這就要看編劇水平了，至少射鵰三部曲還是小說更精彩，電視總是多少有些不足。但也有例外，陳小春的鹿鼎記個人覺得就是超越小說，電視大量的內心旁白，將韋小寶更加立體的展現給觀眾，而再讀小說就覺得差了很多。

金庸先生的小說被拍成影視劇的比較多，尤其是《天龍八部》、《神鵰俠侶》、《射鵰英雄傳》被翻拍的程度非常高，傳播也非常廣，到了婦孺皆知的程度，這是一種好事兒。但也是一種壞事兒。

對於喜歡看書的人來說，其實更多的是想看原著，看完影視劇再來看原著，難免會受影響，想象力也會大打折扣。

看過電視劇再看小說，肯定是劇透了，這方面會有影響。但是好的作品不怕劇透，因為它的魅力，並不僅僅在於故事情節吸引人而已。

肯定有些電影，是你看了不止一遍的。那麼你想一下，你完全已經知道了電影的所有故事情節，可你為何仍舊願意重看你看過的電影呢？顯然，你重看喜歡的電影時，所欣賞的不再僅僅是故事情節而已了，而是別的什麼。

金庸的小說，如果是看過電影再看小說，基本上劇情都知道了，是會失去一部分樂趣的。但就如同你重看喜歡的電影一樣，金庸的小說，是值得你看過電視劇之後再讀一讀小說的。你一定會欣賞到電視劇中不曾表現的東西，而這些東西，是在情節之外的。

比如你在讀《射鵰英雄傳》時，從穆念慈比武招親到包惜弱、楊鐵心雙雙殞命，丘處機向江南七怪認輸這一大段情節，五回書近十萬字。你會突然發現，這一大坨複雜紛紜的情節，寫的居然只是一天之中的事。這個筆力相當驚人，而這在看電視時完全不會留意。

進而，你就會發現金庸先生的一個寫作套路，那就是前面鋪排人物情節，各路人馬紛紛上場，然後寫一個大場面，讓之前出現國的人物全部在此大場面中出現，以收束之前埋好的線。《射鵰英雄傳》中這個讓所有人物都出場的大場面就是完顏洪烈的趙王府。

《神鵰俠侶》中大勝關英雄大會。《倚天屠龍記》中圍攻光明頂，《笑傲江湖》中的五嶽並派大會，《天龍八部》中的少林寺大戰。都是這樣的。

在讀《射鵰英雄傳》密室療傷一段情節時，你會突然發現，透過黃蓉和郭靖密室中的視角，讓各路人馬紛紛出現在牛家村，交代了這七天中所發生的事。也就是說，這構成了一個雙重舞臺的效果。舞臺正中是曲三酒館中之前所有的出現過的人物紛紛來了又走了，另有一個暗中的小舞臺，黃蓉和郭靖默默觀察著這一切。這是很典型的戲劇表現方式。

如果你就此留意的話，你還會發現金庸小說中這種「暗中觀察」的場景非常之多。某人躲在樹林後，默默看著舞臺上正發生的一切。

再進一步你就會了然，為什麼金庸先生特別愛使用這種「暗中觀察」的二重舞臺的表現方式呢？因為金庸先生的寫作有個特點，那就是幾乎不用全知視角來敘事。金庸先生寫的每個情節，都是有敘述視角的。

比如蕭峰使了一招降龍十八掌，這件事，怎麼寫呢？如果用全知視角，也就是傳統說書所用的視角，是個說書人向你講故事：話說蕭峰使了一招降龍十八掌。在你和蕭峰之間，隔著一個說書人。金庸不這麼寫。金庸一定會寫遊坦之偷偷藏在一棵樹後，看見蕭峰使了一招降龍十八掌。金庸一定用書中人物的視角來講述他看到的東西，而不是在一個全知視角的轉述。

由於每件事，甚至隱秘的事，金庸都非得用人物視角來述說，而不肯用全知視角來交代，所以金庸書中特別多「暗中觀察」的情節。

由於這一層原因，金庸也不會用切換鏡頭的方式來轉換敘述。比如上一個鏡頭還是寫蕭峰的事，下個鏡頭就切到了遊坦之的事。這看來是正常的。但金庸不會這麼幹。那如何從寫蕭峰轉向寫遊坦之呢。金庸會寫蕭峰遇見了遊坦之，敘述視角立刻轉到遊坦之身上，寫遊坦之眼中蕭峰如何如何，然後蕭峰走了，視角留在了遊坦之身上，開始敘述遊坦之的故事。一定會有一個視角轉換，而不會憑空切到另一個人。

這等等的一切，都是看電視不會留意的。

當然，讀小說有時也會有看電視時所沒有的不耐煩之感。主要是有些打鬥太多而有些無聊。我印象比較深刻的是《神鵰俠侶》中小龍女和楊過第三次重逢那一章。整整一章都在打。先是小龍女和尹克西、瀟湘子、尼摩星打。然後是小龍女和金輪法王打。再然後是小龍女和全真派五個老傢伙打，再然後金輪法王等四人也加入，九大高手圍攻小龍女。再然後楊過現身，繼續打。看電視的時候沒覺得，讀小說時到這一章，是真覺得乏味無聊了。其他部分，亦有稍嫌冗長之打鬥描寫。

閱讀小說和看電視是完全不同的體驗，總的來說，看過電視如果覺得不錯的話，那麼閱讀小說不會讓你失望的。

並且很多時小說的描寫，也是電視所不能表現的。那麼我們來看一看金庸的「心中一蕩」以及金庸的隱秘愛好。

比如《天龍八部》中，段譽初見鍾靈，段譽在地上，鍾靈坐在房樑上。

「段譽卻仍是抬起了頭望著她，見那少女雙腳蕩啊蕩的……但見那少女雙腳一蕩一蕩，穿著一雙蔥綠色鞋兒，鞋邊繡著幾朵小小黃花。」

我就沒見過哪個電視能把這一句表現好的。

遊坦之見到阿紫的時候：

「她一雙雪白晶瑩的小腳，當真是如玉之潤，如緞之柔……她腳背的肉色便如透明一般，隱隱映出幾條青筋……十個腳趾的趾甲都作淡紅色，像十片小小的花瓣。」「遊坦之……抱著她的小腿，低頭便去吻她雙足腳背……阿紫覺到他炎熱而乾燥的嘴唇在吻著自己的腳，心中害怕，卻也有些麻麻癢癢的奇異感覺……遊坦之仍是不理，但牙齒並不用力，也沒咬痛了她，一雙手在她腳背上輕輕愛撫。」

諸如此類。金庸先生是深諳此道的。藉助了一種特殊的文化心理，而寫的恰到好處。寫的盪漾而不粗鄙，要真透過寫胸，寫腿之類的來表現，就俗了。這種描述的選擇以及尺度的拿捏，真是此道中人啊。

虛竹與西夏公主在冰窖時：

「虛竹……隨即又將那少女抱在懷中，輕憐密愛，竟無厭足。」「次日，……兩人第三日相逢，迷惘之意漸去，慚愧之心亦減，恩愛無極，盡情歡樂。」

翻譯翻譯，什麼叫「輕憐密愛，竟無厭足」，什麼叫「恩愛無極，盡情歡樂」。