都在憑空想象，拿出實物來啊我告訴你們會褪色，甚至退沒有，但是是有外部條件制約的，比如長期水泡。發個被水泡了800年的南宋郊壇下官窯貫耳瓶，以正視聽。不服可以網路當面挑戰。

瓷器的失色或消光現象不能算是褪色。只是瓷器的色失原，與瓷器的存放環境，使用狀況，釉質的原料，厚薄，時間久遠等有關係。但，可以肯定彩色紋飾隨著年久的氧化，磨損一定會褪色的。

原則上說，釉面不會褪色，但，會釉面失光，磨損，土沁，鹽漬，水浸，從外表上看會出現類似失原色，老舊，亞光，不鮮亮，極象褪色！但是，只要我們細心觀察，就會發現，瓷器釉歷經千百年，不但，破舊不堪，反而會逾加寶光依然，光滑如肌，微觀可見，燦瀾星空，變化無窮等奇妙之象，我想，老瓷的魅力無窮，也與萬千變幻有關！

關於這個問題很高興回答，去年在北京河南大廈瓷板畫拍賣會上，有幸接觸到景德鎮瓷研所所長，據他講釉下彩高溫釉瓷在正常擺放情況下，八百年釉彩不會失色。而釉上彩低溫釉瓷釉色儲存不了這麼長時間，無論在光線溫度、溼度正常不正的壞境下，都能造成釉彩失色，只不過是時間早晚問題。本人非專業人士，此次回答僅供參考，不足之處見諒！

一件完整的瓷器，在幾十年乃至上百年的長時間氧化和自然磨損下(包括擦拭，搬動等)，都會比剛燒製出來的時候那種光柔和的很多。

剛燒製出來的瓷器，光是比較亮的，這也是現代很多瓷器愛好者，區分辨別瓷器新老的一個標準之一，當然這不是絕對的理論，在明清官窯的瓷器裡，大多數瓷器由於選材精良，瓷器本身精製而成經過幾百年的光也是比較亮的。

釉上彩的瓷器，有部分大家可以看到的所謂褪色是由於長期的擦拭等外來因素影響導致。這個不用多慮。

如果出現除擦拭和自然磨損導致的退色，大體就是因為褪色的地方後添彩導致，後添彩的色料由於沒有經過高溫燒製，才會在氧化作用下逐漸褪色。

如果釉上彩上的畫工褪色，或者瓷器顏色變黃等，你就要考慮瓷器曾經被修補或者說後添彩的可能。

而釉下彩的瓷器就壓根不會出現褪色的現象發生。

首先有三個情況必須知道，才能解釋這個問題。

1.是否是現代工藝，現代工藝選用的胎和色料參差不齊。會導致有一定階段性差別。

2.看這個瓷器是釉下彩，釉中彩(毛瓷就是釉中彩，釉上彩。釉上彩，顏色會有一點點的變化。

3.看看這個瓷器是出土的還是海出的。經過氧化或海水腐蝕也會有顏色變化。

照片為柴窯，薄如紗

瓷器會褪色嗎？為什麼？

答案是肯定的：瓷器會褪色，只不過是褪色週期比較長而人們很難發現和察覺而已。

瓷器為什麼會褪色呢？一言以蔽之：衰變使然。

衰變無處不在，衰變無時不有，衰變不可抗拒，衰變不可逆轉，衰變是自然規律，人類只能認知，不可創造。

那麼影響瓷器褪色的速度、進度、程度與烈度的客觀因素主要有哪些呢？

其一，燒成瓷器溫度的高低與瓷器褪色的速度、進度、程度和烈度成“反比”。也就是說，燒成瓷器的溫度越低，這種瓷器褪色的速度等會相對越快；反之，如果燒成溫度越高，則這種瓷器褪色的速度等就會相對越慢。

其二，瓷器彩料所處的位置關係重大。“釉上彩”直接暴露在空氣中，其褪色速度、進度、程度和烈度就遠遠高於“釉下彩”和“釉中彩”。

其三，瓷器彩料的質地、構成成分等不同，也直接影響瓷器褪色的速度、進度、程度和烈度。一般說來，礦物質彩料的褪色速度等遠遠低於化工彩料的褪色速度等。

其四，瓷器所處的環境和條件直接影響瓷器褪色的速度、進度、程度和烈度。一般說來，瓷器所處環境和條件越惡劣，比如暴曬、強光、強酸、強鹼、劇毒等，其褪色速度等也就越快越劇烈；反之，所處環境越優良則其褪色速度等也就越緩慢越平和。

綜上所述，儘管瓷器褪色是肯定和必然的，但大家也不必過於擔心和操心自己心愛的瓷器會褪色的問題，因為瓷器褪色衰變在正常情況下是極其緩慢和漫長的，真正能讓人明顯感受出來動輒需要幾百甚至是上千年的時光與歲月，以我們現在人類區區百年生命週期而言你是無論如何都很難直接體驗和感受得到的。

所以請大家千萬不要“杞人憂天”，還是讓我們放開胸懷，盡情享受瓷器帶給我們的萬紫千紅的色彩視覺盛宴吧，至於其褪色，那是十代乃至幾十代兒孫們才能通過歷史對比和考證才能發現和證明的事情啦！

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和經驗，十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

上幾件瓷器圖片，以證上言，以餉瓷友。

“唐青——越窯青瓷”翠青釉堆塑石榴蝴蝶紋直頸大瓶。器底與器身的色澤和色彩相差就比較大，其實，器底之色也遠不是其本色，本色比這要翠綠上很多。這也就是為什麼很多人對“法門寺”出土的確鑿無疑的“秘色瓷”之“千峰翠”大失所望的根本原因，我們現在看到的和一千多年前看到的雖然是同一器物，但已經不是“同一色彩”，我們看到的是褪色到現在這個程度和烈度的“千峰翠”的顏色。

晚唐越窯翠青釉穿帶四系弦紋細頸瓶。釉色褪色也十分明顯。

唐——五代越窯翠青釉弦紋蒜頭瓶。晚了二三百年，釉色褪色就輕微了許多，至少有的地方能看出翠青之本色了。

唐——五代越窯出戟花觚。

唐——五代越窯翠青釉虎枕。

唐青——越窯翠青釉點褐彩鴛鴦式蓋盒。