哈哈！太江湖了！自個閒玩當然也可以，要想進步，要想規範，還是靜下心來，老老實實的一步一個臺階的臨帖，並堅持下去，這是提高書法水平的唯一捷徑，沒有他途。說直白點書法也是一種手藝活，練多了，熟了，才能生巧，才能出好活！

咱們不講水平。每個人追求的風格不同，我只能這麼說：你有功力，但不是我喜歡的風格。古人說：法本無形，貴在通會。物類其形，得之造化。從我的觀點來看，你在書寫上化的時間和精力都不少，個人的元素太多（這個不是作品優劣的評判標準。）古人的作品都具有個人的元素，為什麼今天的人就不能有？下面我們就來談談個人元素在作品中的體現。

個性，是需要在傳承的基礎上再溶入自己的個性。有繼承的作品，在觀賞的時候，我們都能夠看到他們的一個共同點：精妙的筆法。筆法是相承襲的。結體則是個性的體現。如果只突出結體的改變，卻沒有筆法的沿襲，那麼這樣的作品，任筆為體，聚墨成形，用功雖勤，終非正脈。

這種觀點，僅僅是我個人的觀點。你可能會不接受。這個沒關係。人的審美觀從來就不可能會相互一致。要不然怎麼會有鍾張羲獻，歐顏柳趙，蘇黃米蔡……風格各異的流派呢？每種風格有人喜歡，也有人厭惡。每種風格，並不會因有人不喜歡而有損於其他人心目中的形象。說不定，反倒加強其他人的喜愛程度。

說句實在話，這才是這種誤入歧途的書法，該剎車了，已經步入魔道。

因為書法不是這樣做到。沒有書法功夫，而根據自己粗略的一知半解和迷迷糊糊的理解任筆成行，任筆塗鴉看著花哨，缺沒有一點傳統書法根基。為你點贊只能會誤人誤己。一是草法不規範，都多字的草書符號不準確而且理解的模糊不清。二是書寫敷衍了事，草書用筆實際上和楷書一樣，筆筆不苟，不敢有一絲的苟且之意。我們平常看到的草書作品，似乎也是潦草的，實際上，是我們沒有深入到其核心。這種表面的草是技法高度純熟的表現，而不是一知半解的亂畫。三是線條缺少必要的基本的形質，甚至有很多線條或符號的形態不完整，混亂，起筆收筆行筆交待不清楚。四筆法和結構掌握的不到位，沒有法度謹嚴的約束，甚至是甩出去的，一致比例失調。

學習書法與其這樣毫無章法的塗抹，還不如不學，如果我們花費一個月時間能夠精準的背臨一個字，且能夠達到惟妙惟肖形神俱似。我們集一字成作品，也不這樣的瞎寫收到的效果更好。雖然慢，但質量高。如果在不迴歸正途，這樣下去反覆重複自己過去的錯誤，而不去遵從書法的森嚴法度是不可能學好書法的。就是我們採用集字成偏，然後各個擊破，完成集字書法作品也筆這樣的做法好。

【草書用筆如楷，方不失草書法度。無論如何書體或字型，都是有法的，無法的書寫，與書法無關】 這裡附上兩幅行書和草書集字作品僅供比對參考。

其中一副是醜畫，行書字在草中不全圓環也全方。其中有近一半的筆畫能顯示出正氣浩然之勢才行。我們看岳飛的滿江紅就明瞭其中意境了！

可以說行氣很好，筆勢也很酣暢，從作品的來看，書寫時肯定很爽，書寫者也應該是一位豪邁而不拘小節之人。

書法要講傳承，其實無法體現在幾方面：

所謂顏筋柳骨，瘦金體，米體，蘇體，黃體，歐體，一家一家的書法的基本特點和書寫方式，就是這個意思，我們一般人能入門，能傳承的基本就是這樣。點畫結構層面能到有其形，也有其精妙的筆意就非常難得了。

所謂火箸畫灰，一氣呵成，或者亂石崩空，驚濤拍岸，也是這樣感覺，第一條說的是單個字的話，那麼這裡就是講整個作品，也是書法上常說的“通臨”“意臨”，這點能傳承到位，基本上學習一家都算是登堂入室了。

所謂二王書風，魏晉風流，尚韻，尚意，尚碑，尚帖，就是指的這個。這個最難了，也是最考驗一個書家的藝術修養，個性思想，道德情操，能承一家就可謂真正的書法家，能承一個十大，就是卓然大家。若是技能傳承一個時代 又能從中破出，尋找新意，則是大師級了。

問題發來的這張書法，在性情和行氣上有許多可圈可點之處，可惜根基不穩，我說的一二三種傳承，那一點都沾邊，哪一點都沒有入門，本來是一塊美玉，卻最終淪為凡品，可惜了。

若是這個人能夠在一開始就深入碑帖，苦心孤詣，而又不失性情和激情，必然卓然大家，這是一個遺憾。

根據提問者釋出的照片來看，這幅書法作品無論是從技法角度，還是從章法角度來欣賞，都算不得很成熟的作品。

一、行草講究的是一種性情和才情的結合，透過行草最能表現一個人對書法的天賦。但是看這幅作品，只有兩個字“隨意”，看不出才情。

二、學書法最主要的就是臨帖，臨帖是基礎，也是為創作做準備。行草書雖然難，但是也要有臨帖作為基礎支撐，或取法於二王一系，或取法篆籀行草一路，這是本，也是學書法的根。看這幅作品，似乎找不到根在何處。

三、行草章法的佈局也是很重要的一環，左右揖讓，上下逢迎，這種佈局需要不斷嘗試訓練，也需要用心去思考設計。

四、技法和線條也是行草中必不可少的基本功。看這幅作品，筆畫轉折之處，未加停留，一瀉千里，每一筆都是一滑而過，缺少了書寫性，也就相當於缺少了藝術性。線條弱且發飄，沒有力透紙背的感覺，像是浮在紙上。

從這四條來看的話，這幅作品僅剩的就是流暢、隨意。像是拿著毛筆在寫鋼筆字，還希望書寫者再多臨帖，及時回到書法的正道上，不要在這種路上越走越偏。

謝謝邀請是你問我的啊。那我如實回答。便是:看字跡是還好，但，書寫者剛好要入門，門還沒入，立馬跑偏。行書草書並不是把字圈出來就好，它有很多文章可做。這篇書法首先它的風格太軟，書寫者可能連筆都不敢下，之好東扭一下西扭一下。草書最好體現它的豪放美，要奔放連綿。但這篇作品毫無生氣，用筆太死板，可能沒想草書之為草書，是連帶。大刀闊斧的連帶。歡迎關注

畫得好亂，水平就完全談不上。

赤壁懷古。比在書畫展上見過的一些書法協會的人寫的好，所缺者，作者名氣爾

大家說呢？糊成一團是今草（小草）的大忌！

閣下會下楷書嗎

寫不好楷書！

草在在狂，也就是 我草

踏下心來臨帖，認真臨摹三年，改掉壞習慣，應該可以吧！

我看不像行草，屬楷書。寫得還可以，但沒有達到書法家水平。

不入流，無源之水，無本之木。

這根本不叫書法，無論是結體，運筆，章法，用墨等方面看，都是野路子。沒臨過一點點帖，沒有一點點書法底功。