小提琴琴碼打磨方法如下： 琴碼與琴的配合是非常重要的，並不是每一個琴碼都能產生良好的效果。材料是否合適、高低、薄厚、打磨的不恰當都不會取得好的效果，每一個買回來的琴碼都是要經過打磨才能用的，所以在選擇好一個琴碼之後打磨是很重要的。打磨時先選好正反面。對於一個剖面正確的琴碼來說，小花向著指板，大花（這一面是平的）向著拉弦板。 如果琴碼的花紋不"標準"，就還要仔細觀察馬側面的紋理哪一面是平的，向著拉弦班即可。有的琴碼有印記，一般來說這是向著拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和麵板的夾角等於或略小於90度，另一面則大於90度，這是為了抵抗琴絃向琴頭方向的拉力，避免琴碼被拉彎。這一點我可不是第一次就做好了的。 打磨的時候一定要有足夠的耐心，千萬不能著急，並且不斷注意磨的位置是否就是琴碼應該安裝的位置、角度正確與否。馬腳厚了會影響發音靈敏，但也不能太薄，雖然幾乎所有資料都說越薄越好。過薄就會使馬的壓力集中到一點上。基本應以1毫米為限。打磨的方法是這樣的：在裝琴碼的位置鋪一塊細砂紙（我一般還會在下面墊一張紙保護琴漆），捏緊琴碼左右打磨，直到馬腳與面板非常吻合為止。當然用砂紙很慢，熟練之後也可以先用快刀削，我還用過電動砂輪，也很滿意。琴碼的高度是G弦距指板5毫米，E弦2.5毫米，中間兩根弦自然過度（D弦要稍高）。但這個尺寸只是個參考，決不能照搬。如果用的是尼龍弦的話，琴碼還可以再高一些。 實際上馬的高度應主要由音質來決定。琴馬高些就可加大對面板的策應力，琴音也就相應得到加強。一般來說面板平的琴合適用高碼（但是太高會影響發音的敏捷，而且會把聲音壓壞不好聽），面板凸的琴適合用低碼（一般來說琴碼過低琴聲會帶有壓抑感，使琴本來的品質表現不出來同樣不好）。如果指板、琴頸很低的話，寧可加墊指板也應保持指板的高度。裡奇就用的這種方法，效果非常之好。 馬腳與琴面板一定要磨得嚴絲合縫，決不能靠琴絃上緊的壓力來使其緊貼面板，也不能為了結合嚴密而將馬腳下面的琴漆刮掉！角度也正確之後，進一步把馬磨地好看些。琴絃的間距為12-13毫米，不必照搬書上的尺寸，但必須間隔相等，不要顯得不協調。 將琴碼修薄的時候只可修向著指板的一面。 琴碼打磨的方法是這樣的：在裝琴碼的位置先鋪一張紙，再在紙上放一塊細砂紙，捏緊琴碼輕輕地來回打磨，直到馬腳與面板非常吻合為止。琴馬的高度是根據指板的高度來決定的，其高度以手指在高把位上按弦時感到適度，並在奏強音時，絃線不致貼在指板上發出“噝噝”聲為宜。琴馬的左端比右端略高，因為G弦振幅大，須離指板高些，而E弦振幅較小，應離指板低些。 琴碼的高度是指板末端上平面與弦的距離，G弦的距離4.7~6毫米，E弦3.2~3.7毫米，中間兩根弦自然過度（D弦要稍高）。但這個尺寸只是個參考，決不能照搬。如果用的是尼龍弦的話，琴碼可以高一些。實際上馬的高度應主要由音質來決定。琴馬高些就可以加大對面板的策應力，琴音也就相應得到加強。一般來說面板平的琴合適用高碼（但是太高會影響發音的敏捷，而且會把聲音壓壞不好聽），面板凸的琴適合用低碼（一般來說琴碼過低琴聲會帶有壓抑感，使琴本來的品質表現不出來同樣不好）。 如果指板、琴頸很低的話，寧可加墊指板也應保持指板的高度。馬腳適當厚些噪音也就相應小些。 所有資料上的尺寸一概不能生搬硬套，一定要靈活掌握．和琴一樣，琴碼也是舊的好，所以不要把琴碼換來換去。
小提琴琴碼打磨方法如下： 琴碼與琴的配合是非常重要的，並不是每一個琴碼都能產生良好的效果。材料是否合適、高低、薄厚、打磨的不恰當都不會取得好的效果，每一個買回來的琴碼都是要經過打磨才能用的，所以在選擇好一個琴碼之後打磨是很重要的。打磨時先選好正反面。對於一個剖面正確的琴碼來說，小花向著指板，大花（這一面是平的）向著拉弦板。 如果琴碼的花紋不"標準"，就還要仔細觀察馬側面的紋理哪一面是平的，向著拉弦班即可。有的琴碼有印記，一般來說這是向著拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和麵板的夾角等於或略小於90度，另一面則大於90度，這是為了抵抗琴絃向琴頭方向的拉力，避免琴碼被拉彎。這一點我可不是第一次就做好了的。 打磨的時候一定要有足夠的耐心，千萬不能著急，並且不斷注意磨的位置是否就是琴碼應該安裝的位置、角度正確與否。馬腳厚了會影響發音靈敏，但也不能太薄，雖然幾乎所有資料都說越薄越好。過薄就會使馬的壓力集中到一點上。基本應以1毫米為限。打磨的方法是這樣的：在裝琴碼的位置鋪一塊細砂紙（我一般還會在下面墊一張紙保護琴漆），捏緊琴碼左右打磨，直到馬腳與面板非常吻合為止。當然用砂紙很慢，熟練之後也可以先用快刀削，我還用過電動砂輪，也很滿意。琴碼的高度是G弦距指板5毫米，E弦2.5毫米，中間兩根弦自然過度（D弦要稍高）。但這個尺寸只是個參考，決不能照搬。如果用的是尼龍弦的話，琴碼還可以再高一些。 實際上馬的高度應主要由音質來決定。琴馬高些就可加大對面板的策應力，琴音也就相應得到加強。一般來說面板平的琴合適用高碼（但是太高會影響發音的敏捷，而且會把聲音壓壞不好聽），面板凸的琴適合用低碼（一般來說琴碼過低琴聲會帶有壓抑感，使琴本來的品質表現不出來同樣不好）。如果指板、琴頸很低的話，寧可加墊指板也應保持指板的高度。裡奇就用的這種方法，效果非常之好。 馬腳與琴面板一定要磨得嚴絲合縫，決不能靠琴絃上緊的壓力來使其緊貼面板，也不能為了結合嚴密而將馬腳下面的琴漆刮掉！角度也正確之後，進一步把馬磨地好看些。琴絃的間距為12-13毫米，不必照搬書上的尺寸，但必須間隔相等，不要顯得不協調。 將琴碼修薄的時候只可修向著指板的一面。 琴碼打磨的方法是這樣的：在裝琴碼的位置先鋪一張紙，再在紙上放一塊細砂紙，捏緊琴碼輕輕地來回打磨，直到馬腳與面板非常吻合為止。琴馬的高度是根據指板的高度來決定的，其高度以手指在高把位上按弦時感到適度，並在奏強音時，絃線不致貼在指板上發出“噝噝”聲為宜。琴馬的左端比右端略高，因為G弦振幅大，須離指板高些，而E弦振幅較小，應離指板低些。 琴碼的高度是指板末端上平面與弦的距離，G弦的距離4.7~6毫米，E弦3.2~3.7毫米，中間兩根弦自然過度（D弦要稍高）。但這個尺寸只是個參考，決不能照搬。如果用的是尼龍弦的話，琴碼可以高一些。實際上馬的高度應主要由音質來決定。琴馬高些就可以加大對面板的策應力，琴音也就相應得到加強。一般來說面板平的琴合適用高碼（但是太高會影響發音的敏捷，而且會把聲音壓壞不好聽），面板凸的琴適合用低碼（一般來說琴碼過低琴聲會帶有壓抑感，使琴本來的品質表現不出來同樣不好）。 如果指板、琴頸很低的話，寧可加墊指板也應保持指板的高度。馬腳適當厚些噪音也就相應小些。 所有資料上的尺寸一概不能生搬硬套，一定要靈活掌握．和琴一樣，琴碼也是舊的好，所以不要把琴碼換來換去。