應該說，趙賀新的中性筆書法對硬筆書法的普及是有一定積極意義的。時常在網上看到趙賀新演示中性筆書法的影片，對筆性的把控能力和良好的書法功底贏得了很多書法愛好者的讚歎。很多人對他書法水平的評價甚至已經超過了他的老師田英章先生。

其實趙賀新的書法風格很明顯是取法於規範美觀的田楷，非常符合書法愛好者（尤其是初學者）的審美習慣。但是，趙賀新的書法早年取法林散之的小楷，繼而學習一些當代硬筆書法名家的字帖，後來還是從《靈飛經》中獲益匪淺。當然，最後讓趙賀新形成書法風格的還是田英章的硬筆書法。所以很多人都以為趙賀新也跟荊霄鵬他們一樣，是田英章先生的入室弟子。

從趙賀新的書法作品來看，的確可以看出一些傳統書法的底蘊，比荊霄鵬他們的田楷還是要靈動一些，書風也要俊朗一些。趙賀新在書寫工具的選擇上也更為實用和討巧。一直以來，大家都認為硬筆書法還是以鋼筆為正宗，對中性筆多少有些歧視。其實，隨著中性筆製作工藝的不斷改進和提高，比鋼筆使用起來更為方便，故障發生率更低，適用範圍也更為廣泛。

經過長時間的適應和摸索，趙賀新對中性筆效能的把控能力可謂爐火純青，甚至可以表現出很多毛筆小楷的韻味，許多書法愛好者爭相學習，產生了很好的效果。拋開趙賀新書法水準的爭論不談，至少在推動硬筆書法教育方面所取得的成績還是應該得到肯定的。

感謝邀請。從趙賀新的書法作品中可以清晰的看出他師法于田英章先生，用中性筆寫出了毛筆的感覺，提按分明。他的字型俊秀，規範工整，結構章法處理都非常的好，可以看出功力非常深厚。改變了許多人用中性筆寫不出硬筆書法的觀念，很多人都會覺得，哦，原來中性筆也可以寫出這種感覺啊。他的字書寫規範，便於臨習，受到了大家的青睞。

感謝邀請！如何評價趙賀新的中性筆書法？趙賀新先學鄧散木小楷，李洪川，顧仲安行書。楷書學唐人小楷靈飛經。攻田英章硬筆，追求筆劃變化，常以中性筆習帖。其實用中性筆能寫出這樣的硬筆字來，已經練到家了。要想寫的再好幾乎非常困難了。中性筆能寫出毛筆的效果，已經把中性筆發揮到極致了。我發現中性筆寫楷書是非常棒的。寫行書變弱了，寫草書就更弱了。中性筆最適合寫楷書。

首先宣告，我的觀點，我不是說寫字不好看，而且不可學，這種練習方法書寫方式會害死人，累死人，誤導人。看清觀點再來辯。 趙賀新學的是老田的毛筆楷書，可是你看老田的硬筆是這麼描出來的麼？？？ 一些不懂書法的人，把這種字神話了。我很想知道趙賀新在中國書法屆能不能排到前一千名？ 這種描字方法，不是真正的硬筆書法，書寫太慢了！一些用筆，結構刻意模仿毛筆效果適得其反。這種書法沒有學習價值。特別是普通人而言。學起來很累。實用性就不強。我覺得應是自然書寫，分發揮硬筆工具的特性。 這種寫法，若是成人，純愛好，閒的蛋疼的，可以學一學，無傷大雅。孩子們學會被誤導死！這不叫硬筆書法，這就起畫畫，描字罷了，這蝸牛不如的書寫速度，刻意追求毛筆效果，還沒有美術字裡的仿宋體流暢自然好看美觀呢，學這個還不如去學仿宋體美術字。 你想描出毛筆的效果，為何不好好練練毛筆字呢？毛筆小楷不是橫更漂亮嗎？ 問問趙賀新先生懂毛筆書法不？ 刻意追求毛筆效果而描，譁眾取寵罷了。 千萬不要拿“藝術”來說事兒。要想工整，學美術字啊，好好描，要多工整多工整。脫離實用，要想純藝術，毛筆啊！毛筆小楷更美更藝術，而且練好了速度也很快，很自然流暢。都寫楷書，硬筆比毛筆還慢，我也是醉了。 想學硬真正筆楷書，我隨便說幾個人，盧中南（歐）、田英章，丁謙（歐）、顧仲安、張秀、劉惠浦（二王）、範林慶（趙體）、史曉波、李純博、李放鳴、閻銳敏、吳玉生……這些大師們的硬筆字去吧！那個才叫真正的可以學習的硬筆書法！他們縱然風格迥異，但沒有一個人是“描”出來的，都非常的自然流暢，速度適中。 一些人鼓吹其為大師。且不論77年生人書法積澱如何，文化素養如何，單單是拿不出像樣的毛筆字，叫大師，就是個天大的笑話。 學田楷沒錯，誤入歧途就不要讓別人跟著誤入歧途了吧！

趙給書法學習開了個大玩笑，如果能做到靜下心來用硬筆臨摹好一幅字，他天下第一，不服不行。僅此而已。浪費了天才。電腦也能做到，不費吹灰之力。

趙賀新老師對中性筆書法的摸索，也為廣大硬筆書法愛好者提供了很多經驗。例如我們想用中性筆寫出毛筆小楷的風格，你可以選擇粗一點的中性筆，選用1.0或者0.7筆芯的中性筆。之前我還真不知道中性筆分那麼多種，也是因為沒有關注這塊。特別是1.0的中性筆，可以寫出粗細變化比較豐富的線條。

我對中性筆書法的看法是，在追求毛筆小楷效果的同時，也要注意書寫的韻律感，切勿為過多追求毛筆的效果而失去用筆的流暢性。學硬筆書法的朋友不妨多看看啟功先生的小楷，雖然線條粗細變化不大，但別有韻味。