《中鋒行筆3大要點：筆尖居中、走筆方向與筆尖指向相反》

一、一張總圖看懂“中鋒行筆”；

中鋒行筆並不要求執筆一定90度垂直紙面，無論是“枕腕執筆”，還是“提腕執筆”，或是“懸腕執筆”。但是值得一提的是，近90度垂直紙面行筆很多難寫的筆畫就變得簡單。

圖：中鋒行筆的多種狀態對比示意圖

二、中鋒行筆三要點之一：“筆尖拖尾方向與行筆方向正好相反”；

毛筆在行筆過程中，筆尖保證被拖行，筆尖指向自然與行筆方向行形成了相對180度的方位差。因為筆尖是被拖行，所以筆跡的調控就會更為穩定。即使有一定的偏差，也可以隨時調整。

圖：觀察圖中的筆位形態，從起筆到收筆臂與紙面角度總會存一個動態變化過程；

三、中鋒行筆三要點之二：行筆中，筆尖落於筆跡的中心線上；

中鋒行筆只有兩個要點，在保證筆尖拖行方向與行筆方向相反之外，就是保證筆尖軌跡落定墨軌的中心線上。筆尖居中是一個動態的過程，透過“提按快慢”執筆4訣可以讓筆尖每個時刻都處在墨跡的中線上。動態行筆過程中控筆成為一種動作相互配合的控筆能力，這種控筆能力只能透過長期書寫才能掌握用筆的分寸。

圖：中鋒行筆的第二要點在於拖行筆尖落在筆跡中心線上

筆者的經驗，在書寫過程中，中鋒行筆能讓人控筆更為機動。

三、中鋒行筆三要點之三：大角度執筆控筆更靈活更有表現力；

中鋒之所以重要，是因為中鋒書寫更方便書法。大角度（即90度左右）中鋒行筆更容易調鋒頓銼，提按更有操作空間。但是很多時候卻需要斜著寫中鋒才能構造相應的筆畫形態，才能順手地書法。

毛筆書法多用中鋒，筆是不是垂直於紙面並不重要，順手寫字才是關鍵。

中鋒行筆運筆過程中，筆身端正的時刻是短暫的，而上下左右傾倒則是必須的。另外書寫過程中要保持筆頭的圓錐形態也不可能。只要筆一著紙，圓錐形態即遭到破壞。筆越下“按”，點畫就會變粗，筆毫也就平鋪開來，筆紙接觸面也就擴大。此時的筆頭實際的前端呈現的形狀不是尖崦應該是一個齊整的前端形態;當然筆越上提時，點畫就變得越細，筆毫也隨之收攏，向圓錐形形態恢復。

總之，書法練習中，多觀察多實踐，尤其是多思考多實驗，就可以發現更多的筆性。多種筆性的應用就更容易形成書法作品的各種不同形態，從而表現出不一樣的風格。

問題：寫毛筆字時，你一定要與紙呈90度才能寫好字嗎？

不是的，這是一個誤區，大家經常會這麼認為，是被一些書法教程誤導了，已經為書法教程是平面展示，也一般會展示一個毛筆直立的照片，很容易對初學書法的朋友造成誤導，其實你去實地觀看書法家寫字，基本沒有毛筆完全直立著書寫的。

就像練習武術一樣，剛開始有一個起式，真正練起拳法來，身體的各種動作都可能有，不會只站在那的。那張毛筆直立的照片也是一個起式，還沒有開始正式的書寫。正式書寫的時候，毛筆也會向各個方向傾斜的。

歷代書法家都強調學習書法要用手腕，都講究腕力，腕上有力，字也會有力量，手腕要活，毛筆其實就是跟著手腕不停的在運動。

如果你的毛筆完全垂直，只能動用手臂來書寫了，這樣的姿勢很彆扭，也不能完全發揮毛筆的特性。要學會靈活的運用毛筆。

關於寫字，有很多以訛傳訛的故事，比如筆桿要對著鼻子、手握筆背後有人抽不動等。

這些規矩和講究，透過一輩一輩的口手相傳，尤其是民間的傳授，猶如民間故事的流傳一樣，難免有不少添油加醋的地方。

有的是豐富了原有的知識體系，有的則作為有害物質在體系中沉澱下來，我們在接受這些傳授時要學會辯別。

關於執筆，主要考慮的有三點：

1、書寫時手臂是否容易疲勞。

2、是否利於自由、方便地書寫。

3、是否能寫出好效果。

至於筆桿方向是次要的，更何況，用筆除了中鋒，還有側鋒，而側鋒的標誌之一，就是筆桿微傾。

書法用筆一般情況下不能教條的要求毛筆必須垂直於紙面，但從用筆角度上說應當以中鋒為主，中鋒用筆也就是說筆桿基本垂直於紙面，這樣才能使得筆鋒中的墨墨凝聚於筆尖鋒穎處，使得墨精暗墜，集中注於紙上，點畫線條兩側光滑流暢，點畫形質堅實富有韻味。所以有“正以取勁，側以取妍”得觀點。

但這種情況一般都是在點畫線條的起筆調鋒之後到收筆回鋒之前的階段。而在起筆和收筆處、轉折處側不必刻意中鋒技法。但仍然要注意筆鋒不能過度偏側。之所以在調峰處採用側鋒的做法就是便於調峰，透過調鋒之勢將偏側的鋒穎復歸與中鋒上來，達到下一步執行的筆鋒保持中鋒狀態。這一點非常重要，關乎點畫起筆收筆是否圓潤飽滿和點畫的含蓄性。所以說，雖然書法用筆以中鋒為主，但側鋒也是不可或缺的。缺少側鋒技法，就無法進行筆鋒的調峰，就不會有點畫起筆收筆和轉折出豐富多變的造型，即便有也是粗糙的缺少必要的書法法度。

雖然這個技法動作非常微妙，細微到只可意會，難以言傳，肉眼是看不到的，完全靠自己對側鋒技法的理解和大量的實踐來獲得真正做到側鋒技法的熟練駕馭。但其作用和中鋒運筆的作用，一樣重要。正以取勁，側以取妍得筆法或者說筆勢在經歷代中典書法法帖中屢見不鮮。如王羲之的《蘭亭序》、歐陽詢的《仲尼夢奠帖》、孫過庭的《書譜》、柳公權《玄秘塔》的方筆等書法作品中。

但是雖然這樣說，但我們在臨摹臨習或培養書法技法書寫習慣和意識的過程中，仍然要以中鋒用運筆為主導，不能把讓側鋒運筆佔領書法技法書寫的觀念意識。否則，也可能忽略中鋒運筆的重要性，而不去一心一意追求中鋒點畫線條的質量。

這裡說的點畫線條和繪畫中的線條是有著本質的區別的，書法點畫線條的一點一畫就是一個完整整體，而繪畫的一個線條只是表現形體的一個部分或側面，而不能完整的表現一個事物的整體，即便是極簡主義的繪畫，需要加以空間的聯想才能完成形體的表現。