首先你要了解你索要演繹角色任務的一切，就是要做到充分的瞭解他/她，人物的性格、故事、特點等等，然後把自己當作他/她，在現實生活中就去演繹，最重要的就是充分的投入。望採納哈!！!！

一個合格的演員必須具備以下幾點：

熱愛自己的職業，有一個好的職業心態和素養。

投入自己的熱情，多像前輩虛心指教，一定要有耐心，有一個自己的演戲方法。演的時候投入進去把自己融入其中，做到一個忘我的境界。拋下自我，體會角色的酸甜苦辣。瞭解角色讓自己真正投入進去到角色裡。才能演好戲。

有良好的品德人格，強大的受挫心理。克服困難，不卑不亢。

要解放天性，放開去演，演出一個自己的風格。有時候開始會比較緊張，但是隻要放鬆去演，按角色裡的演，臺詞要背好，說明記憶力不好。背不下一定要多下功夫要有毅力，持之以恆。

最後要專業知識，如果有本科的學歷，有過演戲的經驗，能為自己更添色彩。

6：配音演員和演員一個樣呀，配音的時候是一定會把自己融入近角色裡，融入近場景裡的，並不是面無表情配完音就算了。一定要了解角色，懂了角色，還要自己拿捏好一個度，用自己的理解去詮釋角色，再加上完美的音色和配音，才是一個好的配音演員哦！ 7：演員與角色的關係 表演藝術的主要特徵之一既然是演員要“化身成角色”，因此，就必須解決演員與角色之間所存在的矛盾，所以正確的認識與解決這一矛盾是樹立正確的表演觀念的一個重要方面。 演員，作為一個創作者，當然應該起著主導的作用。他必然是以自己的認識水平去分析與認識角色，以自己的創作方法和專業技巧去塑造人物，並且在整個創作的過程中把握著創作的方向。因此，演員的生活素養、思想養、藝術修養與專業技巧，對於創作來說都具有重要的作用。 但是，另一方面，演員是在劇作家所創造的文學形象的基礎上進行再創造，這個文學形象是劇作家以文字和語言創造出來的。它是有它自身的客觀標準的，即它在一定的程度上，或者說是在相當大的程度上給演員的創造以規範。例如，無論誰去演林黛玉，雖然她只能是以自己的條件與修養去進行創造，但是她都要按照曹雪芹和改編者所塑造的林黛玉的文學形象為基礎去進行創作，最終都要達到林黛玉這一形象的客觀要求。這就決定了演員既是創作者，但又要受到他所創造的角色的形象要求的制約。 從這個意義上講，演員的創作永遠也不應該是自我表現，他總是在創造一個與自己不很相同，甚至是很不相同的另一個人物，一個特定的角色。既然演員的創作必須從自我出發，即根據自身的條件與自己各方面的修養去創造角色，但是又必須要創造出一個與自己不很相同或者說是很不相同的人物形象，因此演員與角色之間就不可能不存在矛盾。 此外，演員與角色之間的矛盾，雖然與其它藝術創作一樣是創作者與其所創作出來的藝術作品之間的矛盾，但是，由於演員是以其自身為創作的材料和工具，所以就有著它的特殊性。這種特殊性就是演員在其創作的過程中，自始至終都存在著兩個自我：即第一自我(演員)與第二自我(角色)。或 者說是演員在創作中過著一種雙重生活，即演員在創作中既有著演員本人的創作生活與創作感受，如演員創作時的心境與在創作中對於自己創作的優劣的感覺；同時，還必須是過著角色的生活與感受其所扮演的人物的心理生活，也就是說他要生活在角色的規定情境之中，並且去感受人物的喜怒哀樂。第一自我與第二自我的辯證統一，雙重生活的協調與促進，也是演員所必須解決的矛盾。 怎樣才能解決這一矛盾呢? 解決這一矛盾的途徑只能是演員從自我出發，運用正確的創作方法，最終達到創造出特定的人物形象——角色的要求。由於演員在角色的創造中，只能是以其自身作為創作的材料與工具，所以他的角色的造，不論是與自己有多麼不同的角色的創造，都必須是從自我出發。因為演員本人正是其角色創造的現實的物質基礎，離開了這個基礎，就根本談不上有什麼角色的創造可言；但是，演員又不是角色，不論演員所要扮演的角色和演員本人何等相似，都絕不可能等同於演員本人。它都需要演員在分析、研究的基礎上，透過想象和體驗，抑制演員本人與角色相悖之處，發展其與角色相似之處，在可能的範圍裡改造自己以適應角色的要求，在表演時做到“此時、此刻、我就是”這樣一種假定的狀態，最終“化身成角色”。 在這個“化身”的過程中，演員當然是主導者，無論是分析、研究還是想象和體驗，以及利用、抑制和改造自己以適應角色，直到最後去表演角色都必然是在演員的控制下進行的。完全的“忘我”是不可能的，也是不正確的。事實上演員表演時即使是在最激情的瞬間，他也不可能完全地“忘我”。在舞臺上表演時，他還一定會感覺到觀眾的反應；而在攝影機和攝像機前面，演員也應該意識到自己不能出畫等等。演員在創作中必然存在著這樣一種對於自己的表演的控制。因此，真正優秀的演員永遠是在有意識地，或者是在意識的深層清醒地主宰著自己的創作。 但是，這是不是說演員的情感就不應該參予創作呢?或者是像表現派所主張的那樣，在準備角色的階段允許體驗，而在演出時則把情感完全排除在外呢?這樣做顯然也是不正確的。既然角色是演員創造的最終目的，那麼，對於角色的客觀要求中就包括角色的情緒體驗在內，角色的情緒體驗應該是一個完整的角色的非常重要的組成部分。如果演員不能創造出角色的情緒體驗，就不能說他是完成了一個完整的人物形象的創造。從另一方面來看，演員本身就是一個有機的整體，他的內部和外部是有機地聯絡在一起的，不可分割的。如果非要在做出痛苦的表情時讓自己的內心完全無動於衷，或者是在歡快的大笑時內心保持完全的平靜，事實上都將是扼殺這種有機的聯絡。 正確的表演應該是：演員在創作中一方面始終是清醒地把握與控制著自己的人物的創造；另一方面則又必須是全身心地投入，包括自己的情感的投入。他是在引導著自己進入角色，是運用自己的生活與藝術上的修養和利用自己的身體與心靈來創造角色，在利用時既要發揮自己與角色相近之處，又要抑制其與角色相悖之處，一切都要經過提煉和加工，最終以角色的要求，也可以說是以“理想的範本”為歸宿。演員與角色的矛盾是由演員來統一，但是，最終應該是統一於演員所