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  • 1 # 老倪習字

    不一定,田老師年輕的作品更接近歐體,有的人覺得好,現在的作品更多是自己融合各家所長形成了自己的風格,相對田老師是進步了,對於網友評價就不好說了,個人見解,不當之處諒解

  • 2 # Mr至尊小煙

    田英章的書法之所以備受大眾青睞,多因其用筆、結體契合印刷體漢字的書法規範,也就是“橫平豎直”,更加強調了書寫性,而非藝術性,此種寫法古已有之,例如明清時期的臺閣體,當然田字距離優秀的臺閣體尚有差距,也缺少了不少精微變化,但這一點很受書法初學者的追捧,也很討巧。

    其實對於單純想寫好漢字以應試的少年人來講,相較於藝術性更高的字帖,學習“田字”也是一個不錯的選擇。

    後世人評歐陽詢父子二人書法,為“唐楷之冠” ,“楷法第一”,當世他與虞世南俱以書法馳名初唐,並稱“歐虞”。之後歐書影響了中國書法一千多年。所以說,任何一種成熟的書體形成,皆是當代人以及後世人不斷批駁接受以及檢驗的過程。

    田字從之者眾,其書法地位在“非主流”書法圈影響深遠,不似龐中華的字乘媒體之勢,十幾年的火熱之勢在網際網路時代民智漸開的今天悄然冷去。

  • 3 # 神怡墨韻

    出身書法世家的田英章先生是中國當今歐楷大家,對歐楷深得研究併發揚光大。作品從最初500元升值到現在的5萬以上,並出版發行硬筆、毛筆書法教程受到追寵。從少到老,從精研歐楷到集眾家之長形成自己田氏風格,這是肯定的。

  • 4 # 覺省堂主

    田老師是對書寫做出貢獻的人,至少他沒吹噓,只是稱之為田氏歐楷,並且也推動了大家對書法的追求熱,併到小朋友學習也很自信。

  • 5 # 木易論

    這個問題還是很有意義的,英章老師的字,先不論其他,好看是肯定的,而且對書法協會是有貢獻的人,雖然有人學成了田楷,但英章老師的功勞無法抹殺。

    他的字在年輕的時候,更傾向於歐楷,為何?臨帖嘛,在個人習字沒有大成的時候,臨帖是最好的選擇,而到了後來,你會發現站在現在的審美來看,英章老師的字比《九成宮醴泉銘》還要來的規範,於是這就成了部分人口中的印刷體。實則在我個人看來,有本事你也手寫一份印刷體看看?

    或許這僅僅是英章老師書法基於大成後的一種表現形式而已。所以,對此提問我的答案是肯定的。

    如果從小習字,個人看法還是以歐體開始,學習正統,一定水準之後創新創造,或許會走出新的道路……

    個人感覺就算再練二十年也達不到英章老師的水準,故而上述言論也僅僅管中窺豹,個人淺見而已。

  • 6 # 存希齋書法

    首先,田英章老師的字按照年齡從老到少依次看,肯定是進步的,他自己也曾說過,自己在進步的過程中改掉了許多以前的毛病。

    我們先來看看田英章各個時期的書法:這是田英章老師以前的書法這是田英章老師現在的書法作品,可以看出雖說不是風格迥異,但是還是有很大的變化。

    很多人說田英章的書法不是歐楷是“田楷”,其實也就間接承認了他已經形成了自己的風格,再者說,如果田英章寫了一輩子歐楷沒有出來自己的面目,那麼肯定又有很多人說他沒有出貼了!

    看現在的一些歐楷名家如田蘊章,盧中南,孟繁禧等,還有以前的林則徐,黃自元,他們誰是和歐陽詢一模一樣呢?要說一模一樣那就應該達到重影的程度,誰能辦到呢?

    每個人不同時期的字都會有變化,這是正常的,一般來說,都是隨著年齡的增長而變得十分精到甚至老辣,但是也不排除有些隨著年齡增長而想創新的人,那這又是另外一回事兒了。

    田英章老師的書法隨著年齡的變化是不是越來越好?我想愛好田英章書法的人自有看法,但是不可否定的是他的字筆畫越來越精到,結構越來越完善,整個字也越來越規範。

  • 7 # 力漸

    書法禍害,遺臭萬年

    自吹自擂,厚顏無恥

    跪拜傳銷,惡俗至極

    古今書家,唯我獨尊——田英章

  • 8 # 東方國學

    田老師少時就開始寫字,後應徵入伍,在部隊參加全軍書法展拔得頭籌,機遇垂青,從天津警備區調入國家人事局,從事國務院任命書書寫員。後全身心致力於書法的教育、普及、推廣工作。但同時田氏書法也是備受爭議的,題此問題的人大概就是不看好田氏書法的人,為什麼說從老到少反而還進步了呢?田老師的字取法歐陽詢,兼學後人黃自元、成親王、王維賢等,又改革創新,日久天長後逐漸形成了自己的田氏書法風格,而就是這種田氏書法風格束縛住了他,使他在田氏書法成熟後舉步維艱,再也沒有很大的進步,而書法也越來越趨於程式,讓人越看越膩,而反觀其年輕時的書法,卻更多了幾分不欲則剛的韌勁,和爛漫天真的拙氣之美,這兩種寶貴的東西,註定與田氏書法漸行漸遠。

  • 9 # 不二齋

    在網上從前往後翻了一下田氏的書法作品,除了行書,他的楷書在風格上並沒有太多的變化,最多是在筆畫的粗細上有一些細微的變化,整體的風格保持的是很一致的,可以說是數十年如一日吧,他的行書是有一點變化的,由以前的生硬變得越來越熟練。

    其實一位書法家的書法風格變得成熟以後,他的風格是很難改變的,如果一位書法家的風格搖擺不定,這也不是一個好現象,風格不穩定不定,風格太穩定也未必是好事。

    歷史上有兩位書法家風格變化多端,一個是王羲之,因為他本身就是一位創新型的書法家,已處於一個書法大變動的年代,他的行書因為年代的不同而大相徑庭。另一位書法家是五代的楊凝式,他留下來的幾篇書法作品,每一篇的風格都不一樣,比如《韭花帖》和《盧鴻草堂十志圖跋》和《神仙起居法》以及《夏熱帖》,根本看不出是一個人寫的。楊凝式在於它是一個藝術天才,被人稱為“楊瘋子”,我們正常的人,還是好保持風格一致比較好。

    楊凝式的四本帖,帖帖不同

    歷史上楷書書法家的風格還是比較穩定的,比如顏真卿、柳公權、歐陽詢的楷書,我覺得如果就沒有意外,田英章的風格可能以後也不會有大的變化了。他的這種楷書風格已經完全定型,想要打破自己的風格是最難的。

    所以一個書法家也不會輕易的選擇打破自己已經定型的風格,因為如果作出這樣的選擇,一種可能是書法更上一層樓,對於自己是一種突破,另一種可能是走火入魔,墮入無底的深淵。我想只有期望改變的底層書法家才會這樣選吧。

  • 中秋節和大豐收的關聯?
  • 在實習時,你覺得實習生應該反駁領導的觀點嗎?為什麼?