、國土大小相近的美國也毫不遜色，比歐洲，非洲，大洋洲、南北美洲以及亞洲各國還要豐富多彩。這是十分有利的物質條件之一。

可惜的是，由於中國是發展中國家，攝影是一項耗費財力較高的領域，尤其是風光攝影，相較於人物、紀實、藝術攝影投入的成本更大一些。攝影裝備是一個方面，最能花錢的是交通住宿等出行費用是其它題材所不可比的。風光攝影師不可能在家裡不動就能拍到遠處的大山大河和廣闊的沙漠、草原、湖海，攝影人必須藉助交通工具去尋找發現，即使眾裡尋他千百度，到了現場架起了裝置，也未必能拍到理想的風光，因為地形的限制，好多地方無法接近；能接近時，絕大多數時間攝影人還要耐心等待自己想要的天氣和環境，理想的天氣經常要等很久很久。有一次拍三清山，上山就遇上大霧，能見度一直很近，要拍雲霧繚繞的三清山，在合適機位架上器材，從早等到晚，連個山影也沒有見到，只好在山上住帳篷，一連等了三四天，一張片沒拍上，還有一等等待十天幾十天的，也有常年住在那裡的。好在這樣的情況很多，大家都習以為常了。有人說攝影人‘’起的比雞早，睡的比狗晚"一點不為過。所以，風光攝影人能堅持下來的比較少。少不是沒有。中國也出了王建軍、陳長芬、於雲天、簡慶福、李元、孫成毅、朱恩光、姜平、翟東風、謝墨等一批著名風光攝影大咖，有不少在國際上嶄獲大獎。

由於中國群眾性風光攝影隊伍誕生較西方國家平均要晚，使用膠片時人數少的可憐，數碼時代到來後，尤其是2000年前年後，華人民物質生活比較富裕了，數碼攝影普及了，立體交通發展了，喜愛旅遊加攝影的人顯著增多，各種攝影作品比賽爭相舉辦，極大地促進了中國的風光攝影事業發展提升，國際間的交流增加。

雖然如此，但是，中國風光攝影與西方發達國家相比，由於大規模風光攝影開展較晚，我們還有很大提升空間。

這也許正是中國風光片少的原由吧。